Nizami Tağısoy
118
yevin «Sovet dövrü Qaraçay-malkar xalq mahnıları» (23;24) rus
və Qaraçay dillərində, R–.A.K. Ortabayevanın «Qaraçay-malkar
xalq nəğmələri (16), F.Urusbiyevanın «Qaraçay-malkar folkloru»
(20), Z.Tolqurovun «Malkar poeziyasının inciləri» (19), M.Ku-
dayevin «Qaraçay-malkar xalq rəqsləri» (5) və «Qaraçay-malkar
toy mərasimləri» (6), A.Raxayevin «Malkariyanın nəğmə etikası»
(17), A.Bayçekuyevin «Musiqi içində söz» (1), M.Curtubayevin
«Malkarların və qaraçaylıların qədim inancları» (2), A.Xolayevin
«Malkarların və qaraçaylıların «Qollu» mərasim nəğmə-rəqsi-
nin transformasiyasına dair» (22), T.Hacıyevanın «Malkarların
və qaraçaylıların təqvim nəğmələrinin estetik və utilitar-magik
funksiyası (21), H.Malkonduyevin «Qaraçay-malkar folklorun-
da türk-monqol ayinləri» (9), «Malkarların və qaraçaylıların qə-
dim nəğmə mədəniyyəti» (13), «Malkarların və qaraçaylıların
ovçuluq mifi və poeziyası» (8), «Malkarlar və qaraçaylılar» (7),
«Malkarların və qaraçaylıların mifologiyası» (10), «Malkarla-
rın və qaraçaylıların müalicə magiyası poeziyası» (11), «Mal-
kar-qaraçaylıların Törəsi haqqında» (12), «Qaraçay-Malkar Elmi
Tədqiqat İnstitutunun (QMETİ-nun) 70 illik fəaliyyəti dövrün-
də malkar-Qaraçay folklorunun elmi yığımı, nəşri və toplanması
baxımdan öyrənilməsi problemləri» (14), «Malkarların və qara-
çaylıların qədim nəğmə mədəniyyəti» (13) və yenə də H.Mal-
konduyevin «Malkarların və qaraçaylıların mərasim-mifoloji
poeziyası (15) və s. kimi araşdırma və monoqrafiyalar mühüm
əhəmiyyətə malikdir.
Nəzərdən keçirdiyimiz mənbələrin müxtəsər şərhini versək,
aşağıdakı mənzərənin şahidi oluruq. Məsələn, əgər, A.Qara-
yevanın tədqiqatlarından başlasaq, o zaman görərik ki, müəllif
burada malkar-Qaraçay folklorunda nəğmə janrını ilk dəfə ola-
raq elmi yanaşmalar müstəvisində araşdırmağa, bu nəğmələrin
janr diferensiasiyası, xüsusən toy mərasimində yer alan «alqış»ın
özünəməxsus xüsusiyyətlərini açmağa və s. məsələləri öyrən-
məyə çalışır, M.Xubiyevin yuxarıda adını çəkdiyimz monoq-
Qaraçay ədəbiyyatı
119
rafiyasında ilk dəfə olaraq ailə mərasimi poeziyasının bir sıra
problemləri, o cümlədən «Orayda» adlı mərasim nəğmələri təhlil
olunur. R.Ortabayevanın «Qaraçay-malkar xalq nəğmələri» kita-
bında əmək, ovçu nəğmələri, alqışlar, eyni zamanda qədim məra-
sim nəğmələri «Dolay», «Erirey», «İnay» kimi örnəklər öyrənilir,
etnoqrafik materiallara söykənilərək qaraçaylı-malkarların ovçu
nəğmələri digər Qafqaz xalqlarının ovçuluq mərasim nəğmələri
ilə müqayisəli müstəvidə qarşılaşdırılır, nəhayət, lirik nəğmələrin
janrdaxili təsnifatı verilməklə, onların mərasim və qeyri-mərasim
xarakterinə nəzər salınır.
F.Urusbiyevanın «Qaraçay-malkar folkloru» kitabında xalq
poeziyasının bir sıra janrları diqqət mərkəzinə çəkilir, bütpərəst-
lik dövrünə aid mərasim nəğmələri təhlil obyektinə çevrilir. Z.
Tolqurov özünün «Malkar poeziyasının inkişafı» monoqrafiya-
sında magik poeziyanı öyrənib müxtəlif magiyaların (əfsunların)
növlərini müəyyənləşdirməklə magiya və mif, magiya və tabu,
mərasim və magiya və s. bağlı mühakimələri ortaya qoyur.
