00 film k 05 giris

129
Muhsin Kanad›k›r›k, gönlünü klasik Türk
müzi¤ine vermifl, Safiye Ayla ve Müzeyyen Senar’a
hayran, komflusu Sevda Han›m’a sevdal›, zihniyet
olarak tafl plak döneminde kalm›fl, orta yafl›n
üzerinde bir konser organizatörüdür. Günün
birinde, Urfa’dan gelen genç türkücü aday›, yan›k sesli
Ali Nazik, köyden kente göçün getirdiklerine yabanc›
Muhsin Bey’in yaflam›n› de¤ifltiriverir. 1980 sonras›
Türkiye’sinin de¤iflen de¤erlerine trajikomik bir inatla
kafa tutan Muhsin Bey, toplumda de¤iflimle aç›lan
yaralara bir ayna tutuyor. Filmin yeni Türkiye’si,
geleneksel ve ilkelerine ba¤l› olandan çok, iddial› ve
f›rsatç› olanlar›n ayakta kald›¤› bir yer. Turgul’un
vazgeçilmez oyuncusu fiener fien ve performans›yla göz
kamaflt›ran U¤ur Yücel, hayat›n kaybedenlerini ve
kazananlar›n›, mizahi yan› da olan ama daha çok içe
iflleyen bir gerçeklikle yans›t›yorlar. Günümüzde yaflanan
gözü dönmüfl “flöhret” ç›lg›nl›¤›n›n sinemam›zda ilk
kokusunu alm›fl olmas› da Muhsin Bey’i hâlâ yeni k›l›yor.
Muhsin Bey, San Sebastian ve ‹stanbul film
festivallerinde Jüri Özel Ödülü’ne lay›k görülmüfl,
Antalya Film Festivali’nde En ‹yi Film ve En ‹yi Senaryo
da dahil olmak üzere dört ödül alm›flt›. Film ayr›ca,
En ‹yi On Türk Filmi’nden biri seçilerek 2004 Karlovy
Vary Film Festivali’nde gösterilmiflti. 
Muhsin, a concert organ›zer who has reached
the autumn of h›s l›fe, ›s a devoted fan of
class›cal Turk›sh mus›c and ›ts veteran s›ngers
Safiye Ayla and Müzeyyen Senar, anchored back ›n
those days, and desperately ›n love w›th h›s
ne›ghbor Ms. Sevda.
One day Ali Nazik, a young
wannabe folk singer with a penetrating voice from
southeast Turkey, and changes the life of Muhsin Bey,
alien to the notion of immigration from the rural to the
metropolitan. A tragicomic challenge to the changing
face of post-1980 Turkey, changing values, the old
order and new, Muhsin Bey holds up an unforgiving
mirror to society. The film’s new Turkey is an arena
where the presumptuous and the opportunists survive
rather than the traditionalists and those who are
committed to their principles. Turgul’s favorite actor
fiener fien and U€ur Yücel with his shining
performance reflect the losers and the winners of life
with a humoristic but piercing sense of reality. Also,
sensing in advance today’s voracious fame craze, it is
still up-to-date. Muhsin Bey received Special Jury Prizes
at San Sebastian and ‹stanbul film festivals, and was
awarded four prizes at Antalya including Best Film and
Best Screenplay. Moreover, it was selected as one of the
Ten Best Turkish Films and screened at Karlovy Vary
Film Festival in 2004.
USTALARA SAYGI
TRIBUTES
MUHS‹N BEY
TÜRK‹YE TURKEY / 1987 / 35 mm. / Renkli Color / 145’
Yönetmen D›rector: Yavuz Turgul Senaryo Screenplay: Yavuz
Turgul 
Görüntü Yön. C›nematography: Aytekin Çakmakç› Müzik
Mus›c:
Atilla Özdemiro€lu 
Oyuncular Cast: fiener fien, U€ur Yücel,
Sermin Hürmeriç, Osman Cavc›, Erdo€an S›cak 
Yap›mc› Producer:
Abdurrahman Keskiner 
Yap›m Product›on Co.: Umut Film Dünya
Haklar› World Sales: Umut Film 
128
cinema. It attracted them to movie-theaters. The
presence of the fiener fien - U€ur Yücel duo from
Muhsin Bey, plus many famous actors, and the fact that
it made use of action made Eflk›ya reach three million
viewers.
However, this bright accomplishment did not
stimulate Turgul to make more movies. On the contrary,
he stepped back to the commercials and TV series
market. Turgul, who makes films like the French master
Claude Chabrol –keeping the crew he has grown used to
and gets along with, making only necessary additions,
without wavering a bit from his principles– and who is
known on the set for his fastidiousness and
authoritarian nature, protects himself from external
pressure by not directing feature films often.
After staying passive in cinema for not less than
eight years, he directed Gönül Yaras›, with his fetish
actor who accepted no other film proposals while loyally
waiting for him. Turgul has not broken away from the
Yeflilçam tradition in this film, either. He blended
melodrama and social drama in the same melting pot.
His locations are still the neglected, underdeveloped
East and the old neighborhoods of ‹stanbul, the
identity of which have changed through migration…
His characters are again an extinct ‹stanbul gentleman
and a singer looking for his big break in the big city…
The fact that Turgul’s cinema presents an integrity
when we look at his filmography as a whole is closely
connected to the repeated motifs. Turgul says: “I think
that the structure named Yeflilçam and Turkish film,
and despised most of the time, belongs to this land.
Intellectuals prefer films the roots of which are going
into the depths of Europe rather than the depths of this
country. They want to watch films like Fellini’s,
Tarkovsky’s. I think I refuse this. I instead want to go
towards things that exist in the depths of the geography
we live in. I think that the art of my country resides in
those depths.” (2005, Hürriyet). It’s clear that Turgul
will continue to work in this direction in the future.
Yönetmen Filmleri D›rector F›lmography
1984 Fahriye Abla 
1987 Muhsin Bey
1990 Aflk Filmlerinin Unutulmaz Yönetmeni 
1992 Gölge Oyunu 
1996 Eflk›ya 
2004 Gönül Yaras›
YAVUZ TURGUL

---