lətinə məxsus soydaşları ərmağan edir. Bəs haraya çəkil
mişdir mərhəmət hissi? Əzəldənmi bizim ruhumuzu tərk
etmişdir bu xeyirxahlıq duyğusu? Xeyr. Amma Azərbay
can torpaqlarının işğalı və istismarı- Rusiya imperiyasının
murdar caynaqları, başabəla "qara qızılı" xalqın, millətin
xarakterinə, milli ruhuna həmlələr etmiş, gen yaddaşından
ayrı salmaq niyyətini ödəmişdir. Kapitalizmin ayaq açma
sı, sənayenin inkişafı, güclü rəqabət, sərvət uğrunda çar
pışmalar mərhəmətli insanların içərisinə soxulmuş, hətta
xırda sahibkarların davranışını ləkələmişdir. Qəssab, tacir,
dükançı- bunlar hələ istehsalın kənarında dayanan sub
yektlərdir, di gəl, sahiblər daha da varlanmaq həvəsinə yi
yələnirlər. Onlar üçün sabah "Vətənini, torpağını qoruya
caq, idarə edəcək Baharların qiyməti sıfıra bərabərdir
Bahar - bir cocuq şəhərdə kimsəsiz varlıqdır, o, xoş
bəxtliyinə çatacağına inanır, bir azdan hiss edəcəkdir, onu
xeyir yox, şər gözləyir. Yazıçı reallıqdan çıxış edir və He-
gel fəlsəfəsində dayanır. Hegel xoşbəxtlikdən danışırkən
vurğulamışdır ki, şər də obyektiv şəkildə mövcuddur, "a-
zad iradə"nin ayrılmaz və həm də inkarı cəhətidir. Tarixən
insan yaxşılıq etməyin tərəfdarı olmuşdur və bu cəhət
onun xislətindədir. O, mütləq dəyərdən qaçmamalıdır, am
ma insanın başqa bir xisləti, xarakteri də gizlədilməməli
dir. İnsan bu fəsadı necə, nə üçün qazanır? Sualın cavabı
çətindir. Hegelə qayıdaq. O, yazırdı ki, bəziləri belə gü
man edir onlar -insan təbiətinə görə yaxşılıq edəndir, - de
dikdə olduqca dərin bir fikir söyləyirlər, lakin onlar unudur
lar ki, insan öz təbiətinə görə yamanlıq edəndir- sözlərin
də daha dərin məna vardır. İnsanların ictimai mühitin tər
kib hissəsi olan istehsalda inhisarçılıq prsixologiyasının
diqtəsi şüurlu aşılanmadır. Ümumiləşdirsək, neft Bakısın
da XX əsrin əvvəllərində yaşayanlarda firavan həyata ba
_______________________
8 6 ---------------------------------------
şı qarışanlarda laqeydlik, biganəlik, Vətənə və onun gənc
nəslinə saymazlıq formalaşması çox-çox sonralar öz bəh
rəsini verdi və bu imperiyanı, dövləti öz şəxsi maraqlarına
yönəldən bir qrup elita nəsli üçün sərfəli oldu.
Bahar nəsli yoxsulluqdan miskinləşməli, sağlamlığını
itirməlidir, bu isə təbii olaraq ağılın, dərrakənin itirilməsi
nə gətirib çıxarmalıdır, kütbeyin, yararsız nəsil yetişməlidir
ki, dövlətin başında oturanlar rahat həyatlarını yaşasınlar.
Tarixən belə bir proses olmuş və böyük yazıçımız romana
Bahar obrazını gətirmişdir. Bəli, belə proqnoztika mövcud
olmuşdur. Alman filosofu Feyerbax bu məsələlərdə "sola
xay", lakin düzgün mövqeyini saxlamış və məşhur tezisini
irəli sürmüşdür: Əgər aclıq və yoxsulluq üzündən sənin
bədənində qida maddələri yoxdursa, onda sənin ba
şında da, sənin hisslərində də, sənin ürəyində də əxlaq
üçün qida yoxdur.
Saraylarda bir cür, komalarda isə başqa cür düşünür
lər, ehtiyac qanun tanımır.
Mir Cəlala qayıdaq: "Son ümüdlə özünü xozeynin qa
pısına saldı. Qorxa-qorxa döydü. Səs-səmir yox idi. Donan
və qovuşan barmaqları ilə qapının dəmirini bir də tərpət
di. Həyətdə qarı ayaqlayan addım səsi eşidiləndə, uşağın
sönən ümidlərinə sanki həyat işığı saçıldı. Qapı açılanda
azıb yorulmuş pişik balası kimi cəld içəri girmək istədi.
Xanım əlindəki mitili- Baharın yorğanını və gətirdiyi ağacı
nı eşiyə atdı:
- İtil, hansı cəhənnəmə gedirsən, get!
Baharın yalvarışları qadına- anaya əsla təsir göstərmir
və qapını bərk çırpır".
İlk baxışda əsərin məzmununda kədərləndirici kövrək
notlara xidmət edən bu "göz yaşı romam" daha dərin fəl
səfi-etik dünyagörüşünə xidmət edir. Əgər azəri -türkün
_______________________
8 7
---------------------------------------
yaşlı nəslində: kişisində və qadınında gənc nəslə, xüsusi
lə, yeniyetmələrə, cocuqlara nifrətə bələnmiş laqeydlik
güclüdürsə...bizi sonralar nə gözləyir? Cavabı birmənalı
dır: fəlakət dolu milli faciyə!