1980-ci illərdə bizi maraqlandıran işıq üzü görmüş bir sıra
əsərlər vardır ki, burada M.Kudayev, A. Bayçekuyev, M.Curtu-
bayev kimi müəlliflər Qaraçay-malkar xalq nəğmələrini, xalqın
musiqi janrının özünəməxsusluğunu, Qaraçay-malkar toy məra-
simlərini, Qaraçay-malkarların qədim inanclarını və s. təhlil ob-
yektinə çevirib, maraqlı nəticələrə imza atmışlar.
A.Raxayevin «Malkariyanın nəğmə etikası» kitabında xalq
epik nəğmələrinin musiqili ifası – nartların tarixi-qəhrəmanlıq və
lirik-epik janrların xüsusiyyətləri dəyərləndirilir. M.Kudayev isə
monoqrafiyasında nəğmələrin sinkretik, xoreoqrafik xüsusiyyət-
lərinin – təqvim, mərasim, ovçuluq və ailə-mərasim poeziyasını,
onların etnoqrafik xüsusiyyətlərini, himn rəqslərini, bu rəqslərin
hərəkət formalarını və ifa olunma metodunu, musiqi alətlərinin
etnoqrafik təsvirini, müxtəlif bütpərəstlik ayinlərini digər ayin
rəqsləri ilə müqayisə etməklə qaraçaylı-malkarların mərasim-xo-
Nizami Tağısoy
120
reoqrafik və mərasim-nəğmə folklorunun bir sıra cəhətlərini
ümumiləşdirməyə çalışır.
M.Curtubayevin əsərində isə, demək olar ki, folklorun əksər
janrları – nart eposu, əfsanələr, rəvayətlər, mərasim-mifoloji poezi-
yadan tutmuş tarixi-qəhrəmanlıq nəğmələri və s. qədər nə varsa –
hamı təhlil obyekti kimi çıxış edir. Eyni zamanda müəllif Humay
ilahə ilə bağlı məsələyə münasibət sərgiləyərkən Humayın ilahə
Mariya ilə əlaqəli olduğunu və bu ilahələrin Qaraçay-malkarların
mifologiyasında Humay mifik ilahəsinin türk-monqol mifologi-
yasındakı allahların anası olub süjet arxaikası ilə bağlılığı qeyd
olunur.
A.Xolayev, T.Hacıyeva, Z.Tolqurov və başqaları «Qollu»
nəğmə-rəqs mərasiminin transformasiyası, təqvim nəğmələrinin
estetik və utilitar-magik funksiyası, «Qollu»nun folklor-etnoqra-
fik təhlili, bu nəğmənin ən qədim variantının elmi dövriyyəyə təq-
dim edilməsi, «Qollu»nun məhsul allahı, xeyirxahlıq simvolikası
və rifah ağsaqqalı kimi ortada dayanması təhlil olunur. Bundan
başqa yaz-təqvim tarla, əkin-biçin mərasimləri, Çegem «Qutan»ı,
Xulam-Bezengi «Saban-toy»u, Yuxarı Malkar «Qollu»sunun bir
sıra fərqli xüsusiyyətləri nəzərdən keçirilir.
Qaraçay-malkar xalq poeziyasının müxtəlif janrları, bu janr-
ların özünəməxsus keyfiyyətləri şifahi xalq ədəbiyyatının bilicisi
və toplayıcısı H.Malkonduyev tərəfindən daha mühüm detallarda
nəzərdən keçirilmişdir. Yeri gəlmişkən söyləyək ki, H.Malkon-
duyev Qaraçay-malkar folklorunu tədqiq etməzdən öncə, həm də
yorulmaz bir toplayıcı kimi fəaliyyət göstərmiş, o, xalqın şifahi
sənət nümunələrini və bu sənətin janr və poetika məsələlərini, ək-
sər mərasim-mifoloji poeziya örnəklərini, mühüm folklor mətnlə-
rinə söykənərək təhlil etməyə müvəffəq olmuşdur. H.Malkondu-
yev XX əsrin 80-ci illərinin lap əvvəllərindən ardıcıl olaraq nəinki
Nalçik, Çerkessk, Mahaçkala və Moskvada işıq üzü görmüş nəş-
rlərdə və məcmuələrdə, həm də Düşənbədə, Bişkekdə, Daşkənd-
də, Ankarada, Ulan-Batorda və digər elmi mərkəzlərdə məqalə
Dostları ilə paylaş: |