208
mundakı (1939) nitqi diqqəti cəlb edir. Şair həmin çıxışında onu V.Şekspir,
Ş.Rustaveli, A.S.Puşkin, T.Şevçenko kimi «epoxa yaradan, tarix yaradan» yazıçılar
sırasına daxil etmiş, «Azərbaycan xalqının qəhrəmanlıq və talant simvolu» kimi
səciyyələndirmişdir. S.Vurğun filosof M.F.Axundovun bu istiqamətdə fəaliyyətini «o
zamankı Şərq ölkələri tarixində böyük bir inqilab yaratmaq» hesab etmişdir. Şair
onun fəlsəfi məsələlərin şərhində insan qüvvəsinə inamını, insanı mübarizəyə
çağırmasını da xüsusi qeyd etmişdir. Şairin M.F.Axundovu rus çarizminin tərəfdarı
kimi qələmə vermək istəyənlərə qarşı cavabı da birmənalıdır:. «...Axundov o medallı
və paqonlu mundirin içində böyük bir ürək gəzdirirdi. Bu ürək Azərbaycan xalqının
azadlıq və səadət axtaran ürəyi idi». (135, 91)
S.Vurğun xüsusi olaraq onu da qeyd etmişdir ki, M.F.Axundov eyni zamanda
böyük bir beynəlmiləlçi olmuşdur, o, bütün dil və milli ayrılıqlara baxmayaraq insanı
sevmişdir, bütün bəşəriyyətin taleyi ilə məşğul olmuşdur.
Şair xalqımızın həyatını, onun özünəməxsus xüsusiyyətlərini əks etdirən
sənətkarlara yüksək qiymət verir, onların yaradıcılığını örnək hesab edirdi. S.Vurğun
böyük Azərbaycan şairi M.Ə.Sabirin yaradıcılığını bu baxımdan yüksək
qiymətləndirirdi. Şair göstərirdi ki, M.Ə.Sabir mənsub olduğu xalqın bütün
xüsusiyyətlərini, onun tələblərini gözəl bilirdi və həmin tələblərə, həmin
xüsusiyyətlərə görə də yaradırdı. S.Vurğun yazırdı: «...Sabir elə sənətkar olmuşdur
ki, onunla xalqımız əsrlər boyu fəxr edəcəkdir. Onun xüsusiyyətlərilə bizim xalq
dərindən-dərinə bağlıdır. Sabirin yaradıcılığında xalqımızın ruhu, həyatı vardır. Buna
görə də xalqımızın ruhunda yaşayır». (135, 49)
S.Vurğun böyük dramaturqumuz C.Cabbarlının yaradıcılığını da ürəkdən sevmiş
və yüksək qiymətləndirmişdir. O, C.Cabbarlı sənəti barədə maraqlı fikir və
mülahizələr söyləmiş, xüsusi məqalələr yazmışdır. Şair ədəbiyyatımızın bu günündən
danışanda da, dramaturgiyamızın problemlərini araşdıranda da, söz sənətimizin
209
dünya şöhrətindən söhbət açanda da, onun gələcək vəzifələrini müəyyənləşdirəndə də
Cabbarlı sənətini yada salmış, dönə-dönə bu sənətə istinad etmişdir. Onun
«C.Cabbarlı böyük bir sənətkar kimi», «Solğun çiçəklər» haqqında»,
«Ədəbiyyatımızın fəxri» məqalələri, «Sevil» opera-tamaşası barədə rəyi yüksək elmi
səviyyədə yazılmışdır və öz elmi əhəmiyyətini bu gün də saxlayır.
C.Cabbarlının vəfatının 10 illiyinə həsr olunmuş xatirə gecəsindəki çıxışında və
bu çıxış əsasında yazdığı məqaləsində şair özünün «Cabbarlı kimdir?», «Onun
Azərbaycan ədəbiyyatında tutduğu mövqe nədən ibarətdir?» suallarına cavab olaraq
göstərmişdir ki, bu suallara cavab vermək üçün Cabbarlının bizə irs qoyub getdiyi
ədəbi xidməti uzun illər boyu axtarmaq, onun bizə hələ məlum olmayan kamal və
sənət incilərini kəşf etmək, bu barədə kitablar yazmaq lazımdır.