İnsanın insana məhəbbəti olmalıdır və bu əxlaqın əsas
prinsipinə çevrilməlidir. Hərəkət və davranışının nəticələ
rini əvvəlcədən görməyi bacarmalıdır. Cəmiyyəti idarə
edən bir qrup təbəqədə intellektuallıqla yanaşı, təbii ins-
tikt olmalıdır və insanın xoşbəxtliyinə təminat verilməlidir.
Xalqın xoşbəxtliyi ön planda durmalıdır və ölkənin varlan
ması, istehsalçıların qanunlar çərçivəsində hərəkəti bu an
lama xidmət etməlidir. Gələcəkdə hansı cəmiyyətə doğru
gedişin ümumi məqsədə dəxli olmamalıdır. Cəmiyyətin
gələcəyi olan uşaqlar, gənclər atılırsa, həyatın dibinə yu
varlanırsa...xoşbəxtlikdən danışmağa dəyməz. Fransız
J.J. Russo "Xalqın xoşbəxtliyi haqqında" qeydlərində və
digər əsərlərində belə bir ideyanı irəli sürmüşdür ki: "Ən
yaxşı idarə üsulu qüvvətli idarə üsulu deyil; xalqın ən xoş
bəxt olan idarə üsuludur, qüdrət yalnız vasitədir, məqsəd
xalqın xoşbəxtliyidir. Ayrı-ayrı fərdlər, cəmiyyət üzvləri
xoşbəxt deyilsə, ümumi xalqın xoşbəxtliyindən danışmaq
mənasızdır"...Ona görə ki, Bahar və baharlar bədbəxtdir,
bir kimsə ona və onlara yaxın gəlmir, soyuq əlindən və əl
lərindən yapışıb isti komaya aparmır. Sanki şəhər bu "qor
xunc kabus"dan qorxur. Belə təqdirdə Məmləkət xoşbəxt
ola bilərmi? Bahar isə təkbaşına doğma şəhərin sakinləri
lə vuruşur, mübarizə aparır ki, ay insanlar, mən yaşamaq
istəyirəm. Qoymayın mən donub ölüm. Qoymayın! Əbəs
dir bu acı fəryad. O, bütün gücünü toplayıb addımlayır. Qa
baqda səs eşidir, qorxulu və sevincli səs. Səsə can atır,
mümkünsüzdür, taqəti çatmır. Dizləri bükülür, ayaqları tər
pəşmir. Ona elə gəlir, yorulmuşdur, dincəlib sonra getmə-
---------------------------------------
8 8 _______________________
lidir: budur, yataq kimi yumşaq qarın içində-nəfəs almaq
olar. Zehni bu fikirlə məşğulikən kimsə, nə üçünsə onun
vücudunu yerdən ayırdı, var gücü ilə silkələdi, sonra hər
şey qarışdı, hər şey anlaşılmaz oldu
Baharda hələ təslimçilik ruhu onu sarmamışdır, iradə
si onu xoşbəxtliyə aparır və o, anasına, qardaşına qovuşa
caqdır. Romanın ən əsrarəngiz, sentimental və kədərlən-
dirici yeri. Yazıçı bəlkə də fəhmlə hər şeyi bu yerdə qələ
mə almışdır: Baharın tədricən xarici aləmdən ruhi əlaqəsi
kəsilir, sanki klinik ölüm keçirir. Ruhu maddilikdən çıxır.
Birinci qatda mistik aləmə qovuşur: "Gözünə qəribə bir yu
xu dolurdu: yazdır, sel şaqqıltıyla gəlir, kənd uşaqları cər
gə ilə tamaşaya durmuşdular! Ağaməcid onu itələyib bu
lanıq daşlı sulara salır. Su topuğuna, sonra dizinə, daha
sonra döşünə qədər qalxır. Bahar qışqırır. Anası söyə-sö-
yə yüyürür. Ağaməcidi qarğıyır. Oğlunun əlindən tutub qı
rağa çəkməyə çalışır, əli çatmır. Baharın ayağı yerdən
üzülür. Sel onu beşik kimi yırğalayır, daşdan-daşa vurur.
Anası da özünü çaya atır, onlar bulanıq suda üzürlər. Ağ
zına su dolur, səsi çıxmır "
Yazıçı Bahara ikinci qatda Mistik görüm - ruhun məs
kənində təsvir edir. Baharın gözünə isti evlər, qızarmış
təndirlər görünür. Özünü o yerlərdən birinə salmaq istəyir,
mümkün olmur: Sahibləri var. Pəncərələrdən işıq süzülür,
bunun da yiyəsi var. Sahibsizlik bir azdan cocuğun ömrü
nə nöqtə qoyacaq boran, şaxta idi
Üçüncü qatda - ruhun son nəfəsi təsvir olunur. Şirin
xəyal əriyib həqiqəti üzə çıxarır, ayaqları sanki özünün de
yil, haradadır o? İndi anlayır ki, məkandadır. Qolu quru
ağaca dönüb, sallanır, gözlərinə, başına iynə batır. Və bir
dən yadına düşür ki, qardaşının amanat kağızı cibindədir,
yoxlamaq istədi, fəqət...Gözü şüşə ilə örtülmüşdü. Tərpən-
8 9
---------------------------------------------------
Dostları ilə paylaş: |