gözümüzdə yalnız öz obyektiv xassələrinə görə deyil, həm də
bizim ona münasibətimizə görə müəyyən dəyərə malikdir. “O
mənə ona görə əziz deyil ki, yaxşıdır, yaxşıdır ona görə də
əzizdir” - fikri təsadüfü deyilməmişdir. Beləliklə, demək olar
ki, dəyər-subyektiv- obyektiv reallıqdır. Zövqlə bağlı
mübahisə etmək olmaz desələr də, əslində hər kəs öz zövqünün
üstün olduğunu qorumaq uğrunda mübahisə edir.
İctimai və şəxsi həyata cəlb olunan və ya insan
tərəfindən yaradılan hər bir şey öz fiziki varlığı ilə yanaşı, həm
də ictimai varlıqdır: o tarixən ona həvalə olunan insan
funksiyasını yerinə yetirir və buna görə də ictimai dəyərə
malikdir; məsələn, stol - yalnız dörd ayağa bərkidilmiş taxta
parçası olmayıb, insanların yemək və işləmək vaxtı oturduğu
bir şeydir. Dəyər yalnız maddi deyil, həm də mənəvidir:
incəsənət əsərləri, elmin, fəlsəfənin nailiyyətləri, əxlaq
normaları və s. Dəyər anlayışı maddi və mənəvi mədəniyyətin
varlığının ictimai mahiyyətini ifadə edir. Əgər nə isə maddi və
ya mənəvi dəyər kimi çıxış edirsə, bu o deməkdir ki, o
istər-istəməz şəxsiyyətin ictimai həyat şəraitinə daxil olub,
onun təbiət və ictimai gerçəkliklə qarşılıqlı münasibətdə
müəyyən funksiya yerinə yetirir. Adamlar öz tələbatları,
maraqlan nöqteyi-nəzərindən toqquşduqları hər şeyə qiymət
verirlər. Bizim dünyaya münasibətimiz qiymətləndirmə
xarakteri daşıyır. Bu qiymət obyektiv, düz, mütərəqqi və ya
yalan,
subyektiv
və ya qərəzli ola bilər. Bizim
dünyagörüşümüzdə dünyanın elmi dərk olunması və ona dəyər
münasibəti bir-biri ilə qırılmaz vəhdətdədir. Beləliklə, dəyər
anlayışı mədəniyyət anlayışı ilə sıx bağlıdır.
Mədəniyyət nəsildən-nəsilə estafet kimi verilir. Əgər hər
bir nəsil əvvəlki nəslin nailiyyətlərini tamamilə
380
süpürüb atsaydı mədəniyyət tarixi cəfəngiyyat, mənasız olardı.
Mədəni irsdə gələcəyə lazım olanı və artıq keçmişdə qalmalı
olanları fərqləndirmək lazımdır.
Mədəniyyət və sivilizasiya ilə bağlı mühüm məqamları
qeyd etmək məqsədəuyğundur. Mədəniyyət nəzəriyyəsi
sahəsində məhşur mütəxəssis Z.Snou bütöv bir orqan kimi
mədəniyyət daxilində iki mədəniyyətin - elmi-texniki və
humanitar-bədii mədəniyyətin olduğunu qeyd etmişdir.
Vaxtilə bu bir fərqləndirmə ümumi mədəniyyət sahəsinin iki
“yarımsahəsini” təmsil edən “fıziklər’Və “liriklər”arasmdakı
mübahisədə özünü göstərmişdir. Bu mübahisələr hər hansı bir
sahənin şişirdilməsinin mənasızlığını, mədəniyyətin qlobal
vəhdətini, xüsusilə onun elmi və bədii-humanitar aspektlərinin
məq- sədəuyğunluğunu göstərdi.
