Byörnstyerne Martinus Byörnson

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
BalaĢın  atası  onunla  birlikdə  oğlunun  evini  tərk 
edir.  Yünkülxasiyyət  Dilbərə  bənd  olan  BalaĢın 
qovduğu  Sevil  ümidsiz  bir  halda  gedir.  BalaĢın 
bacısı GülüĢ də onun evini tərk edir. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

---

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
 
ĠKĠNCĠ PƏRDƏ 
 
Küçə, sonra isə BalaĢın evi, Dilbər artıq bura 
köçmüĢdür. 
BalaĢın 
həyatı 
cəhənnəmə 
dönmüĢdür.  BalaĢ  baĢ  verən  hadisə  üçün  açı-acı 
kədərlənir,  təəssuf  edir.  O  artıq  bankda  qulluq 
etmir.  Dilbər  və  onun  dostları  BalaĢa  nifrətlərini 
bildirirlər. 
BalaĢın  ariyası  geniĢ  opera  ariyasıdır.  O, 
BalaĢın acı hisslərini, öz səadətini həmiĢəlik itirən 
bir insanın faciəsini təsvir edir. 
Zavod  və  fabriklər  həyəcanla  fit  verirlər. 
Ġnqilabi mahnılar eĢidilir. Bunu tətil edən fəhlələr 
oxuyurlar. NümayiĢçilər görünür. GülüĢ, AtakiĢi, 
BabakiĢi  onlara  qoĢulurlar.  NümayiĢ  uzaqlaĢır. 
BoĢ  səhnədə  Sevil  görunür.  O,  oğlundan  ötrü 

---

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
ürəyinin kədərini boĢaldır. Sevilin ―Ayrı düĢdüm 
Günduzümdən‖  ariyası  zorla  oğlundan  ayrılmıĢ 
Sevilin  kədərini,  əzab-əziyyətini  açır.  Ariyanın 
əsasında  duran  Sevilin  leytmotivi  burada  qəmli, 
yanıqlı 
səslənir, 
ariyanın 
həzin-dramatik, 
emosional-ifadəli  musiqisi  proloqla  səsləĢir. 
Ariyada  intizar,  kədər  əhvali-ruhiyyəsi  unison 
təhkiyə mahiyyətində olan, bir qədər deklomasiya 
xarakteri  daĢıyan  improvizasiya  bas-klarnet 
tembri vasitəsilə verilmiĢdir. 
BalaĢ təkdir. Sevili bihuĢ halda gətirirlər. O, 
özünə  gələrək,  sevinclə  oğlunu  bağrına  basır. 
Dostları ilə içəri girən Dilbər Sevilin qovulmasını 
tələb  edir.  BalaĢ  onun  tələbini  yerinə  yetirir.  Bu 
yerdə Sevilin qəlbində çoxdan yaranmıĢ vüqar və 
etiraz  hissi  oyanır.  O,  mənfur  çadranı  baĢından 
açıb tullayır və and içir ki, köləliyə həmiĢəlnk son 

---

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
qoyacaqdır.  Ġnqilabi  mahnılar,  marĢlar  səslənir. 
Sevilin  monoloqu  köhnə  dünyanın  əleyhinə 
qalxan  və  onunla  mübarizənin  zəruriliyini  dərk 
edən qəhrəman qadının obrazını açır. Monoloqun 
aparıcı  əsası  oyanmıĢ  iradədir,  etirazdır. 
Qəhrəman 
qadında 
qətiyyətin 
güclənməsi 
bəstəkar  tərəfindən  bir  neçə  artan  musiqi 
―dalğalarının‖  ardıcıllığında  ifadə  olunmuĢdur. 
Monoloq  üç  hissədən  ibarətdir.  Üçüncü  hissə 
marĢ musiqisidir, bu isə VarĢavyankanın fonunda 
Sevilin  ayrı-ayrı  replikalarından  ibarətdir.  Sevil 
GülüĢlə  birlikdə  küçəyə  qaçır  və  nümayiĢçilərin 
coĢğun kütləsinə qoĢulur. 
 
 
 
 

---

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
 
ÜÇÜNCÜ PƏRDƏ 
 
10 il keçmiĢdir. GülüĢün evində Sevilin oğlu 
Gündüzün  anadan  olan  gününü  bayram  edirlər. 
AtakiĢi  ilə  BabakiĢi  qonaqların  arasındadırlar. 
Onların hər iki-si artıq iĢləyirlər. BalaĢ, Dilbər və 
onun dostları – Əbdüləli bəy və Məmmədəli bəy 
gəlirlər.  BalaĢ  dalğındır.  Gündüz  atasını  tanımır. 
BalaĢın ariyası ikinci pərdədəki ariya kimi, dərd, 
kədər  obrazını  təcəssüm  etdirir.  Sevil  gəlir.  O, 
baĢqalaĢmıĢdır,  Ģəndir.  Onda  özünə  inam  hiss 
olunur. Sevil Moskvada oxumuĢ, kitab yazmıĢdır. 
Ġndi  o,  həyatda  fəal  iĢtirak  etməyə  hazırlaĢır. 
BalaĢ  bağıĢlanmasını  xahiĢ  edir.  Lakin  Sevil 
qəzəblə  onu  itələyir.  O,  doğma  ölkəsində  əldə 

---

www.kitabxana.net
 – Milli Virtual-Elektron Kitabxana 
2018 
 
Ağasəlim Pünhanoğlu
 
       
―Azərbaycan və dünya musiqi sənətindən‖
 
etdiyi  səadət  haqqında,  yeni  həyat  haqqında 
oxuyur. 
Bütün  yaradıcılığı  ərzində  F.  Əmirovun 
vokal  janrına  marağı  hiss  edilir.  Vokal  janrları 
onun  bəstəkarlıq  həyatında  əsas  yer  tutmasa  da, 
həmiĢə  bəstəkarın  diqqət  mərkəzində  olmuĢ,  hər 
dəfə  bu  janra  müraciəti  maraqlı  bədii  əsərlə 
nəticələnmiĢdir. Ü. Hacıbəyov və xüsusilə də lirik 
romanslar  müəllifi  A.  Zeynallının  ənənələrini 
davam  etdirərək  F.  Əmirov  mahnı-romans 
yaradıcılığında  həmiĢə  lirikaya  üstünlük  vermiĢ 
və  beləliklə  də  bu  janra  xüsusi  emosional 
dolğunluq və ekspressivlik gətirmiĢdir… 
 
 
 
 

---