100
DƏDƏ QORQUD ARAŞDIRMALARI
Qazan xan (hamıya):
Düşməni əfv etməyə
Mənim varmıdır haqqım,
Sən ey qartal ürəklim,
Qartal vüqarlı xalqım?
Kim ki, bu torpağa qılıncla gələr
Elə onun özü qılıncdan ölər. (8, 201)
“Torpağa sancılan qılınc” pyesi Dədə Qorqudun, Ulusun və Bur-
la Xatunun Torpaq, Vətən və Azərbaycan şərəfinə oxunduğu nəğ-
mələrlə başa çatır.
Burla Xatun:
Ötsün qanlı aylar, əzablı illər,
Ucaldaq mərdliyi, məhəbbəti biz.
Ey gələn əsrlər, gələn nəsillər
Sizə yadigardır sədaqətimiz!
Qəlbimiz qəlblərdə yanan atəşdir.
Bizə Azərbaycan uca günəşdir! (8, 204)
Nəbi Xəzrinin “Torpağa sancılan qılınc” pyesi, “Kitabi-Dədə
Qorqud” mövzusuna müraciətin ən uğurlu nümunələrindən biri kimi
bədii ədəbiyyatda yüksək qiymətləndirildi.
Nəbi Xəzrinin “Kitabi-Dədə Qorqud” mövzularına üçüncü mü-
raciəti də yenə “Salur Qazanın evinin yağmalanması boyu” ilə bağ-
lıdır. Şair iki hissəli “Burla Xatun” mənzum dramını qələmə aldı.
“Burla Xatun” dramı Nəbi Xəzrinin “Əfsanəli yuxular” poemasın-
dan və “Torpağa sancılan qılınc” dramından seçilir. “Kitabi-Dədə
Qorqud” dastanındakı boyda təsvir olunan hadisənin – Burla Xa-
tunun və oğlu Uruzun Şöklü Məlik tərəfindən dustaq edilməsi pye-
sin süjetində əsas motiv olaraq qalır. Ancaq Nəbi Xəzri bu motivi
101
saxlasa da, pyesdə bəzi dəyişikliklər etmişdir. O, bütün hadisə və
əhvalatları Burla Xatun obrazı üzərinə yönəltmişdir. Pyesdə Burla
Xatunun mərdliyi ilə bir ana kimi keçirdiyi iztirablar Şöklü Məlikin
qarşısında ərinin və oğlunun şərəfini qoruması təqdim edilir. Bəli, o,
mərd qadındır, lakin elə bir çıxılmaz vəziyyətə düşmüşdür ki, burada
mərdlik və cəngavərlik kara gəlmir. Son anda “Kitabi-Dədə Qorqud”
boylarından fərqli olaraq özünün Burla Xatun olduğunu Şöklü Mə-
likə bildirir. Ancaq hamının gözü qarşısında qəfildən dəhrəni Şöklü
Məlikin əlindən alır və onu qətlə yetirir.
Nəbi Xəzri “Burla Xatun” pyesində müstəqil və sərbəst
hərəkət etmiş, boydan fərqli olaraq süjeti öz istədiyi kimi qurmuş-
dur. Lakin “Kitabi-Dədə Qorqud” ruhu bu əsərdə hifz olunmuşdur.
Nəbi Xəzri Burla Xatun obrazını yenidən yaratmaqla illərdən
bəri arzuladığı, bəzi şeirlərində yaratdığı Ana obrazlarının hamısını
bir yerdə ümumiləşdirmişdi. Şair onları ideal bir obrazda – Burla
Xatunda cəmləşdirmişdir. Əgər diqqət yetirilsə, “Burla Xatun”dakı
Ana “Əfsanəli yuxular” poemasında və “Torpağa sancılan qılınc”
pyesindəki Ana obrazları ilə müqayisədə daha güclüdür. “Burla Xa-
tun” pyesindəki Ana obrazının daxili dünyasının, iç aləminin daha
dərin qatlarına nüfuz etməyə imkan yaradır.
Pyesdə Burla Xatun oğlunu xilas etmək üçün hər bir əzaba, iş-
gəncəyə hazırdır. O, oğlunun qarşısında diz çökür:
Ulus:
Dur, ay ana!
Qalx, ay ana.
Sən ki, mənə uca dağsan,
Diz çökərmi, dağ, ay ana!
Burla Xatun:
Yox, ay bala, ana üçün,
Folklor, mifologiya, etnoqrafiya
102
DƏDƏ QORQUD ARAŞDIRMALARI
Övlad özü uca dağdır.
Onunçün də övlad dağı
Dünyada ən böyük dağdır.
Düşmək oğul ayağına
Alçalmaq yox, ucalmaqdır. (12, 42)
Pyesdə Burla Xatun – Ulus münasibətində ana-oğul sevgisi Nəbi
Xəzri tərəfindən böyük ustalıqla verilmişdi. Bu, əvəzsiz gözəl sev-
gidir. Ana istəmir ki, oğlu düşmən əlində məhv olsun. Buna görə də
Burla Xatun oğlunu ölümdən qurtarmaq üçün Şöklü Məliki öldürür.
