Azərbaycan respublġkasi təHSĠl nazġRLĠYĠ azərbaycan döVLƏt məDƏNĠYYƏt və ĠNCƏSƏNƏt unġversġtetġ

«
cıraraq
»
onun əsl 
simasını tamaşaçıya göstərir. Alternativ amil yüksəldikcə, per
-
so
najlar hərəkət etməyə məcbur olurlar. Qəhrəman, anta
qo-
nistlə konfliktə girəcəkmi, yoxsa, əksinə, problemin içində
daha çox çabalayacaq? İstənilən hər bir hərəkət həm qəhrə
ma-
nın, həm də antaqonistin maskasını çıxarmağa yardım edəcək. 
Biz burada obrazın xarici faktorlara münasibətini aydınlaş
-
dırdıq. Bəs daxildə nələr baş verir? Hərəkətin enerjisi necə 
yaranır?
Personaj dramatik vəziyyətə düşərkən ona mane olan hər 
şeydən xilas olmalı, yardım edəcək hər bir şeyə də nail olma
-
lıdır. Bunu bir kəlmə ilə ifadə etməli olsaq, 
ağrı
deyə bilərik. 
Bir yerimiz ağrıyanda gözümüzdə hər şey öz əhəmiyyətini 
it
irir. Bizi, sadəcə, həmin ağrı və ondan xilas olmaq yolları dü
-
şündürür. Personaj da eyni hisslərlə dramatik vəziyyətdən xilas 
olmağa çalışır. 
İlk olaraq instinktiv xarakterin əks reaksiyası işə düşür
- 
motiv
. «
Ağrı
»dan nə üçün xilas olmaq lazımdır? Bu hi
ss 

---

- 25 - 
personaj üçün motivasiya
3
rolunu oynayır.
Motiv daxili lampa 
kimi personajı içəridən işıqlandırır: şüurlu, təhtəlşüur, instink
-
tiv olaraq motivasiya yaranır. 
Ya
xşı bilirsiniz ki, motivasiya 
insan münasibətlərinə istiqamət verən ən önəmli faktorlardan 
biridir. Buna görə də motivasiya hədəfə varmaq üçün 
məqsədə
çevrilir. Məqsəd, şüurlu qərardır. O, hədəfə çatmaq arzusunu 
hərəkətə çevirir. Qəhrəman hədəfə çatmadığı müddətcə ağrıdan 
xilas olmur, 
nəticədə
dramatik vəziyyət həll edilməmiş olur. 
Bir ağrıdan azad olan kimi yeni dramatik vəziyyət 
- 
yeni ağrı 
yaranır.