Məhəmməd Hadi və mətbuat
199
Çıxdı niqabdan o həqiqət çiçəkləri,
Millət xəyalət ilə hələ dərhicabdır
( 230, N 205).
M. Hadi başqa bir əsərində, daha doğrusu “Əşari-pərişan,
yaxud solğun çiçəklər” şeirində bildirir ki, vətənin şövqü ilə
ürəyim qan, xəyalım isə pərişandır. Bunun səbəbi isə vətəndəki
insanı dərin hüzn və üzüntülərə salmağa vadar edən olacaqlar,
hadisələrdir. Bütün naqabil işlərin başında isə zülm və cəfa durur.
Əkinçi, dehqan əzab - əziyyətlə, sabaha ümid dolu nəzərlərlə
çalışıb-çabalayır və nəticədə əkini biçinə hazır ikən zülm əli ilə
zəhməti yerə vurulur ki, onun da əli qoynunda qəm dəryasına
batmaqdan başqa çarəsi qalmır.
Qoy bircə satım yaxĢı fiatla bu qidayı,
Oğlum! Qızım! Allam sizə gül-güllü xarayi, -
deyə övladlarına ümid verən, lakin arzusu elə arzu olaraq qalan
dehqanın, ailəsi yanında üzüqara vəziyyətə düşən zəhmətkeşin
halına yanan tapılmır və bütün bunlar zamanın ab-havası ilə üst-
üstə düşür. Şerin ikinci bəndində oxuyuruq:
...ġəbnəm ki, düĢər qönçələrə çeĢmi-səmadən,
YaĢlar ki, təqəttür edər ənzari-bükadən,
Seyr eylə riyahı ki, əsər baği-fənadən,
NaliĢ ediyor yədi-səyyadi - cəfadən,
Elani-qəm eylər həpsi zülmü bəladən,
Göydən eniyor qətreyi-baran pəriĢan,
Yerdən göyə çıxmaqdadır əfğan pərĢan(236, 215).
“Milli nəğmələr” şeiri maarifçlik ənənələrinə sadiq qalan,
millətin tərəqqi və təkamülündə məktəbin rolunu yüksək
qiymətləndirən müəllifin ziyalılara və millət balalarına xitabıdır.
“Nur” məktəbinin millətə hansı xeyirlər verəcəyini birər-birər
məktəbdə oxuyacaq balalara xatırladan və onları “Ey baği-vətəndə
açılan tazə nihalan” kimi vəsf edən şair tövsiyə edir ki, onlar
məktəbi bir cənnət guşəsi hesab etsinlər, çünki:
Adab ilədir tərbiyeyi-cənnəti-vicdan,
Elm ilə edər kəsbi-Ģərəf zadeyi-insan(237, N 219).
“Milli nəğmələr” şeirinin (əsər həm də “Fidovsi-
ilhamat”da(377, 195-199), həm də “Seçilmiş əsərlər”də(379, 218-
İslam Qəribli
200
219)
mətnində
dəyişiklik
edilmədən çap olunmuşdur)
yazılmasının konkret bir səbəbi və tarixçəsi vardır ki, bu tarixçə
müəllif tərəfindən “Tazə həyat”da sərlövhədən əvvəl aşağıdakı
şəkildə verilmişdir: “Bakıda Hacı Zərbəli məhəlləsində həmiyyətli
Kərbəlayi Abdulla Zərbəliyevin təşəbbüsati-maarifpərvəranəsi ilə
“Nur” məktəbi-feyzi-mənsəbi təmir edilməkdə olduğu məlumdur.
Bu münasibətlə şagirdani-irfanın pirayeyi-lisani-şükranı olmaq
üçün bəzi rüfəqayi-möhtərəmə tərəfindən bir nəğmeyi-milliyyənin
inşadı acizlərinə təklif edildi. “Varını verən utanmaz” məsəli-
məşhurunca, acizləri də məhsuli-qələmi-iqtidari olan atidəki millət
mahnılarını kəmalü iczü inikaslara təqdimə cəsarət eylərəm”(237,
N 219).
