224
uğuru aparıcıların hazırlığı, televiziya ifadə vasitələrindən uğur
la istifadə edərək tamaşaçı ilə ünsiyyət yaratmaq qabiliyyəti və
peşəkarlığıdır.
“Səhər” proqramının rejissor işinə toxunarkən işin canlı efir re
jissurasının imkanları və real məhdudiyyətlərini qeyd etməklə bu
müstəvidə dəyərləndirilməsinə ehtiyac görürük. Televiziyanın
birbaşa yayım imkanı böyük yaradıcı üfüqlər açmaqla bərabər,
yazılı materialda montaj vasitəsilə aradan qaldırılan qüsurların
efirdə görünməsinin qarşısını ala bilməmək, istənilən qeyriadi
situasiyalarla üzləşmək riski rejissor üzərinə yaradıcı və ictimai
məsuliyyət qoyur. Studiyada qurulmuş bir neçə kameranın gö
rüntü rakurslarının mövqe seçimini müəyyən edən rejissor həm
uğurlu görüntülərin efirdə olmasına, həm də sıralanma qaydala
rının pozulmamasına nəzarət etməlidir. Plan dəyişkənliyi – yəni
ümumidənümumiyə, ortadanortaya və ya iridəniriyə keçidli
yaradıcı qüsur olduğundan burada rejissor məntiqi uzlaşmanı,
növbələşməni qurma; efirdə baş verən hadisəni duyaraq onun
görünməsini təmin etməli, lazımsız, görüntünü çirkləndirən
ətrafların, operator tərəfindən olan qüsurların – görüntünün
əsməsi, kadrı qurarkən boşluqların proporsiyasının düzgün
müəyyənləşməməsi, fokusun qeyridəqiq olması və s. – efirdə
olmamasına çalışmaqla yaradıcı şərtləri qorumalı; canlı efir vax
tı siyasi, ictimai cəhətdən cəmiyyətə ziyanlı, qanunsuz çıxışların,
təhqirlərin, əxlaqsız hərəkətlərin yayımlanmaması üçün vətəndaş,
ziyalı mövqeyindən çıxış edərək bu prinsiplərə sadiq qalmalı; gö
rüntünün verilişin ümumi temporitminə uyğun dinamikasını,
danışılan mövzuya uyğun plastikasını, mizankadr bölgüsünün
düzgün, savadlı, yaradıcı, bədii cəhətdən əsaslandırılmış tərzdə
həyata keçməsini təmin etməlidir. “Səhər” musiqiinformasiya
proqramının canlı yayımında rejissor üzərinə bütün bu deyilən
məsuliyyətlərlə bərabər, mozaik strukturlu, müxtəlif bloklardan,
rubrikalardan ibarət verilişin ümumi işini təşkil etmək, keçidləri,
ardıcıllığı müəyyən etmək və görüntü ifadəliliyini qorumaq işi
də düşür. Proqramın çoxillik təcrübəsi və yaradıcı uğurları bunu
deməyə əsas verir ki, burada rejissor işi düzgün, yaradıcı və uğur
ludur. Müəyyən hallarda görüntüyə lazımsız şeylərin gəlməsi qü
sur kimi təzahür etsə belə, bunun özü də canlı efir aurası yarat
maqla, görüntüyə müəyyən dinamika və tamaşaçı marağını cəlb
edəcək xüsusiyyət verir. Ümumilikdə birbaşa efirin uğurluluğu
nu qeyd etməklə, “Səhər” proqramının rejissor həllini qənaətbəxş
dəyərləndirə bilərik.
225
Proqramın estetik həllində də nəzərə çarpacaq cəhətlər duyulur.
Bütünlüklə məzmunla uzlaşan, onunla üzvi vəhdətdə olan forma
xüsusiyyətləri baxımlı, olduqca ifadəlidir. Bəzi hallarda qrafika
işində primitivlik özünü göstərsə də, ümumilikdə maraqlı forma
seçimi tərifəlayiqdir. “Bir sualbir cavab”, “valyuta məzənnələri“
rubrikalarında təqdimat forması, görüntünün estetik quruluşu
yo rucu, dinamikadan uzaq, zövqsüz olduğundan bunu qüsurlu
cə hət kimi qeyd etməliyik. Amma arakəsmə rolunu oynayan və
rubrikadanrubrikaya keçidi dolduran təqvimin hər fəslə və aya
uy ğun tərzdə tərtib olunması xüsusilə gözəl və zövqlüdür. Proq
ramın başlığında, keçidlərdə, ad təqdimatında və sonda seçilən
qrafik həlldə elementlər, onların rəng quruluşu ovqatı qaldıracaq
isti, xoşagəlimli rəng çalarları ilə qurulduğundan göz qavramasına
müsbət təsir edir. Bu qrafik həll mürəkkəb deyil, xüsusi dinami
kaya da malik deyil, lakin zövqlü və ruhlandırıcıdır. Nə olduqca
templi musiqi, nə də görüntünün çevik dəyişimi səhər proqramla
rı üçün arzuolunan deyil. Bir çox hallarda əlavə dinamika, sürətli
ritm aqressivlik xüsusiyyəti yarada bilir ki, bu da səhər özünü
müsbət enerji ilə kökləməli olan tamaşaçı üçün yolverilməzdir.
Həmçinin görüntü həllinin və keçidləri həyata keçirən qrafik işin
ləngliyi də əhvala mənfi təsir edə bilər. Ona görə də burada dina
mika səhər işə gedən adamın əhvalını kökləyəcək tərzdə olmalıdır.
“Səhər”in qrafik həlli, eləcə də leytmotiv musiqi parçaları olduqca
uğurlu və düzgün tapılıb.
Studiya tərtibatı işi səhər proqramları üçün, adətən, ev mühi
ti yaratmaq məqsədi daşıdığından burada genişlik, açıqlıq, rəng
neytra llığı başlıca əhəmiyyət daşıyır. Tamaşaçının evinə səhər
obaşdan qo naq düşən proqram mənzilin davamı kimi görünməli,
göz oxşa malı və lazımsız əşyalarla yüklənməməlidir. “Səhər”in
studiya tər tiba tında rəng harmoniyasının xoşagəlimli olması, otu
racaqların geniş və rahat təəssürat yaratması, arxa fonda şəhər pla
nının verilməsi, studiyada estrada səhnəsinin qurulması maraqlı
forma kimi dəyərləndirilməlidir. Tərtibat halının sadə və zövqlü
həlli görüntüyə yoruculuq gətirməyib, lazımsız qarmaqarışıqlıq
yaratmayaraq səhər əhvalına yaxın tərzdə qurulmuşdur. Burada
istedadlı rəssam işinin uğurunu qeyd etmək gərəkdir.
Bütün bu uğurlu tərtibat elementlərinə baxmayaraq, “Səhər”
proq ramında bir sıra rubrikaların görüntü həlli uzun müddət
efirdə olan forma, yoruculuq gətirməklə bərabər, tamaşaçı mara
ğını azaltmış olur. Xüsusən də bunu “Səhərin təqvimi” rubrikasına
aid etmək olar. Burada seçilən formanın dinamikasızlığı, zövqsüz