İsa Muğanna yaradıcılığı “İdeal” işığında
67
ehtiyyatla təqdim edir. Əgər İsa Muğanna Ün eşidə-
rək "İdeal" və ondan sonra yazdığı əsərləri tarixi
araşdırma əsərləri kimi, açıq-açığına yeni düşüncə
sisteminin yaradıldığını elan edərək fəlsəfi kitablar
kimi təqdim etsə idi, indi hər kəsin bu əsərlərə mü-
nasibət bildirməsi bir az asan olardı. Muğanna əsər-
lərini bədii əsər kimi təqdim etdi, amma bu fikirlərin
qaynağı olduğuna inandı və inandırmağa çalışdı. Bu
baxımdan türkiyəli araşdırmaçı alim Arif Təkin sanki
İsa Muğannanın "din təhrifdir" fikrini tarixi faktlarla
isbatlamağa çalışır və "Quranın Kökəni" əsərində gə-
tirdiyi dəlillər insanı inandırmaya bilmir. Həmin
kitabın müqədimməsində verilən aşağıdakı kiçik
parça sanki İsa Muğanna yaradıcılığının göstərmək
istədiyi ideya idi. "Madam ki, İslam dini Allahdan
gələn ən mükəmməl sistemdir, o halda ona bağlanan
insanların hər baxımdan huzur içində və daha yaxşı
yerlərdə olmaları lazım idi".
41
Professor Tahirə Məmmədin "Muğannanın Ünü
və “GurÜn”ü" məqaləsində təhrif anlayışına müna-
sibəti də bu baxımdan çox maraqlıdır: "Gerçək bilik-
lərimiz, qəbul etdiklərimizlə yanaşsaq bir çox məsə-
lələrdə, xüsusən dinə aid təhrifləri düzəltmə cəhdin-
də – ƏlAğ – Allah, BağOdMən – Məhəmməd, EySar-
İsa, GurÜn-Quran yozumlarında, onların muğ ka-
hinləri ilə yan-yana qoyulmasında yazıçı ilə razılaş-
maq çətindir. Ancaq əməlin və məqsədin gözəlliyi
yazıçını adı çəkilən müqəddəslərin idealından uzaq-
laşdırmır, əksinə, onların yolunu, izini davam etdi-
41
Arif Tekin. Kuranın kökəni. Berfin yayınları, İstanbul: 2013, s 6.
İsa Muğanna yaradıcılığı “İdeal” işığında
68
rən kimi qəbul edirik Muğannanı. Nəsimi, Yunus
Əmrə, Seyid Əzim qədər onu da anlamağa çalışırıq
və amalından, tənbehlərindən dərs alırıq".
42
Akademik İsa Həbibbəyli İsa Muğannanın təq-
dim etdiyi konsepsiyaya obyektiv movqedən baxa-
raq müəllifin təhrif deyə təqdim etdiyi dünyanın sa-
dəcə İsa Muğannaya aid olduğunu qeyd edir:
"İdeal" romanı çap olunduqdan sonrakı şəxsi hə-
yatı və yaradıcılığı göstərdi ki, İsa Hüseynov özünün
bu əsərlərində inandığı və sanki hətta yaşadığı dün-
yanı təqdim etmişdir. "İdeal"da və sonrakı əsərlərin-
də İsa Hüseynovun inanaraq formalaşdırdığı SafAğ
dünyası ədəbiyyat üçün utopiya kimi görünsə də, İsa
Hüseynov üçün gerçəkliyin ifadəsidir. Əgər bu fəl-
səfə "İdeal"la bitmiş olsaydı, onda SafAğ yolu İsa
Hüseynovun yaradıcılığında keçici bir ovqat, yaxud
keçid dövrü romanı kimi qəbul etmək olardı. Lakin
yazıçının bundan sonra yazdığı "Qəbiristan", "Cə-
hənnəm" "GurÜn" "İsahəq, Müsahəq", "İlan dərəsi"
kimi əsərlərində "İdeal"-da təqdim olunan dünyanın
da sistemləşdirdiyinin, dərinləşdirildiyinin şahidi
olduqdan sonra bütün bunlara İsa Muğanna dünyası
kimi baxmaqdan başqa yol qalmır.
43
Əsərdə maraqlı məqamlardan biri də Bünyadın
ətrafında gördüyü qızların-hurilərin (əslində bu hu-
rilər onun yerdə zorladığı, aldatdığı qızlar idi) onu
öpməsi səhnəsidir. Bu öpüşlərdən birindən sonra
Klara ilə Bünyad bəy arasında belə bir dialoq olur:
42
Ölümdən sonrakı həyat, Məqalələr toplusu, Bakı: Hədəf nəşrləri, 2014, s 7.
43
Arif Tekin. Kuranın Kökeni. İstanbul: Berfin Yayınları,2013, s 6.
İsa Muğanna yaradıcılığı “İdeal” işığında
69
Əziz dostun Rahibin sevgilisi Klaranın öpüşü şirin-
dimi?! OdÜnüm yandırırmı, bəy?! İrəli bax! Klaranı
necə öldürdüyünü görürmü kor gözlərin?!
Bünyad bəy mızıldanıb:
– Qurtar bu oyunu! Qurtar! Qurtar, – dedi.
Sərvinaz eyni sakitliklə başını buladı:
– Mümkün deyil, bəy. Cəhənnəmdə hər günahın
min, milyon dəfə fəzada təkrar olunacaq ki, bətnin
saflaşsın.
Əslində Bünyad bəy Klaranın vüsalına çatmaq
üçün kəmərini açmalı idi. O, buranı cənnət hesab
edirdi. Çünki onun düşündüyü qır qazanından, qıl
körpüsündən əsər-əlamət yox idi. Ətrafında gözəl
qızlar, bolluca yemək və şərab var idi. Və ona o
qızlardan hansı ilə istəsə, yata biləcəyi söylənilmişdi.
Lakin onların öpüşü zəhərli söz, saflaşdırma iksiri
idi. Yaranın üstünə tökülən kislota kimi. Əməlləri
ona göstərildikcə, söyləndikcə o əriyir, yanır, qov-
rulur və belə saflaşır. Cəhənnəmə verilən bu ədəbi
yozum, əlbəttə ki, qədim türk təfəkküründən gəlir.
Çünki türklərin oda münasibəti bir çox xalqlardan
daha fərqlidir. Onların odla saflaşma ənənələrinə biz
həm şifahi xalq ədəbiyyatı nümunələrində, həm də
yazılı ədəbiyyatımızda rast gələ bilirik. Koroğlu das-
tanında İşığın Qıratın qanadlarını yandırması Rövşə-
nin etdiyi yanlışın nəticəsi idi. Və işıq Rövşənə bir
dərs vermiş olur, səbr və dözümlü olmağa işarə edir.
"Əsli və Kərəm" dastanında millətin qoyduğu qada-
ğaları pozmaq istəyən Kərəmin alışıb yanması da bir
növ odun müqəddəsliyinə işarə idi. Hüseyn Cavid
Dostları ilə paylaş: |