Məlumdur ki, “mədəniyyət” və “sivilizasiya”
sözlərinin mənası ətrafında mübahisə gedir, çox vaxt bu çox
kəskin xarakter alır və çox az halda kimsə bu sözləri qarışdırır;
bu sözlərin konteksti eynidir, bəzən onları sinonim kimi
işlətmək də düzdür: onlar bir-biri ilə sıx bağlıdır. Lakin onlar
arasında oxşarlıqla yanaşı fərq də var və bəzən bu fərq çox
kəskin düşmənçilik səviyyəsində əkslik formasında özünü
göstərir. Doğrudan da: çox incə dil duyumuna malik olan elə
bir adam olmaz ki, məsələn, Şekspirin, Nizaminin, Fizulinin
yaradıçıhğmı sivilizasiya fenomeninə, atom bombası və başqa
insanları məhv edən vasitələri ilə mədəniyyət fenomeninə aid
etsin- əslində hər ikisi - insan əqlinin və əlinin məhsuludur.
Mədəniyyəti sivilizasiyadan ilk dəfə İ.Kant fərqləndirmiş və
bu problemləri aydınlaşdımıışdır. Əvvəllər mədəniyyət
deyərkən, təbiətdən fərqli olaraq, insanın yaratdığı hər şeyi aid
edirlər. Məsələn, Herder məsələni məhz bu cür qoyurdu.
381
lakin artıq onda aydın idi ki, insan öz yaradıcılığında pis və
hətta çox pis işlərdə görür. Sonralar mədəniyyətə ideal
fəaliyyət göstərən sistem və peşəkar bacarıq kimi baxdılar,
lakin nəzərə alınmadı ki, çox böyük peşəkarlıqla, yəni
bacarıqla adam öldürmək olar, lakin heç kəs bunu mədəniyyət
fenomeni etməyəcəkdir. Məhz Kant bu məsələni çox dahiyanə
həll etdi. O, mədəniyyət deyərkən yalnız onu nəzərdə tutdu ki,
o insanların xeyrinə xidmət edir və mahiyyətcə humanistdir:
humanizmdən və
mənəvidən kənar həqiqi mədəniyyət yoxdur.
Mədəniyyətin məğzini özünün anlamasından çıxış edən
Kant “bacarıq mədəniyyətini”, “tərbiyə mədəniyyətinə” qarşı
qoydu, sırf xarici, “texniki” tipli mədəniyyəti isə sivilizasiya
adlandırdı. Uzaqgörən dahi sivilizasiyanın gizli inkişafını
görür və bunu həyəcanla qarşılayırdı, sivilizasiyanın
mədəniyyətdən aralı düşməsini deyirdi: mədəniyyət
sivilizasiyaya nisbətən xeyli ləng irəli gedir. Bu aydın
məhvedici nisbətsizlik dünya xalqlarına çoxlu bəlalar gətirir:
mənəvi ölçüsüz götürülmüş sivilizasiyaya bəşəriyyətin texniki
özünüməhvinə aparır. Mədəniyyət və təbiət arasında çox
qəribə oxşarlıq var: təbiətin yaratdığı hər şey mədəniyyətdə
olduğu kimi çox ciddi quruluşa malikdir. Axı cəmiyyət də çox
mürəkkəb bir orqanizmdir.
Kütləvi mədəniyyət və antimədəniyyət problemlərinə
diqqəti yönəltmək maraqlı olardı. XX əsrin əvvəllərində O.
Şpenqlerin “Avropanın sönməsi”, jhiksək mədəniyyətin
məhvi, mədəni-mənəvi dəyərlərin sivilizasiya dəyərlərinə
çevrilməsi ilə bağlı həyəcanlı çağırışı səsləndi. Əsrin
ortalarında mədəni pessimist əhval-ruhiyyə “kütləvi cəmiyyət”
və “kütləvi mədəniyyət” anlayışları ilə ifadə ' olunmağa
başladı. Bütövlükdə kulturoloqların pessimizmi ona əsaslanır
ki, XX əsr mədəniyyətinin
382
Dostları ilə paylaş: |