“M. Hadiyə görə milli intibah millətə məktblər açmaqla
başlanır”(36, 46). Məktəb və maarifi təbliğ edən digər şeirlərində
olduğu kimi, bu əsərində də qonşu millətlərin məhz təlim və
tərbiyə sayəsində ağ günlərə çıxmasını, dünyanı və özlərini dərk
etmələrini bəyan edən müəllif bildirir ki, biz də əsl insan kimi
yaşamağın nə demək olduğunu anlamaq, bilmək istəyiriksə, nicat
yolunun başlanğıcı olan məktəblər bina etməli, tənbəlliyin daşını
atmalı, cəhalətin pəncəsindən qurtarmaq üçün səy və qeyrət
göstərməliyik.
“Öz maarifpərvər əsərlərini xalqın böyük azadlıq
mübarizəsinə kömək məqsədi ilə yazan, cəhalət və nadanlıq
əleyhinə üsyan səsini ucaldan”(59) “Vardırmı cəhalət kimi
dəhşətli fəlakət?”, - suali ilə oxucularına müraciət edən M. Hadi
gələcəyə böyük ümidlələ baxaraq əsərini aşağıdakı səmimi və
təhsinedici misralarla tamamlayır:
Ey baği-vətən gülləri, ey tazə çiçəklər!
Ey cənnəti-elm içrəki nasuti mələklər!
Balaları pərvazə qılın səyü əməklər,
Sizdən vətənin gözləri hürriyyəti bəklər,
Firdovsi-maarif biləlim məktəbi-“Nur”i,
AlqıĢlayalım xidməti-əĢxasi-qəyyuri(237, N 219).
Məhəmməd Hadi və mətbuat
201
“İnsan, onun taleyi, həyat tərzi, arzuları, ictimai mövqeyi
Hadini bir filosof şair kimi həmişə məşğul etmiş”(446) və
“Rəhgüzari-mətbuatda lövheyi-şəfqət, yaxud üç zavallı” adlı
(239,
N 221) qəmli bir mənzərənin təsviri verilmiş şeirdə də bu
tendensiya açıq cizgilərlə görünməkdədir. “Türabi-zillətdə” sükuta
qərq olmuş iki körpə qız uşağının və onların köməksiz analarının
qəlb parçalayan vəziyyəti doqquz beytlik ictimai məzmunlu bu
qəzəldə çox böyük ustalıqla bədii həllini tapmışdır. Şeirdən
anlaşılır ki, ailə başsızdır. Ata haradadır? Başqa bir diyardamı,
yoxsa ölüm şərbətini içib məzardamı? Bilinmir. Bilinən odur ki,
bu bədbəxt ailənin üzündəki ələm onların tərcümeyi-halının nə
qədər məşəqqətli olduğuna aydın dəlildir.
Böyük mütəfəkkir görür və yaxşı başa düşürdü ki, XX
əsrin əvəlləri, xüsusən, 1906-1908 –ci illər təcəddüd və inqilablar
dövrüdür. Ona görə də bu dövr lirikasında və publisistikasında o
təkcə dünya inqilabi hərəkatların genişlənməsi faktlarını təsvir
etməklə kifayətlənmir, inqilabların başlanmasına səbəb olan
hadisələri, inqilabların mahiyyəti, xarakteri və hərəkətverici
qüvvələrinin də nədən və kimlərdən ibarət olduğunu
aydınlaşdırmağa cəhd edirdi. Bir çox başqa əsərlərində olduğu
kimi, poetik yaradıcılığının gözəl nümunələrindən biri olan
“Ədvari-təcədüd, əsari-inqilab” şeirində(241, N 229) qoyduğu
suallara cavab axtaran şair bu qənaətə gəlir ki, “cəmiyyət
müəyyən bir inkişaf qanunu üzrə yüksəlir, o bir yerdə dayana
bilməz, irəliləməli, yüksəlməlidir. Bu da inqilaba gətirib
çıxarır”(11, 145). “Tutmuş bütün əvalimi tufani-inqilab” misrası
ilə başlanan on yeddi beytlik “İnqilab” rədifli şeirin ilk beytlərində
oxuyuruq:
Baxsan cidalgahi-həyatə görər gözün,
BaĢdan-baĢa kəsilməkdə meydani-inqilab.
Xilqət təcəddüd istiyor, istər sən istəmə,
Təsdiq edir bu fikrimi vicdani-inqilab.
Bu bəzmgahi-fitrətə ətf eylə guĢini,
Hər bir dəhəndən uçmada əlhani-inqilab(241, N 229).
Dostları ilə paylaş: |