Əbülfəz Əzimli
_____________________________________
38
dəniz “gözəllik, ülvilik, genişlik” mənaları daşıyır.
Lakin Dəniz adi görünüm deyil, Dəniz canlıdır-onun özü-
nün dərin məna-məzmun rəngləri-sirləri vardır. Bu müqayisə-
təhlillərdə Kamranın elmi məntiqi aydın və tutarlıdır. Onun
fikirləri romantizmin ifadə poetikasına yanaşmanın həm nəzəri-
estetik, həm də ideloji, məzmun-məna formalarını inikas etdirir.
Bədii inikasda hər obrazın özündə bir bədii tipizm var.
Məsələn: Dəniz və Dağ obrazları “qəhrəmanların daxili yanğıla-
rını kifayət qədər söndürə bilmir”, buna görə də “Yer adamlarına
“həmdəm” olan Günəş, Ulduz və Ay obrazlarına üz tuturlar. Təd-
qiqatçı bu münasibəti belə şərh edir ki, bu obrazlar “romantiklərin
bədii sistemində yeni poetik çalarlar yaradır” (9, səh. 207).
Romantizmin obrazlarına həyat və cəmiyyət kredolarından
yanaşmaq baxımından Kamranın müqayisə və tutuşdurmaları,
poetik qarşıdurmaların səciyyəvi cəhətlərini önə çıxarır. Uzaq və
Yaxın mənalandırmaları romantik poetikada hansı məzmunu,
ideyanı əks etdirirsə, tədqiqatçı da məsələyə o istiqamətdən ya-
naşır. Tədqiqatçı doğru olaraq belə nəticəyə gəlir ki, “uzaq ob-
yektə maraq mövcud cəmiyyətə-yaxına etirazın nəticəsi kimi
başa düşülməlidir” (9, səh.211).
Romantik qəhrəmanların niyyətləri ilə əməlləri arasında
daxili bağlılıq var. Kamranın bu obrazlara münasibətdə romantik
qəhrəmanların işıq, ümid axtarışları ilə bağlı olduğu qənaəti də
təhlildə önə çıxan tezislərdəndir. İşıq axtarışları təsadüfi deyil,
çünki işıq romantik qəhrəmanların “həyatda gördüklərinin
müqabilinlində daha cəlbedici və ümidvericidir” (9, səh.211).
Bütün hallarda romantik qəhrəmanın düşüncələri cəmiy-
yətin məzmunu ilə bağlıdır. Kamranın romantizmin obrazlar
sistemində ideya və məzmun kontrastlarını poetik qarşıdurmalar
səpkisindən açıqlaması məsələyə elmi baxımdan dialektik ya-
naşma poetikasıdır. Bu mənada, “romantiklərin uzaqlıqla bağlı
____Romantizmdən eposa: tədqiqin Kamran Əliyev aydınlığı
39
qeydləri bilavasitə eybəcərliyə, çirkinliyə, ədalətsizliyə qarşı eti-
razla əlaqədardır. Bu uzaqlıqda həm də sərbəstlik, müstəqillik,
azadlıq duyğuları ifadə edilir” (9, səh.217). Ümumiyyətlə, ideo-
loji struktura əsasən, məsələyə daha çox tipik və xarakterik
amillərdən yanaşmaq lazımdır. Hər şeydən əvvəl, poetik qarşı-
durmalar bir-birinə zidd cəhətlərindən daha çox bir-birini aydın-
laşdıran və bir-birini tamamlayan komponentlərdir: “məzar”,
“məmat”, “qəbir”, “məqbərə”, “mədfən”, “kəfən” və b. ifadələr
adi sözlər deyil, məna, fikir, qayə yükü daşıyır. Tədqiqatçının
qənaətinə görə bu ifadələr “adi detallar deyildir”, burada “spesi-
fik cəhətlər” vardır. Məhəmməd Hadidə “məzar” sözü cəmiyyəti
və insanları “Ağuşuna almış” dərəcədədir.
