Azərbaycan respublġkasi təHSĠl nazġRLĠYĠ azərbaycan döVLƏt məDƏNĠYYƏt və ĠNCƏSƏNƏt unġversġtetġ
Yüklə 0,83 Mb. Pdf görüntüsü
|
| alternativ amil
adlanır. «Əgər qəhrəman proble - min öhdəsindən gəlməsə, nə olacaq?» «Romeo Cülletta» filmindəki dramatik vəziyyətlərə nəzər salaq: Romeo dəlisov bir gəncdir və onun Kapulettilərin təşkil etdi yi bala getməsi bir çılğınlıqdır. O, yaxşı bilir ki, orada onu təhlükə gözləyir. Əgər onu tanısalar, iki düşmən qəbilə arasın - da münasibətlər daha da gərginləşəcək. O, Cülletta ilə tanış olub, ona aşiq olana qədər vəziyyəti o qədər də təhlükəli deyil - di. Onu üzündəki maskaya görə tanımaya bilərdilər. Cüllettanın - 23 - düşmənlərinin qızı olduğunu öyrənəndən sonra isə təhlükə daha da artır. Gecə Cüllettanın bağına girən Romeonu daha böyük təhlükə gözləyir. İki sevgilinin görüşdüyü anlar, onların həyəcanları tamaşaçını stress yaşamağa məcbur edir. Tibaltın ölümü isə vəziyyəti daha da gərginləşdirir. Film boyu perso naj- lar bir dramatik vəziyyətdən çıxan kimi digərinə - daha təhlü - kəli vəziyyətə düşürlər. Hər bir vəziyyətdə onlar: 1. Çarəsizdirlər. 2. Çıxış yolu tapmalıdırlar. 3. Antaqonistlə konfliktdədirlər. Təhlükə hər zaman açıq formada görünməsə də, ġekspir əsə r boyu get - gedə təhlükənin səviyyəsini yüksəldir. Alter- na tiv amil artır . Şekspir sanki rejissora əlavə tapşırıq verir: mizan ları elə qur ki, tamaşaçının həyəcandan nəfəsi kəsilsin. Balda təhlükənin qaynağı Tibaltdır. Gecə bağda isə təhlükə at mosferdə gizlədilib. Bunu tamaşaçılara düzgün çatdırmaq rejis sorun işidir. Musiqi, əlavə səs effektləri həyəcanın artma - sına kömək edir. Dramatik vəziyyət olmasa və ya zəif qurulsa, tama şaçı bütün marağını itirəcək. Tamaşaçını ekrana cəlb edən , qəhrəmanın bir - birindən daha təhlükəli olan dramatik vəziyyətlərə düşməsidir. Bir maneəni dəf edən qəhrəman daha böyük maneə ilə qarşılaşır və bu, bütün film boyu davam edir. Dramatik vəziyyət qəhrəmanın xarakterinin açılmasına yardım edir. Tamaşaçı «maska»nın arxasında nəyin gizlə dildi- yini öyrənir. Dərin və mürəkkəb xarakterlər maska altında giz - lədilir. Maskalı olmaq, əslində, yalan deyil, hər şəxsiyyətin mə - nəvi və sosial geyimidir. Dramatik vəziyyət onu hərəkət etmə - yə vadar etmədikcə, insan maska ilə reallıq arasındakı sərhəddi qarışdıra bilir. Xəyanətlə fədakarlıq, alışılmış yalan və acı həqi - qət, qoruyucu qorxaqlıq və təhlükəli cəsarət arasında seçim edərkən insanın həqiqi siması ortaya çıxır. - 24 - Real həyatda biz güzəştə gedir və münaqişələrdən qaçmağa üstünlük veririk. Dram isə personaj qarşısında dəqiq həll tələb edən məsələ qoyur. Onlar özlərinin, yaxınlarının həyatlarını və ideyalarını qorumağa məcburdurlar, aclıqdan, soyuqdan və ölümdən xilas olmalı, bütün maneələri aşıb hədəfə varmalıdır - lar. Bütün bunlar bizim problemlərimizə bənzə yir. Lakin biz bir qayda olaraq, öz problemlərimizi arxa plana atır, onları həll et - məyə tələsmirik. Dram isə bizə ən çətin vəziyyətdə belə, iradə - sini itirməyən, bütün imkanlarını səfərbər edib, problemlərini həll edən qəhrəmanları göstərir. Onlar bizi insan iradəsinin güclü olduğuna, bütün problemlərin həllinin mümkünlüyünə inan dırır. Biz məhz insan iradəsinin nələrə qadir olduğunu gör - mək üçün kinoya (teatra) gedirik. Dramatik vəziyyət personajın maskasını Yüklə 0,83 Mb. Dostları ilə paylaş:
|