97
Tamaşa belə başlanırdı: Meydan babası: Tamaşaya
başlamaq olar – işarəsini verdikdən sonra ilk növbədə ta-
maşada iştirak edəcək oyunbazlar meydana daxil olaraq,
meydanın sağında və solunda qoyulmuş oturacaqlara əy-
ləşirdilər.
Tamaşanı müşaiyət edəcək musiqiçilər tamaşanın baş-
lanğıcında və sonradan dastan məclislərində, baş rolu ifa
edəcək aşıqlar isə səhnənin qarşısında qoyulmuş kürsülər-
də əyləşirdilər. Bundan sonra səhnəyə qara və tünd əlvan
rəngli parçadan paltar geymiş Qaravaş lazım olacaq əşya-
ları qoymaq üçün səhnəyə daxil olurdu. Tamaşa başlanma-
mışdan əvvəl üçbucaqların üstündə qurulmuş çıraqlarla
oyun meydançasını işıqlandırmaq və eləcə də tamaşanın
sonunda çıraqları söndürmək də Qaravaşın öhdəsinə dü-
şürdü. Qaravaş səhnəni işıqlandırdıqdan sonra musiqi sə-
daları altında səhnəyə daxil olan Keçəl (Meş) və Kosa
(Meşardı) – təlxəklər nağara çalır. Musiqi susduğu zaman,
Keçəl yenidən nağara çalıb, əli sazlı aşığı səhnəyə dəvət
edirdi (53, s.120).
Aşıq tamaşaçıları salamladıqdan sonra söz açıb, usta-
dını deyırmiş. Tamaşada iştirak edən Keçəl surəti yoxsul,
nikbin, əməkçi kütləni təmsil edirdi. Kosa isə müəyyən qə-
dər varlı, xırda peşəkar, hər şeydə az da olsa qazanc məq-
sədi güdən bir surətdir. Keçəl və Kosa “Qaravəlli” teatrı-
nın məfkurəsini, daxili mahiyyətini özündə təcəssüm edən
əsas surətlər idi. Kecəl dastan məclislərində və başqa məz-
həkələrdə surətin özünə məxsus üzlük (maska) taxırdı.
Diribaş, bacarıqlı komediant - Kosa məzhəkə məclis-
lərində və dastanlarda şeytan, dərviş ya da küpəgirən qarı
98
surətlərini ifa etdiyi zaman gülünc, eybəcər üzlüklər taxıb,
yeri gəldikdə şeir deyir, qəzəl və ya mahnının sözlərini
oxuyurdu.
Hər iki hoqqabaz məclis zamanı iştirak edəcək oyun-
bazları səhnəyə dəvət etdikləri zaman onların təmsil edə-
cəkləri şəxsiyyətlər haqqında tamaşaçılara izahat verirdi.
Hər bir məclisin və ya səhnənin sonunda ikinci his-
sənin başlanğıcınadək olan fasilə zamanı Qaravəlli mey-
dan oyunları teatrının başqa iştirakçıları: kəndirbaz, göz-
bağlıca, rəqqas, lirik şeirlər və meyxana deyənlər öz məha-
rətlərini ifa edib, tamaşaçıları əyləndirirdi (ARDƏA f.
475).
3.2. A.M.Nağıyevin varisləri sovet repressiyası illə-
rində
Hər iki övladının gənc yaşlarında dünya ilə vidalaş-
ması Ağa Musanın belinin erkən bükülməsinə səbəb olur.
Onun ümüd yeri, qızıının adını yaşadan Ümmülbanu –
nəvəsi olur.
Ümmülbanu saya-hesaba gələ bilməyən kapital sahibi
olan iri neft sahibkarları Ağa Musa Nağıyevin – qız, Şəmsi
Əsədullayevin – oğul nəvəsi olub.
Neft milyonçusu Ağa Musa Nağıyev ilə Şəmsi Əsə-
dullayevin dostluğu hamıya bəlli idi. Ş.Əsədullayevin rəs-
mən ayrıldığı və Moskvada yaşayan (milliyyətcə rus olub)
həyat yoldaşı qısqanclıq əlaməti olaraq, onun iflasa uğra-
masına səbəb olur. Ona bu vəziyyətdə yardım əli uzadan
Ağa Musa olur. Ş.Əsədullayev keçmiş həyat yoldaşının
99
hiyləsinə inanıb, onun məsləhəti ilə küllü həcmdə nefti
Rusiyaya göndərir. Bundan xəbərsiz olan firmalar nefti
qəbul etməkdən imtina edərkən, Ş.Əsədullayev xammalın
geri qaytarılmasından təşviş keçirib, nefti ucuz qiymətlə
satdırır. Bu səbəbdən müflisləşən Şəmsi özünü öldürmək
qərarına gəlir (51, s.32).
