19
Ümumən, Səfilinin yaradıcılığında ictimai-siyasi mo-
tivlər əhəmiyyətli yer tutur. Yuxarıda qeyd etdymiz, Hacı
Zeynalabdin Tağıyevə həsr olunmuş “Mərhəmət kanidur Ta-
ğiyev Həzrəti, Namiylə dutmişdur cihani zati” başlıqlı şeiri,
1918-1919-cu ildə bölgədə cərəyan edən siyasi-hərbi pro-
seslərdən, türklərə qarşı basqılardan, milli mücadilədən bəhs
edən “1918-1919 savaşı və Koblıyan dastanı”, türk kəndləri-
nin tarixi-ictimai durumunu əks etdirən “Koblıyan kövlərinə
olan qoşma”, erməni terrorunu göstərən “Camican” kimi
əsərlərində Səfili yurdunun tarixinə münasibət bildirir, yük-
sək vətənpərvərlik və hadisələrə obyektiv münasibət nüma-
yiş etdirir.
Axısqanın çar orduları tərəfindən işğalı, xalqa qarşı
terror və repressiyalar vətənpərvər şairin yaradıcılığında xü-
susi yer tutur.
Axısxa yıxılmış, olmuştur əsir,
Nə kilim qalmışdır, nə əski həsir,
Əhmədiyyə camisi olmuşdur yesir,
Ağliyer gözlərim, dolmuşdur kana…
23
Məhəmməd Əfəndi Axısqanın işğalından sonra bura-
lara sahiblənməyə başlayan ermənilərin şərəfsiz hərəkətləri-
nə, dinə-imana və insanlığa zidd davranışına da ürək yanğı-
sıyla münasibət bildirir:
Xerolilar Osmannıya qaçarlar,
Ermanilər sədirlərə keçarlar,
Cami havlisində şarab içarlar
Nə gündən günlərə qaldın, camican.
Ermanilər gəlür bunda tururlar,
İstikani bir-birinə vururlar,
Əzənin yerinə zəngi vururlar,
Oxunmaz əzənlər, qaldın, camican.
20
Səfiliyə qədər digər sənətkarlar, o cümlədən, Axısqa
türklərinin ustad aşığı Xasta Hasan da erməni şərəfsizliyinin
şahidi olub. Vaxtilə qaçqın və səfil erməniləri Axılkələkdəki
Dırqına kəndində ürək genişliyi ilə qarşılamış, onlara yer
vermiş, əvəzində şairin otlağına yiyələnmiş təzə qonşuların
həyasız nankorluğuyla üzləşmiş məşhur el şairi Xasta Ha-
sanın söylədikləri:
Erməniyə yol açıldı,
Yuva saldı Dırqınada
Yerli getdi, yersiz qaldı,
Əcəb haldı Dırqınada.
Adına deyillər Tigrən,
Üzündəki ətdən igrən,
Əlindəki dəmir dirgən
Çalhaçaldı Dırqınada.
Çayırları düz gördülər,
Özlərini yüz gördülər,
Xəstəni yalnız gördülər,
Qalmaqaldı Dırqınada,
Yersiz gəldi, yerli qaç.
Molla Məhəmməd Səfilinin 1920-ci illərdə (ehtimala
görə, 1926-da) yazdığı, Axısqa mahalının Koblıyan bölgəsi-
nin türk kəndlərinin böyük bir hissəsini (91 kəndi) mədh et-
diyi 41 bəndlik “Koblıyan kövlərinə olan qoşma”sı tarixi də-
yərinə görə olduqca əhəmiyyətli mətndir. Bu əsərdə kəndlə-
rin və bununla da Axısqa türk mühitinin ictimai-siyasi, mə-
dəni həyatı dəqiq cizgilərlə və müəyyən yumorla təsvir olu-
nur, tanınmış şəxsiyyətlər haqqında təsəvvür yaradılır.
Böyük tarixi-eynoqrafik əhəmyyəti olan bu səyahətna-
mənin Aşıq Şenliyin XIX əsrin 70-ci illərində Axısqa, Pos-
21
xof və Şəvşət bölgələrinə səyahətini əks etdirən dastanı, şair
Abdullahın Axısqanın işğaldan sonrakı acınacaqlı halı təsvir
olunan “Hazə şikəstə” şeiri, Posxovun Hevat kəndindən
Aşıq Süleymaninin (XVIII-XIX əsrlərin məşhur aşığı Usta
Üzeyir Fəqirinin nəvəsi, şair Fərhad Fəryadinin oğlu) 1891-
ci il Bakı-Tiflis-Posxov-Van-İran səyahətnaməsi, Hanaklı
Molla Dursun Məhzuninin “Posxov dastanı” ilə səsləşməsi
də diqqətəlayiq haldır
24
.
Onu da qeyd edək ki, Səfilinin “Koblıyan kövlərinə
olan qoşma”sı Axısqa türklərinin sonrakı dövr xalq yaradıcı-
lığına da dərindən təsir etmişdir. Rabat bölgəsinin Arzne kən-
dindən Usta Mürtəzin “Yetişdi”, Koblıyan bölgəsinin Zanav
kəndindən Bayraqdarlardan Səkinə Məhəmməd qızının
“Koblıyan”, “Kövi Zanavın”, İndusalı Musaoğlunun “Vətən
dastani”, Şimşək Sürgün Kaxaretlinin “Vətənə aid şeirlər”,
Zeynul Yektayın “Bənzəməz”, Dərdli Gözəlin “Yandım Mu-
qaret” kimi əsərlərində Aşıq Məhəmməd Səfilinin təsiri aşkar
sezilir. Lakin bəzən, Səfilinin səfərnamə üslubunu yamsıla-
maqla bədii keyfiyyəti və məzmununa görə ciddiyyətə alına
bilinməyəcək həvəskar mətnlər də ortaya çıxır.
Qeyd edək ki, Adıgün bölgəsi sonrakı dövrlərdə, xüsu-
sən, 1920-30-cu illərdə Axısqa mahalının mədəni həyatında
xüsusi rol oynayıb. Tiflis Azərbaycan Dram Teatrının kö-
məyi ilə 1934-cü ildə böyük sənətkar İbrahim İsfahanlının
başçılıq etdiyi Adıgün Səyyar Kolxoz-Sovxoz teatrı fəa-
liyyətə başlayır, “Adıgün kolxozçusu” qəzeti dərc olunur,
yeni məktəblər açılır
25
.
Aşıq Məhəmməd Səfili dövrünün mədəni və xüsusən
aşıq mühiti ilə dərindən bağlı olub. Aşıq Sümmani, Xasta
Hasan, Aşıq Şenlik kimi klassiklərin müasiri olan Səfilinin
Xasta Hasanla deyişməsi də təsbitlənir (Valeh Hacılar).
Onun Murad Zarzamlı (yəqin ki, Zarzima nəzərdə tutulur),
Aşıq Bezgün Sakunetli, Aşıq Sümməni, Şəhri Əfəndi, Aşıq
Bəsirlə deyişməsi də deyilir (İsmayıl Kazımov). Lakin qeyd