Milli mədəniyyətə bağlılıq, dramaturqun qidalandığı qaynaqlar, müasirlik,
yaradıcılıq xüsusiyyətləri barədə şairin fikirləri bu gün də faydalıdır. O yazırdı:
«Milli mədəniyyət zəminəsi ilə yaşamayan, mənsub olduğu xalqın mənəvi həyatı,
onun mütərəqqi ideyaları, əməl və arzuları ilə silahlanmayan insanların heç bir siması
olmadığı kimi, heç bir yazıçı siması da ola bilməz. Cabbarlı bu böyük həqiqətlə
yaşayıb yaradan bir sənətkar idi». (135, 303)
S.Vurğun tarixə istinad edərək onu da göstərirdi ki, öz xalqını doğrudan da
sevən, onun taleyi və gələcəyi ilə məşğul olan, həm də bir sənətkar kimi böyük
istedada malik şəxslər öz milli mədəniyyəti çərçivəsində qalmamış, eyni zamanda
ümumbəşəri ideyaların və əməllərin də tərənnümçüsü olmuşlar. Şair böyük
sənətkarlara xas olan bu məziyyəti Cabbarlı yaradıcılığında da görürdü. S.Vurğun
qeyd edirdi ki, Cabbarlı yalnız Azərbaycan ədəbiyyatının gözəl ənənələrinə deyil,
Avropa və Şərq mədəniyyəti abidələrinə də hörmətlə yanaşmış, bir sənətkar olaraq
onlardan məharətlə istifadə etmişdir. O, Cabbarlı sənətinin geniş şöhrət qazanmasının
bir səbəbini də məhz bunda görürdü. Şairə görə,
210
Cabbarlı yaradıcılığı hər şeydən əvvəl, həyat və mühit həqiqətlərinin bədii sənətdəki
təzahürüdür. C.Cabbarlının yaratdığı istər müsbət, istərsə mənfi obrazlar, yaxud
hadisələr, «həyatın soyuq bir şüurla dərk edilmiş fotoqrafiyası deyil, sənətkar qəlbini
və idrakını, ilham dediyimiz böyük bir qüdrətin günəşi ilə isinmiş, duyulub
yaşanılmış, həm də səciyyəvi hadisələr, həqiqətlərdən bəhs edən bir sənətdir». (135,
305)
S.Vurğun dramaturqun yaratdığı obrazları seyr edərkən müxtəlif qiyafələr,
müxtəlif xasiyyət və dünyagörüşləri, ehtiraslar-bütün bunları ifadə edən canlı və
təravətli dillər, hərəkətlər görür. Burada danışan ağız və dodaqlar deyil, ürəklərdir.
«Ürək danışmayan bir yerdə həyat olmadığı kimi, sənət də ola bilməz». Şair
C.Cabbarlı sənətinin qüdrətini elə bunda görürdü.
«Müasir dramaturgiyamızda Cabbarlı sənətinin böyük nəfəsi hakimdir».
S.Vurğun bunu söyləyərkən Cabbarlı sənətinin məna gözəlliyinin milli
dramaturgiyamızda, o cümlədən şairin özünün yaradıcılığında bu və ya digər şəkildə
ifadə olunduğuna əsaslanırdı. Şair belə hesab edirdi ki, C.Cabbarlının "Od gəlini",
"1905-ci ildə" pyesləri sonradan "Vaqif", "Fərhad və Şirin", "Nizami", "Qaçaq Nəbi"
kimi səhnə əsərlərinin yaranmasına ciddi təsir göstərmiş, «Almaz», «Yaşar», «Sevil»
əsərləri isə «Həyat», «Məhəbbət», «Toy», «Vəfa», «Bahar suları» kimi pyeslərin
yaranmasına təkan vermişdir. S.Vurğun bununla demək istəyirdi ki, C.Cabbarlı
dramaturgiya sahəsində böyük bir ədəbi nəslin sənət müəllimi olmuşdur.
Şair C.Cabbarlının sənət uğurlarının əsas səbəblərindən birini dramaturqun
mənsub olduğu xalqa, torpağa bağlılığında görürdü. O yazırdı: «Ədibin
(C.Cabbarlının – A.B.) Vətən eşqi çox böyük idi. Buna görə də onun ədəbi dili də
milyonların dili oldu, onun bütün əsərlərini xalq öz ürək çırpıntısı, öz nəfəsi kimi
qəbul etdi. Bu, sənətkar üçün ən böyük səadətdir». (136, 184)
Azərbaycan incəsənətinin daha geniş inkişaf yollarına çıxması, yeni əsərlər
hesabına zənginləşməsi də S.Vurğunu ömrü
Dostları ilə paylaş: |