gülüş doğurur. Lakin kinayə, qəh-qəhə deyil. Avam insa
nın psixologiyasındakı sürətli inkişafın doğurduğu gülüş
dür.
Mən bu hekayə üzərində bəlkə də dayanmaq istəməz
dim. yazıçı İsmayıl Şıxlının "Deputat" hekayəsini xatırla
masa idim. Mir Cəlalın Badam arvadı 30-cu illərdə yaşa
mışdır, işi də əsasən evdarılqdır, lakin onun seçici kimi
söz deməsi fərəh doğurur, deməli, ona bu imkanı yarat
mışlar. İ.Şıxlının gənc deputatı isə Milli Məclisə qədər gəl
mişdir; o. da adı, sadə adamıdır, kolxozçudur, hələ evdar
deyil. Lakin şərait elə gətirmişdir ki, iclasda o, söz demək
əvəzinə, yatır, rahatça istirahət edir. Hər iki qəhrəman So
vet adamıdır, sakindir. Otuzuncu illərdə görünür, seçiciyə,
deputata inam varmiş, onu danışdırırlarmış, fəalmış. Qırx-
əlli ildən sonra seçilmiş deputatın isə dili "qıfıllıdır".
Mir Cəlalla İsmayıl Şıxlı eyni ictimai quruluşun, sovet
cəmiyyətinin yazıçısıdır və həyat həqiqətlərinin bədii təs
viri də gerçəkdir. Bircə fərqi ondadır ki, obrazlar müxtəlif
siyasi situasiyaların yetirməsidir. Mir Cəlal müdrikdir, icti
mai quruluşun dərininə varmışdır və hələlik inqilabın "öv
ladına" inanır
Mir Cəlalın müharibəyə qədər və müharibə illərindəki
yaradıcılığı, xüsusilə hekayələri haqqında söylənilən tən
qidi-fikir birtərəfli və ənənəvi dəyərlidir. Əsərlərinin mən
bələri, bədii metoddan istifadə, dil və ifadə vasitələri ana
litik təhlildən uzaqdır. Şübhəsiz, M.Arif, M.C.Cəfərov,
M.Hüseyn, Ə. Mirəhmədov, C.Xəndan və başqaları səmi
mi danışırlar, misallar gətirirlər, yaradıcılığı siyasi motivlər
dairəsində qiymətləndirilir. Əlbəttə, o dövrdə tənqidin pro-
fessonallaığı məntiqi-fəlsəfi yanaşmada səsləşmirdi, mü
hakimələr sosiallaşmışdı. Surətlərin danışığı, hadisələrin
təsviri təriflənirdi, lakin yazıçı istedadı mahiyyətinə və
məzmununa görə təhlil edilmirdi. Dövrün mətbuat orqanla
----------------------------------
3 0
------------------------------------
rında, ədəbi hesabatlarda rəylər, fikirlər az olmurdu. Sonu
sadalanan tərifli, üzdən gedən cümlələr idi. Bu dəfə də ya
zıçı adətinə müvaifiq psixologiya ilə qarşılaşırıq. Mir Cəla
lın özünün nə bir yazılanlara münasibətini görürük, nə də
qələm dostuna hansısa məktubunda öz təəssüratına, razı
lığına, yaxud incikliyinə rast gəlirik. Vaxtilə (1887) A.P.Çe-
xov müasiri M.V.Kisilovaya yazmışdı ki, rəyləri oxuyuram.
Rəylər çox idi, onu da deyim ki, "Severnıy vestik"də də
vardır. Oxuyuram və heç cürə başa düşmürəm ki, məni tə
rifləyirlər, yaxud mənim məhv olmuş canım üçün ağlayır
lar. "İstedaddır, istedad! Amma bununla belə, xudaya, sən
özün onun ruhunu hifz elə, rəylərin mənası belədir".
Maraqlı faktdır, yaradıcı adamların ədibə və şəxsən
özünə münasibətinin sosial-psixologiyasıdır. Və yalnız
çox sonralar, əllinci illərin sonlarında Mir Cəlal müharibə
yə və mübarizəyə aid fikir söylədi, yazıçının qarşısında
duran vəzifəni qabartdı; yazıçı vurğulayır ki, istedadın, qə
ləmin bütün gücü müharibəyə qarşı, sülh, asayiş, dinc,
xoşbəxt həyat uğrunda mübarizəyə sərf olunmalıdır, çünki
bu, elə bir müqəddəs vəzifədir ki, bütün başqa bir arzu
muz, ideallarımız bundan asılıdır. İndii bizim qələmlərimiz
milyonların istək və arzusunu ifadə etməlidir10.
Mir Cəlal da digər qələmdaşları kimi ümumi ideya ax
tarışından fərdi mövzu və üslub tanınmasına gəlib çıxmış
dır. Müharibə dövründə bilavasitə cəbhədə olmasa da, top
ların səsini, qələbə hayqırtısını eşidir, əsgərlərin rəşadətin
dən xəbər tutur, cəbhə xəbərlərini oxuyur, nəhayət' qələmi
süngüyə çevirirdi". Maraqlı hekayələr, publilsist məqalələr
yazırdı. Qələbədən sonra vəziyyət - ölkədə ideoloji durum
yeni ideyalarla şərtlənirdi. Bərpa işləri, yeni quruculuq sa-
10. Bax: "Ədəbiyyat və incəsənət” q.04 oktyabr, 1958-ci il.
-------------------------------
31
____________________
hələri. insanların əhval-rahiyyəsi, ziyalı mövqeyi və sair
məsələlr gündəmə gəlirdi. Repressiya arxada qalmışsa,
ideoloji funksionerlərin nə özləri, nə də ideyaları, ölüm ha
kimləri arxivə göndərilməmişdi. Hər bir sənət adamı bunu
yadından çıxartmır, qələmə sarılanda üzünü İlahiyə tutur.
