Dünya ədəbiyyatının ehtiyacı yoxdur sənətkar 5-10 əsər
yazsın-ortabab. Onun ehtiyacı var 1-2 əsər qələmə alsın-
dəyərli. Kompleks yaradıcılığa qalsa, C.Cabbarlıda,
M.S.Ordubadidə, S.Vurğunda, R.Rzada istənilən zəif
əsərlər tapmaq çətinlik törətməz. Lazımdır ki, bir və ya bir
neçə əsərinin sənətkarlıqla yazılması, qarşısına qoyulan
ideya, obrazların taleyinə və ilaxıra yanaşma prizmasının
obyektivliyi aşılansın. Konkret "Bir gəncin manifesti" əsə
rinin üzərində bəzi fikirlərimi çatdırmaq istərdim.
Mərhum yazıçımız Mir Cəlal xüsusilə gənc nəslin ən
sevimli sənətkarıdır və şagird illərindən yadımda "Bir gən
cin manifesti” təsadüfən qalmamışdır. Mir Cəlal görkəmli,
bəlkə də yeganə məhsuldar və orijinal hekayələr qələmə
alan müəllif idi.
"Bir gəncin manifesti” əsəri (roman janrının tələblərinə
cavab verir) nə üçün tədris edilmir? - Sualına bəlkə də bir
mənalı cavab vermək çətindir. Bəziləri marağında əsas da
onu tuturlar ki, Azərbaycanda sovet hakimiyyətinin qurul
ması uğrunda inqilabi hərəkat, yəni inqilab əhval-ruhiyyə
li bədii əsərdir və tipik nümunəsi Mərdan obrazıdır.
Mən bir keçid kimi Bahar obrazı haqqında danışmaq
istəyirəm; çünki bu yeniyetmə uşaqlarımızın tipik surətidir
və keçmişin kövrək, ağrılı tarixçəsini özündə yaşadır.
Məktəblilər Baharın yaşadığı mühiti, onun anası Sonanı və
qardaşı Mərdanı - bu üçlüyün psixologiyasını mənimsəyir
lər, daha doğrusu, ədəbiyyat müəllimi bu obrazları "açır
sa", mənimsədirsə-dərsliyə hansı əsər "qonaq" çağrılma-
lıdır? Bu günün ədəbiyyat dərslikləri ümumi halda belə bir
"qəfəs"də nəfəs alırlar. Və qəribədir ki, bu sahənin rəsmi
ləri özlərini müdafiyə üçün istehkam quraşdırırlar.
Şagirdlər ədəbiyyatın tədrisindən "nəyi” "necə" yad
daşlarında qoruyurlar? Proqram və dərslik müəllifləri bu
__________________________
6
---------------------------------------------------
suallara cavabı tapmağa tam borcludur. Ona görə ki, o ya
şın (yeniyetməlik və gəncliyin) psixologiyası bunda israrlı
dır. Şagirdə - oxucuya ədəbi zövq müqabilində yanaşılma
lıdır. Konkret Bahar və Mərdan obrazlarına qayıdaq. Şəx
sən mən 50-ci illərin sonuna qədər şagird olmuşam: Tahir,
Lətifə, Cəlal, Humay, Firudin, Çapayev, Hüseynbala, nə
hayət Baharı. Məncə, ədəbiyyat aləminə yol bu kimi ədə
bi qəhrəmanlardan başlanır. Mir Cəlal Bahar surətini yük
sək və tarixi kontekstdə məharətlə bir sıra məziyyətlərilə
yaratmışdır. Bahar kimdir və hansı mühitdə kövrək qəlbin
də hansı arzuları ilə yaşayır? Bahar kimsəsiz, atasız və
yalnız qardaşı Mərdan, anası Sonaya güvənən bir uşaqdır.
Və məğrurdur:
- Düş sənə deyirəm!
- Korsan?
- Sənin tutundur?
- Düş deyirəm, düş o budaqdan.
- Ehsan ağacıdır
Bu dialoqda o, çəkinmir, baxmayaraq quzu otarandır,
əmri verənsə varlı oğludur. Ağaməciddir. Baharın bəzi xa
rakter cizgilərini ceyran əhvalatında görürük. Yazıçı sənət
karlıqla günahsız heyvanın timsalında Azərbaycanın milli
sərvətlərinin xaricə, konkret ingilis misteri vasitəsilə Lon
dona ötürülməsinə etirazını bildirir. Unutmayaq ki, bu
müəllif mövqeyi 30-cu illərə gedib çıxır. Maraqlı və ədəbiy
yatın təsvir gücü ilə insanın daxili aləminin açılması məha
rəti. Ümumiyyətlə, Mir Cəlal romanda güclü və təbii insan
təsvirləri vermişdir: "Bahar qolunu ceyranın boynuna salıb
döşünə sıxmışdı. Bır əlilə də heyvanın qabaq ayaqlarını
cütləndirib bərk-bərk tutmuşdur. Ceyran mələyirdi. Hərdən
çapalayıb əldən çıxmaq istəyirdi. Dağın başından, sürü
_________________________
7
--------------------------------------------------
dən ona səs verirdilər. Bahar ceyranın tükündən anasının
onu təzəcə yaladığını bildi. Belinin tükləri hələ də yaş idi.
