Sənət, sənətkar və zaman
145
iştahası», «Gözün aydın», «Bir gəncin manifesti», «Vətən»,
«İlyas», «İsrafil», «Şərbət», «Vətən yaraları», «Həyat
hekayələri», «Yeni kəndin adamları», «Təzə şəhər», «Sadə
hekayələr», «Fitnə», «Yaşıdlarım», «Seçilmiş əsərləri 2
cilddə»,
«Yolumuz
hayanadır»,
«İnsanlıq
fəlsəfəsi»,
«Gülbəsləyən qız», «Seçilmiş əsərləri 4 cilddə, «Şəfəqdən
qalxanlar», «Silah qardaşları», «Dağlar dilə gəldi», «Yaşıdlar»,
«Ləyaqət» (hekayələr və povestlər və s. kitabların müəllifidir.
Mir Cəlal ədəbiyyatşünaslıq, ədəbi tənqid sahəsində
elmi–nəzəri əsərlərin də müəllifidir. XX əsr Azərbaycan
ədəbiyyatının ziddiyyətli və mürəkkəb bir dövrünü faktlarla
təhlil etmiş, realizm, romantizm, naturalizm və s. haqda ədəbi,
elmi-nəzəri mülahizələrini söyləmiş, bu cərəyanlara xüsusi
fəsillər ayırmış, dövrün ən kiçik ədəbi hadisələrini,
şəxsiyyətlərini öyrənməyə, tədqiq etməyə çalışmış, təkcə XX
əsr Azərbaycan ədəbiyyatı deyil, həm də klassik ədəbiyyatı-
mızı tədqiq etmiş, Nizamidən başlayaraq ədəbiyyat tariximizdə
mühüm yer tutan sənətkarların böyük bir qismi haqqında
tədqiqat işləri yazmış, bunların hamısı haqqında sözünü deyə
bilmiş, Füzuli irsini dərindən təhlil etmiş, onun sənətə baxışını,
əsərlərinin dil–üslub xüsusiyyətlərini, xalq danışıq dilindən
qaynaqlanması, əsərlərindəki təsvir və ifadə vasitələri Füzuli
şeirinin poetikasını təhlil və tədqiq etmişdir.
«Füzulinin poetik xüsusiyyətləri» (1940), «Cəlil Məm-
mədquluzadənin realizmi haqqında» 1966), «Gülüş bədii silah
kimi» (1968), «XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı» (dərslik)
(1969), «Ədəbiyyatşünaslığın əsasları» (1972), «Klassiklər və
müasirlərimiz» (1973), «XX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı»
(şərikli) (1982) «Füzuli sənətkarlığı», «Azərbaycanda ədəbi
məktəblər»
(2005)
elmi
kitabların,
monoqrafiyaların
müəllifidir. «Füzulinin poetikası» mövzusunda namizədlik,
Gülxani Pənah, Salatın Əhmədli
146
«Azərbaycanda ədəbi məktəblər» mövzusunda doktorluq
dissertasiyası müdafiə edən Mir Cəlalın ədəbiyyat tarixinin
yazılmasındakı fəaliyyətini xüsusilə göstərməliyik. O həm iki
cildlik, həm də üç cildlik Azərbaycan ədəbiyyat tarixlərinin
əsas müəlliflərindən olmuşdur. Bu da göstərir ki, o həm
nasirdir, həm də ciddi elmi əsərlərin müəllifidir. Bütün ömrü
boyu elmi, ədəbi-bədii yaradıcılıqla məşğul olmuş, ədəbi
tənqidimiz üçün çox iş görmüş, elmi yaradıcılığı ilə bədii
yaradıcılığı «yanaşı, qoşa irəliləmiş, bir–birinə kömək etmiş,
bir–birini tamamlamışdır». (Kamal Talıbzadə)
Onun «Bir gəncin manifesti» əsərində nəsrimizin
ənənələrinin ustalıqla davam etdirildiyini görürük.
Mir Cəlal ədəbiyyatımızda satirik-yumoristik əsərlər
müəllifi, istedadlı bədii gülüş ustası kimi də tanınır. Mir Cəlal
əlliyə yaxın bədii, elmi və publisistik kitabın, beş yüzdən çox
məqalə, resenziyanın, elmi-nəzəri əsərlərin, dərsliklərin
müəllifidir.
Mir Cəlal ilk öncə hekayə ustasıdır. Hekayə canrının
inkişafında onun xidmətləri böyükdür. Yazıçının «Bostan
oğrusu», «Həkim Cinayətov», «Anket, Anketov», «Özündən
naxoş», «İclas qurusu», «Mirzə Şəfi», «Möhlətovun tərcümeyi-
halı», «Elçilər qayıtdı» və s. əsərləri yumoristik satirik üslubu
ilə seçilir. Hekayələrin hər birində irihəcmli bir nəsr əsərinin
materialı olsa da yazıçı onu bir hekayə çərçivəsində yerləşdirə
bilir, tənqid hədəfini daha «sərrast» nişan almaqla istəyinə nail
olur.
Onun hekayələrində qələmə aldığı həyat hadisələri
hərtərəfli öz ifadəsini tapır: «Bu hekayələrdə köhnəliklə
yeniliyin mübarizəsi, inkişafımıza mane olanların tənqidi, təmiz
insani hisslər-vətənpərvərlik, övlad məhəbbəti, ata-analıq
mehri-ülfəti kimi motivlərin təsviri ön plana çəkilir. Ədibin elə
Sənət, sənətkar və zaman
147
hekayələri də vardır ki, burada satirik, yaxud yumoristik gülüş,
şən qəhqəhə yandırıcı göz yaşı ilə, komik, məzəli vəziyyət və
səciyyələr faciəvi əhvalat və obrazlarla tez-tez əvəz olunur.