“Məzlumlar üçün” şeirində ölümün əlamətlərində dolğun
bir məqamın hifz edildiyini göstərən tədqiqatçı, fikrini belə bir
konkret stimul üzərində cəmləşdirir; bu şeirdə ölümün iki faktını
açıqlayır: birinci faktda şair “məzlumların taleyini”, ikincidə isə
“qışın ölüm kimi” qiyas edilməsini. Şərhin daha bir detalı buna
bağlıdır ki, ölüm həyatla üz-üzədir; həyat (canlılıq) anlamını ve-
rən “al lalələr” ifadəsində həyat –bahar qalib gəlmək üzrədir. Bu
məzmun spesifikasına əsasən, tədqiqatçı, Abdulla Şaiq, Abdulla
Sur və Hüseyn Cavidin şeirlərində, Abdullabəy Divanbəyoğlunun
“Can yanğısı” povestində Ölüm və Həyat problemlərinə həm
bədii-poetik, həm də fəlsəfi-məntiqi gerçəkliklərdən yanaşır.
Məsələn, bir gerçəkliyi buna bağlaya bilərik ki, həyat istəyi ilə
ölüm arasında bir təzad varsa, romantiklərin poetikasında bir də
bir-birinə uyarlıq, bir-birinə bağlılıq idealizmi yaşayır. Digər bir
halda, məsələn, Hadinin şeirinin şərhi zamanı tədqiqatçının söy-
lədiyi kimi, “ölümə sürüklənən həyat” var. Romantiklərdə həyat
sevgisi özünü anlamaq (dərketmək) fəlsəfəsinə bağlıdır.
Romantiklərin şanlı ölümü şərəf, şöhrət hesab etməsi onla-
rın həqiqət, gerçəklik, vətən sevgisi ilə bağlı idi. Kamran Əli-
Əbülfəz Əzimli
_____________________________________
40
yevin məsələni mövzu, obyekt kimi bu aspektdən ön xəttə
çəkməsi romantizmə münasibətdə yeni yanaşma, təqdiretmə stili
idi. Ölüm və Həyat qarşılığının bədii ifadə tipinə görə hər şairin
fərdi cəhətlərini ayırmaq tərzi Kamranın təhlillərinin əsas
keyfiyyətlərindən biridir. Məsələn, Hadinin məxsusluğunu belə
ifadə edirdi: “Hadi ölümdən əvvəl azadlıq əldə etməyi, sərbəst
yaşamağı insan üçün vacib sayırdı...O, ölümə gedən hər hansı
bir insanın heç olmasa çarpışıb-vuruşub ölməyini daha müvəf-
fəqiyyətli hesab edirdi”.
Yazıçı Abdullabəy Divanbəyoğlunun “Can yanğısı” poves-
tində, Hüseyn Cavidin “Öksüz Ənvər” şeirində obrazın faciəsi
cəmiyyətdən-həyatdan gəlmədir, bu cəmiyyətdə xəstəlik, bəla və
müsibətlər o qəhrəmanların həyat istəklərini söndürür. Roman-
tizmdə həyata münasibətin gerçəkliyini insan və həyat bağlılıq-
larına əsasən şərh etmək baxımından Kamranın fikirləri bəzi
yanlış yanaşmalara aydın cavabdır. Məsələn, o, yazır ki, “ro-
mantik bədii fikrin özündə olan qarşıdurma romantizmin həyata
necə və hansı yollarla bağlandığını aydın göstərir və işıqlı gələ-
cəyə doğru atılan addımların məna və məzmununu aydın dərk
etməyə geniş imkanlar açır” (9, səh.243).
Ümumiyyətlə, bütün sovet dövrü baxışlarında romantizm
həyatdan, gerçəklikdən kənar hesab edilmişdir. Kamran romantiz-
min daxili simasını məna və məzmun, fikir-ideya baxımından bir-
birinə zidd olan tərəflərin bədii əksi problemindən yanaşır; işıq və
qaranlıq, gecə və gündüz, həyat və ölüm, mələk və iblis qar-
şıdurmalarının romantizm poetikasında ciddi və gerçək mətləbləri
doğru-düzgün inikas etdirən əlamətlər süzgəcindən açıqlayır.
Gerçəkliyin digər bir tərəfi insanın azadlığı məsələsidir.
Kamranın təhlilində romantizmin insanın fərd və millət azadlığı
probleminin, Romantizmdə insanın bir fərd və millət kimi
azadlığı ideyasının qoyuluşu məsələsinə də konkret prizmadan
Dostları ilə paylaş: |