77
Ovçu nəğmələri ən qədim janrlardan biridir və
ovçuluq peşəsi ilə bağlı yaranmışdır. Bütün nəğmələrin
strukturunda olduğu kimi, ovçu nəğmələrinin də çağırış
mənalı sözlərdən yaranması güman olunur. Yəqin ki, ən
qədim dövrlərdə ovu cələyə dəvət etmək üçün hətta
səslərdən istifadə oluna bilərmiş. Bu səslər də quşun
çıxardığı səsə oxşar olmalı idi. Mahir ovçular isə tütək
səsi ilə ovunu dəvət edərlərmiş. Hətta tütəyin səsinə məst
olub yatan quşların tutulub padşaha aparılmasına dair
nağıllarda qeydlər vardır. Belə nəğmələrdə də
nəqarətlərdən istifadə olunur.
Ovçu nəğmələrinə misal gətirilən şeir parçaları öz
məzmununa görə çox rəngarəngdir. Bir mətndə məzmun
nəqarətlə bir yerdə belə təsvir olunur:
Gələr ovçum
Gülər ovçum
Bizim sirri
Bilər ovçum
(nəqarət)
Götürdüm yeddi
ələyi
Bağladım
Yeddi boğçanı
Yeddi bələyi
Doğdum oğlanı
Asdım divardan
Divlər yıxan
Kamanı
Gələr ovçum
Gülər ovçum
Bizim sirri
Bilər ovçum
78
Gələr ovçum
Gülər ovçum (19, s.18)
(nəqarət)
Bir Azərbaycan nağılında bu nəğmənin motivi əks
olunmuşdur. Ailəsini dolandıra bilməyən ovçu başını
götürüb evdən getmək məqamında arvadına deyir ki,
qızım olarsa ağaca ələyi, oğlum olarsa kamanı asarsan.
Ovçunun oğlu olur, arvadı kamanı ağacdan asır, paxıl
qonşu kamanı götürüb yerinə ələk asır. Kişinin oğlundan
xəbəri olmur. Oğlu böyüyür, atası ilə ovda rastlaşır.
Amma bir-birilərindən xəbərsiz olduqlarından oğul atanı
oxla vurub öldürür. Göründüyü kimi, nəğmə motivi ilə
nağıl motivi arasında çox yaxınlıq vardır. “Nağıllarda
ovçu həyatı ilə bağlı rast gəldiyimiz bu motiv ovçu
nəğmələrində də yaşayırmış. Oğlan doğan ana divardan
yeddi qızın ələyini götürüb yerinə kaman asır (atası
gəlsin deyə), qızlarını ovundurub atalarının gəlib çıxacağı
ümidi ilə onları sevindirir” (19, s.18).
Məzmun və mündəricə baxımından ovçu nəğmələri
təbiətə, gözəlliyə münasibətini saxlamaqla fərdilikdən
çıxaraq, ümumiliyə xidmət edir. Ovçu nəğmələri ovdakı
quşları, heyvanları musiqinin həzin səsinə aludə etmək
məqsədi güdür. Ovçu nəğmələrinin qədim dövrlərdə
ovçuluq ritualları ilə bağlı olması düşünülür. Ovun
uğurlu olması üçün belə nəğmələrdən istifadə
olunmuşdur. Onun ov hamisinin şərəfinə oxunduğu da
mətnlərdən bəlli olur. Ov tanrısı ilə bağlı A.Nəbiyev xalq
düşüncəsini konkret nəğməyə əsasən belə qələmə
almışdır: Ovlanması yasaq olan heyvanların ovuna çıxan
ovçuları ov tanrısı dustaq edir, onlara çox cəzalar verir,
yasaqlı heyvanlara ox atmayacaqlarına and içirlər.
Ovçular dustaq olduqları yerdə tikanlardan çəpər çəkir,
meşəliklərdən yol açır, kankanlıq edir, çox zəhmətli işlər
79
görürlər. Vaxt tamam olanda, elə əlini uzadıb vüsala
yetmək istəyəndə ilahənin əliqamçılı dayəsi gəlib ovçunu
əvvəlki ov yerinə qovub gətirir. Xalqda olan bəzi nəğmə
süjetlərində isə quş cildində olan dayə onu dimdiyinə alıb
əvvəlki yerinə gətirib atır. Ovçu huşa gələndə
gördüklərinin yuxu olduğunu zənn edir (57, s.19). Bu
nəğmə motivi ovçu nağıllarında və digər nağıllardakı
qəhrəmanın başına gələn hadisələrdə də qismən təkrar
olunur.