«Badam ağacları», «Subaylıq fəlsəfəsi», «Vətən yaraları», «İki
ananın bir oğlu», «Muştuluq», «Göylər adamı», «Ailə»,
«Ayaz», «İnsanlıq fəlsəfəsi» və s. hekayələri belə ciddi səpkidə
yazılmış əsərlərdəndir».
Mir Cəlalın «Dirilən adam», «Bir gəncin manifesti»,
«Açıq kitab», «Yaşıdlar», «Təzə şəhər», «Yolumuz haya-
nadır?» romanlarını oxuculara sevdirən mətləbin «konkret,
yığcam bədii formada, dinamik sücet daxilində ifadə edə
bilmək» məharətində görülür. Onun hekayələrində lakonizm
əsas keyfiyyətdir. Lüzumsuz təsvirlərdən yan qaçan ədib
hadisənin məğzini, özəyini təşkil edən, mətləb və məzmunu ön
plana çəkir, fikrini, ideyasını müxtəsər, yığcam fabula əsasında
şirin, axıcı, bəzən ciddi, bəzən isə yumoristik tərzdə oxuculara
çatdırır».
Tənqidçilərin onun yaradıcılığında diqqəti cəlb edən
məsələlərdən biri də budur ki, iri həcmli əsərlərində surətlər az
olur, onların hər birinin mənəvi aləmini, xarakterlərini dolğun
verməklə yaddaşlarda qalmasına nail olur: «Mir Cəlal kənd
həyatını, kəndli psixologiyasını yaxşı bilən, dərin müşahidə
qabiliyyətinə malik və bunları bədii şəkildə əks etdirməyi
bacaran sənətkardır. Yazıçı adətən özünə doğma və yaxın olan
bir sahədən mövzu seçir, uzun müddət dərindən müşahidə
etdiyi,
təsirləndiyi
hadisələri
qələmə
alaraq
bədii
ümumiləşdirmələr yolu ilə sənət dilinə çevirir. Bu əsərləri
oxuyanda adama elə gəlir ki, sən də həmin hadisələrin
bilavasitə iştirakçısı olmusan. Beləliklə, həyatı dərindən
bilmək, qüvvətli müşahidə qabiliyyəti, başlıca və aparıcı amil-
Gülxani Pənah, Salatın Əhmədli
148
ləri seçib fərqləndirmək Mir Cəlal realizmini şərtləndirən
cəhətlərdəndir».
Mir Cəlalın alim, tənqidçi, ədəbiyyatşünas kimi Azər-
baycan ədəbiyyatşünaslığına, eləcə də dünya ədəbiyyatına
verdiyi dəyərli elmi-tədqiqat əsərləri var. Adı ədəbiyyatşünaslıq
və ədəbi tənqidimizin inkişafında da birinci çəkilir. Onun öz
tənqid-təhlil üsulu, metodu var. «Demək olar ki, onun adı ilə
bizim ədəbiyyatşünaslığımızda və ədəbi tənqidimizdə müəyyən
tədqiq-təhlil üsulu, metodu mövcud olmuşdur. O, ədəbi tənqid
və ədəbiyyatşünaslıq sahəsinə gəldiyi zamandan bəri, hamıdan
fərqli olaraq, sənət və ədəbiyyatın ən çox nəzəri problemləri ilə
məşğul olmuş, adi məqalə və resenziyalarında belə konseptual
problemlər qaldıraraq onu elmi ümumiləşdirmələr əsasında həll
etməyə səy göstərmişdir. Cəsarətlə demək lazımdır ki, Mir
Cəlal 30-cu illərdən başlamış müharibədən sonrakı dövrə qədər
bizim bədii ədəbiyyatımızda özünə çox dərin kök salan ritorika-
dan, ədəbi-bədii tənqid və ümumən ədəbiyyatşünaslıqda geniş
yayılmış quru, cansız, sosioloci təhlildən həmişə uzaqda
durmuş, sənətin spesifikliyini heç zaman unutmamış və bu
sahədə uğurla qələm işlətmişdir. O, elmi-nəzəri əsərlərini elə
mühüm şəxsiyyət və problemlərə həsr edir ki, onlar lokal
səciyyə daşımasın, əksinə monoqrafik xarakter kəsb etmiş
olsun. Mir Cəlal bədii ədəbiyyatın, bədii yaradıcılığın nəzəri,
aktual problemləri, sənətkarlıq məsələləri, gülüş ustalığı, metod
və üslub məsələsi, forma axtarışları kimi məsələləri tədqiq edir
və bütün hallarda da öz istədiyinə nail olur».
Mir Cəlal Azərbaycan ədəbiyyatının inkişafına ədəbiy-
yatşünaslıqla bağlı əsərlərində də misilsiz xidmət göstərmişdir.
Onun yazıçı və şairlər haqqında dediyi sözlər olduğu kimi
yadda qala bilir, oxucu hafizəsinə hopur: «Mir Cəlal bəzən adi,
kiçik, replika və yazılarında, tutarlı bir müqayisəsində, obrazlı
Dostları ilə paylaş: |