Bahar onun gözəl başını, zərif boynunu tumarlamağa baş
ladı. Köbəyinin maya kimi yumşaq olduğunu gördü. Cey
ran lap körpə idi. Baharın ürəyi lap birtəhər oldu. Balasını
çağıran ananın səsi Baharı kövrəltdi, az qaldı ceyranı əl
dən buraxsın, heyvanın üzündən öpdü, özünə toxdaqlıq
verdi: "Mən öldürməyə aparmıram, bəsləyəcəyəm, ələ öy
rədəcəyəm, böyüdəcəyəm. Quzu kimi saxlayacağam." Bu
epizodda Bahar obrazının gen və gələcək cizgilərini görü
rük. Kimsə körpə uşaqlığını xatırlayırsa yazıçı müşahidəsi
nin təbiliyini görür.
Mir Cəlal ceyran əhvalatı ilə daha ciddi bir məsələni
ortaya atır: Bu heyvancığaz yerli vəzifəlilərin yaltaqlığı uc
batından misterlərə peşkəş edilməlidir! Sadə görünə bilər,
lakin Sonanın düşüncələrini yazıçı təsvirində məsələ du
rulur: "Sanki Sona vətəninin, xalqının başına gələnləri öz
həyatında aşkar hiss edirdi. Körpə bir uşağın sevincini də
qarət edən bu canavar iştahlıları kim, nə zaman bizim ana
torpaqdan qovacaqlar? Nə zaman, nə zaman?" Böyük ya
zıçımız Vətənimizin başına gətirilən yadellilərin oyunların
dan xəbərdardı. Və bizi - XXI əsrin soydaşlarını xəbərdar
lığa çağırır ki, milli sərvətimizi xaricililərin yoluna pəyən-
daz etməyin. Öz sərvətlərimizi çıxarmağa qüvvəmiz də,
idrakımız da yetər?
Romanda "inqilab qoxusunu, ruhunu burunlarına çə
kən bəzi məsul məmurlarımıza tövsiyə edərdik: "Bir gən
cin manifesti"ndə yazıçı uzaqgörənliyinə, obrazların psi-
xologiyasındakı milliliyə-peyzajın həyatiliyilə - əsərin poe
tikasına hörmətilə yanaşsınlar. Budur, Sona xala ceyranı
risqlə, ustalıqla qaçırır. Bunu kişi etməzdi, lakin azəri-türk
qadını çəkinmir. Dilsiz, amma duyğulu ceyranı meşəyə
_________________________
8
----------------------------------
buraxır və əvəzində simasız insanlara və xaricilərə parodi
ya bağışlayır.
"Mister şoferə baxır:
- Ceyran gərək mələsin, axı?
- Bu mələyəndən deyil!
- Necə yəni?
Şofer özünü saxlaya bilmədi:
- Cənab, - dedi, - bu qoduqdur!
- Necə yəni?
- Cənab, bu, eşşək balasıdır!.."
Yaxud, məşhur "Sonanın cavabı". Və müəllifin "İtə ata
ram, yada satmaram" epiqraflı - ölməz yanaşma üslubu.
Nə verdi əsərdəki bu əhvalat? Əvvala. bir anaya kədər gə
tirəcək bir payızın sərinliyinin oyatdığı əhvalı: "Sərin bir
payız səhəri idi. Səhər də demək olmaz, işıqlaşmamışdır.
O vaxt idi ki, günün necə olacağını təyin etmək mümkün
olmur. Bilmək olmur ki, günəş çıxacaq, yağış yağacaq, ya
tutqun, durğun hava olacaq. Lakin alaqarınlıqda bəzi əla
mətləri sezmək olurdu: göy üzü bulanıq, üfüqlər qara idi.
Sanki varlıqlar ümumi bir sükutu dinləyir. Sanki hər şey qı
nına çəkilmişdir. Və belə bir səhərin alatoranlığında Sona
xala bir yolun yolçusudur. O, "Yusif-Züleyxa" xalçasını sat
maq üçün gedir: "Uşaqlarına çörəkpulu, namərd əlində
qalmış Mərdana-dustaq oğluna xərclik, rüşvət, pul tapmaq
üçün son ümidini-xalını satmalıdır". Bu kiçicik yazıçı təsvi
ri ilə bəzi detallar üzərində gənc nəsli düşündürmək, müs
təqil məmləkətimizin əl-ayağına dolaşan qanun pozanları,
rüşvətlə insan taleyi həll edənləri tənqid atəşinə tutmaq,
belələrini gələcək mübarizəyə aparmağın qeyri-mümkün
lüyü. Bədii əsərin gücü məgər xırda məişət məsələlərini
əks etdirməsidir? Mir Cəlal yığcam romanda görün hansı
qlobal problemləri qaldırmağa müvəffəq olmuşdur? Qədim
_________________________
9
__________________________
Dostları ilə paylaş: |