Silahı gicgahına tuşlayarkən onu ölümdən xilas edən
Ağa Musa Nağıyev olur. Ş.Əsədullayevi ölümdən qurtar-
maqla bərabər, onu əvvəlki vəziyyətinə qaytarmaq məqsə-
dilə, vaxt müddəti qoymadan, ona küllü miqdarda borc pul
verir, əslində onu həyata qaytarır.
Milliyyətcə alman olan dayələr Ümmülbanuya ananı
(anası doğuş zamanı dünyasını dəyişir) əvəz edə bilmə-
sələr də, ona verdikləri tərbiyəyə söz ola bilməzdi. Bir ne-
çə dilə yiyələnib, savadlı böyüməsi əlbəttə ki, babaların
diqqəti və milyonları əsasında başa gəlmişdi.
Tale bu ailəni ömrü boyu təqib etdiyindən, sonradan
Mirzə Əsədullayevin – atasının həbsi ilə əlaqədar Fransa-
ya mühacirət etməsi, Ümmülbanunun sevmədiyi və özün-
dən çox yaşlı olan həyat yoldaşından uzaqlaşıb, demək
olar ki, Fransaya qaçmasına təkan verir. Artıq Bakıda onu
heç nə saxlaya bilməzdi: hər iki baba dünyasını dəyişmiş,
müflisləşmiş ailələr və sevgisiz həyat.
Hər şey onun üçün bir qış günü başladı. Sovet İttifa-
qına qovuşmuş Azərbaycanda. Sonradan Banin bunu öz
əsərlərində belə təsvir edəcək: “Mən son dərəcə varlı mü-
səlman ailəsində dünyaya gəlmişəm. 1902-ci ildə bu qə-
ribə və zəngin ailədə həyata göz açmışam. Ermənilərin
ağına–bozuna baxmadan keçmişdəkilərin hayıfını almaq
100
məqsədi ilə azərbaycanlıları qırmasının, azərbaycanlıların
isə bu bəlanın qisasını Allaha tapşırdıqlarının şahidi olmu-
şam” (51, s.129)
Fransada məşhurlaşmış bu əsrarəngiz Azərbaycan ya-
zıçısı (Banin) vətənini əslində məcburi olaraq tərk edib,
mühacirlikdə yaşamağa məcbur olur (53, s.102).
Özünün dediyi kimi onu ananı əvəz edən ipək saçlı,
ağ dərili alman qadını, fröylen (fr.) Anna tərbiyə edib. Bu
qadın ona ana olduğu kimi qulluqçu və arxa da olub. Nə-
nəsi (Ş.Əsədullayevin həyat yoldaşı) bu qadın ilə heç cürə
yola getmirdi. O, fr. Annanın yanından ötərkən yerə tüpü-
rər, bununla ürəyini soyudardı. Amma ağlına da gətirməz-
di ki, fr.Anna bu qızcığaz üçün dünyaya bir pəncərə ola-
caq (52, s.140).
Bu qadının tərbiyəçi kimi ailəyə daxil olmasında Mir-
zə Əsədullayevin rolu böyük idi. O vaxt Bakıya Avropa-
nın nəfəsi artıq güclü şəkildə dəyməkdə idi. Mirzə Əsədul-
layev neft şirkətinin (iş prosesi ilə əlaqədar) məsələlərilə
bağlı olaraq tez-tez Moskvaya, Varşavaya və Berlinə sə-
yahət etdiyindən “avropalaşmaya” daha yaxın idi. Görünür
o, qızını hələ körpəlikdən bu istiqamətdə tərbiyə etməyi və
Avropa mədəniyyəti ilə qovuşdurmağı qərara almışdı.
Banin xatirələrində yazırdı: “Bütün bunlara baxma-
yaraq, dünyanın pəncərəsi üzümə bir az açılsa da, qapısı
bağlı idi və bu belə də qalacaqdı. Məni gözləyən həyat tər-
zini təsəvvürümə belə gətirirdim: milyonçulardan birinin
oğluna ərə gedəcək, qaş-daş içində itəcəkdim. Çoxlu uşaq-
larım olacaqdı. Ərim gözəl və mənim məhəbbətimə layiq
olacaqdı. Heç düşünməzdim ki, müharibə və inqilab – hər
Dostları ilə paylaş: |