“Kitabi-Dədə Qorqud” boylarından, “Əfsanəli yuxular” poema-
sından, “Torpağa sancılan qılınc” pyesindən fərqli olaraq Qazan xa-
nın özünü yetirib düşməni məhv etməsinə heç bir ehtiyac qalmır. Bu
qisası Burla Xatun özü həyata keçirir. Oğlu Ulusun xətrinə! Qazan
xanın xətrinə! El-obanın xətrinə!
Pyesdə Burla Xatunun Şöklü Məliki öldürməsi Dədə Qorqud
boylarındakı ərlik-ərənlik-bəylik missiyasının üzərinə kölgə salır.
Çünki Dədə Qorqud boylarında qadının bu hərəkəti çox pis qarşılanır
və qəhrəmanlar bunu özlərinə bağışlamırlar. “Kitabi-Dədə Qorqud”
dastanının altıncı boyuna “Qanlı Qoca oğlu Qanturalı” hissəsinə
diqqət yetirək. Qanturalı görüb sevdiyi Selcan Xatunu götürüb,
Vətənə dönür. O, dincini almaq üçün yolda yatır. Bu zaman Trabzon
hökmdarı – Selcanın atası onların arxasınca 600 adam saldırır, vuruş
başlanır və bu vuruşda Selcan Xatunla Qanturalı bir-birindən ayrı
düşürlər. Selcan sevgilisini yaralı vəziyyətdə tapır və onun əvəzində
düşməni qabağına salıb qovur. Sonra o, Qanturalını tərkinə alıb vu-
ruş meydanından çıxarır. Bu isə bir ər igid kimi Qanturala ağır gəlir.
Nəbi Xəzrinin “Burla Xatun” pyesi “Dədə Qorqud” mövzusunda
son illərdə meydana çıxan əsərlər içərisində öz bədii sanbalı ilə seçi-
lir və qiymətləndirilir.
“Kitabi-Dədə Qorqud” dastanının yazılı ədəbiyyatımıza təsirin-
103
dən söhbət getdikdə ilk növbədə, xalq yazıçısı Anarın “Dədə Qor-
qud” kino-dastanı xatırlanır. Əlbəttə, bu mövzuda əsər yazan çox-
lu yazıçılarımız var. Lakin etiraf etmək lazımdır ki, Anarın “Dədə
Qorqud” əsəriylə “Kitabi-Dədə Qorqud” eposuna maraq və diqqət
daha da çoxaldı. Anarın zəhməti sahəsində həm də bu əsər əsasında
iki seriyalı bədii film çəkilmişdir. Məhz Anarın bu əsərindən sonra
müasir ədəbiyyatımızda “Dədə Qorqud” mövzusuna xüsusi bir ma-
raq oyandı. Heç şübhəsiz, bu əsəri yazana qədər Anar “Kitabi-Dədə
Qorqud” eposu ilə bağlı xeyli araşdırmalarla tanış olmuşdur. Böyük
türk xalqlarının bu tipli dastan yaradıcılığını diqqətlə nəzərdən ke-
çirmiş, eposla bağlı bütün bilgiləri mənimsəməyə çalışmışdır.
“Dədə Qorqud dünyası” əsərində Anar yazır: “Azərbaycan xalqı-
nın şah əsəri, ana kitabı Dədə Qorqud dastanıdır. Bu sayaq kitablar
bütün dövrlər üçün bir dahi fərd tərəfindən – Homer, Firdovsi, Rus-
taveli, Dante, Servantes, Şekspir, Puşkin tərəfindən yaradılır. Ya bir
çox nəsillərin, bir çox ortaq yaradıcıların süzgəcindən keçərək cila-
lanır, müəlliflərin adları bilinməz olur, onların dünyaya gətirdikləri
əsər isə əsrlərdən adlayaraq daim yaşayır. Bu cür əsər folklor örnəyi
də ola bilər, yazılı ədəbiyyat nümunəsi də. Əsərin haçan yaranması
da əsas deyil – o min illər qabaq da meydana çıxa bilərdi, keçən
əsrdə də. Poetik janra da mənsub ola bilərdi, nəsrə, dramaturgiyaya
da... Əhəmiyyətli cəhət odur ki, belə əsər müəyyən bir xalqın tarixi,
mənəvi və estetik varlığını ifadə edir” (3, 126).
Anarın “Dədə Qorqud dünyası” əsərində “Kitabi-Dədə Qorqud”
eposu ilə bağlı çox maraqlı və zəngin məlumatlar diqqəti cəlb edir.
Yazıçı hər bir yanaşmada dastanın mətninə müraciət edir, dastanın
mətni isə eposla bağlı olan digər məsələləri də əhatə edir. Bu el-
mi-publisistik əsər ilə kinodastanı, yəni sırf bədii əsəri bir vəhdət
halına gətirən Anarın “Dədə Qorqud” eposu haqqında böyük fikir və
mülahizələrinin bəhrəsidir.
Anar “Dədə Qorqud” kinodastanında Dədə Qorqud dünyasını
Folklor, mifologiya, etnoqrafiya
Dostları ilə paylaş: |