Təbii ki, yazıçılarımız yeni quruluşun gəlişini pis qarşıla
mamışdılar, epik əsərlərilə cavab vermişdilər. Əbülhəsən
"Yoxuşlar’’, "Dünya qopur", S.Rəhimov "Şamo", M.Hüseyn
"Daşqın", Mir Cəlal "Dirilən adam" və "Bir gəncin manifes-
ti" romanlarını çap etdirmişdilər. Bu əsərlərin qəhrəmanla
rının istək və arzusu bərqərar olmuşdu. Artıq üstündən on
beş il ötmüşdü. İnkar etmək haqsızlıq kimi səslənərdi ki,
ictimai-mədəni şüurda dəyişikliklər başlamışdı, yeni nəs
lin mənəvi-əxlaqi tərbiyəvi gücü problemli dövləti daha
çox düşündürürdü: Yeni nəsil necə və nə uğrunda forma
laşmışdır? Vətənpərvərmi, beynəlmilləçimi? Onların Vətə
ni Azərbaycandırmı, SSRİ-dirmi? Suallara cavablar heç də
sənətkarlarımızın fikirləşdiyi tərzdə deyildi, kommunist tər
biyəsi Sovet ölkəsini göz bəbəyincə qorumalı, onu öz və
təni hesab etməli, öz tarixindən öncə rus tarixini və ədə
biyyatını mənimsəməli, siyasi savadın yalnız görünən tə
rəfinə yiyələnməli, dərin qatlarına varmamalı. Türkçülük
ideoloji xəstəlikdir, rusçuluq və bundan şaxələnən beynəl
miləlçilik psixologiyasına sahib kəsilməli. Sənətkarlara
gəldikdə, lazımi şərait yaradılır, orden-medallar, titullar ve
rilir, istirahət evlərinə yola salınır və ilaxır. Nə qalır: Yarat
maq! Bu çağırış əslində ən istedadlı söz ustadlarının əl-qo
lunu bağlayırdı; şairlər bəzən lirikadan tutub poetik nümu
nələr qələmə alırdılar. Yazıçıların işi xeyli çətinləşmişdi.
Başlıcası Stalin yaşayırdı, onun xofu itməmişdi. Məsələ
ondadır ki, artıq yaşa dolmaqda olan yazıçılarımız "əzəli
mövzu"lara üz tuturdular: inqilabi keçmişə, hərəkata, inqi
labçıların keçdiyi şanlı yola bir də nəzər yetirir, romanları
nın sonrakı hissələrini, cildlərini yazadılar. Maraqlı cəhət
---------------------------------------
3 2
________________________
onda idi, ədəbiyyatşünaslar, xüsusilə tənqidçilər yazıçıla
ra aman vermirdlər; bir balaca "kənara" çıxdımı-sosialist
realizmini, partiyalılığı pozmaqda, sovet romanının tələb
lərinə riayət etməməkdə günahlandırır, püxtələşmiş yazı
çılara "yazmaq dərsi" keçirdilər: - Həyatda mürəkkəb hadi
sələrin mahiyətini dərindən qavramaq, yeni əlaqələrin, si
yasi görüşlərin, sosialist ictimai münasibətlərin, Yeni in
san səciyyələrinin necə yaranıb inkişaf etdiyini, nə cür tə
şəkkül tapıb formalaşdığını, zənginləşdiyini mükəmməl
öyrənmək, yaxşı bilmək və geniş əks etmək üçün ciddi,
uzun müddətli yaradıcılıq axtarışlarına, həssas yazıçı mü
şahidələrinə ehtiyac duyulurdu -Bu sitat zahirən bəlağət
lidir, ideolojidir. Lakin yazıçılıq sənətdir və sırf bədii fanta
ziyanın, zəngin müşahidənin məhsuludur; ona kənar diqtə
lazım gəlmir, beyində və ürəkdə çapalayan, üzə çıxmağa
cəhd edən mövzu, ideya tənqidçi "xeyir-duasına" ehtiyac
duymur.
Mən vurğulamışdım. "Yazıçı azadlığı" məfhumu möv
cuddur. Vaxtilə böyük rus yazıçısı A.P.Çexov "Ad günü"
povestinin yaranması ilə əlaqədar demişdir: "Mən nə libe
ral, nə mühafizəkar, nə tədricilik tərəfdarı, nə rahib, nə də
etinasızam. Mən yalnız azad sənətkar olmaq istərdim və
təəssüf edirəm ki, belə bir sənətkar olmaq üçün Allah mə
nə qüvvə verməyib. Mən hər hansı şəkildə olursa-olsun,
yalana və zorakılığa nifrət edirəm...riyakarlıq, korazehinlik
və özbaşnalıq təkcə tacir ailələrində və qazanmaqda
hökm sürmür, mən bunları elmdə, ədəbiyyatda, gənclər
arasında görürəm. Buna görə də mənim nə jandarmalara.
nə qəssablara, nə alimlərə, nə yazıçılara, nə də gənclərə
eyni xüsusi tərəfkirliyim yoxdur. Mənimçun müqəddəsdən
də müqəddəs insan ağılı, istedadı, ilhamıdır, məhəbbət və
mütləq azadlığıdır, gücdən və yalandan uzaq azadlıqdır".
Çoxmənalı olan bü yazıçı qənaəti bir daha sənətkarın
_________________________
33
----------------------------------
Dostları ilə paylaş: |