“Əkil-Bəkil” nəğməsinin də belə bir ovçu nəğməsi
olduğunu zənn etmək olar. “Əkil-Bəkil”in ovçu mifi ilə
bağlı olması, səhvən “düzgü” adı ilə uşaq folkloru
nümunəsi hesab edilməsi qeyd olunur (57, s.19). Bu mif,
eyni zamanda, “Əkil-Bəkil” adının qoşalaşdırma yolu ilə
folklor nəğməsi adı kimi sabitləşməsinə və tək Bəkil adlı
haminin şüurda obrazlaşmasına səbəb olmuşdur. Təxmin
etmək olar ki, ən qədim mifoloji təsəvvürlərdə Əkil adlı
mifik hami olmuş, funksiyasını yerinə yetirə bilmədikdə
özünə yaxın bir hami ilə (Bəkil) qoşalaşmış, daha sonra
öz yerini ona tərk etmişdir. Bunu “Kitabi-Dədə
Qorqud”dakı Bəkil adının izahından da görmək olar.
“Ovçu nəğmələrində daha qədim görüş və
təsəvvürlərlə bağlı motivlərə, süjetlərə, obrazlara da
təsadüf olunur. Məlumdur ki, ovçuluqla bağlı əsatiri
təsəvvürlər türk tayfaları içərisində daha qədim
təsəvvürlərdən olmuşdur. Onlardan birinə görə ov
ovlamağa gedən ovçunun qarşısında ov dayanır, lakin Ov
tanrısı ovçuya atəş açmağa imkan vermir. …Bir sıra
hallarda isə Ov tanrısı ovçunu yuxuya verir” (19, s.9).
Yasaq olan heyvanları ovladığına görə Ov tanrısı ovçunu
cəzalandırır, onu ağır işlərə düçar edir, çəpər çəkdirir,
meşəlikdən yol açdırır, kankanlıq etdirir və s. Ov
ilahəsinin qoyduğu vaxt tamam olanda o, gözəl bir qıza
çevrilir, ovçu ona vurulur. Ovçu əlini qıza uzadanda qızın
80
əliqamçılı dayəsi gəlir, ovçunu əvvəlki yerinə gətirib atır,
o da yuxudan ayılanda gördüklərinin yuxu olduğunu zənn
edir (19, s.20). Bu mif mətni “Əkil-Bəkil” nəğməsinin
əsasında öz şərhini tapmışdır. Bu nəğmə mif
strukturunun “tərsə mif” məzmununu özündə daşıyır.
Xalqın bədii düşüncəsinin məhsulu kimi “Əkil-Bəkil”
nəğməsinin strukturundakı mifoloji layları belə açmaq
olar: Əkil-Bəkil qədim insanların inandığı ov hamisidir.
İnsanlar ona inanırlar, kimin uğuruna Əkil-Bəkil çıxırsa,
onun ovu yaxşı olacaq. Məhəbbət dastanında da buta alan
öz ovunu tutmaq, ona yetişmək üçün hər cür əziyyətlərə
sinə gərir. O, ovunu tutmağa gedərkən ov özü onu
məhəbbətinin cənginə salır. Yuxusunda “qızıl gülə
dolaşan” - öz butasına aşiq verilir. “Bircə gül dərməmiş”
anası gəlir, yuxudan ayılır. Təzədən huşdan gedir (54,
s.44).
Bu nəğmənin gözəl əfsanə variantını da yaratmaq
mümkündür. Məlumdur ki, totem (onqon) əfsanələri ilə
bağlı mətnlərdə belə bir cümlə (hökm) verilir: “Turac
gözəl bir quş idi”. Əgər nəğmənin misralarını əfsanə
cümlələrinə çevirsək, məzmun belə alınar: Əkil-Bəkil
gözəl bir quş idi. Divarda oturmuşdu. Onu tutmağa
getdim, o məni tutdu, meydana saldı. Meydanın
ağaclarının ucları dən gətirmişdi. Çəpər çəkdim, qaçmaq
üçün yol açdım, amma qızıl gülə dolaşdım. Bir dəstə gül
dərməmiş anası (ağac əyəsi) gəldi mən qaçdım.
Əkil-Bəkil qədim mifoloji düşüncədə bir bədəndə
birləşən ikisifətli onqondur.
Balıqçı nəğmələri.
Balıqçı nəğmələri, əsasən, çay və dəniz ətrafında
yaşayan insanların bu işlə məşğul olmasının estetik
normalarını öz içinə alır. Estetik gözəllik ovçuluq və
balıqçılıq nəğmələrini birləşdirir. Ancaq estetik zövq
sonradan qazanılan tələbatdır. Bəlli olur ki, balıqçı
Dostları ilə paylaş: |