Himalay Ənvəroğlu __________________________
195
haqqında Pası ilə Qızqayıt qarının aşağıdakı mükaliməsi tam
təsəvvür yaradır:
"-Axı nə olub ki?!
-Gül…sə…nəmi görüblər, - deyə qarı əllərini
qoynuna
dürtdü. -Bəs bu evin adına, Kərbalayının Çalbayır boyda
hörmətinə" (106, səh.101).
Göründüyü kimi, Qızqayıt Pasının ən ağrılı yarasına toxu-
nur. Çünki Pası Gülsənəmə nə qədər dərin kin bəsləsə də, onu
özünün dediyi kimi "Safonun xarabasına" qovmaq üçün bəhanə
gəzsə də, heç vaxt o, gəlinini "görüblər" şayiəsilə evdən uzaqlaş-
dırmaq istəməzdi. Pasıya görə bu namus ləkəsi idi. Qızqayıtın
"Gülsənəm" və "görüblər" sözlərini heca-heca tələffüz edərkən
Pasının haldan-hala düşməsi obrazların psixologiyası baxımından
diqqəti çəkir. Pası heç vaxt istəməzdi ki, Hatəmxan gəlini, Maro
arvadı Gülsənəmin adı belə hallansın. Ona görə də Qızqayıt
danışdıqca içərisini saran vahiməni özündən uzaqlaşdırmağa
çalışır. Nə olur, olsun, nə deyilir deyilsin ta ki, Gülsənəmin adına
ləkə gətirən bir söz deyilməsin. Ona görə təsadüfi deyil ki, Pası
Qızqayıtın ağzını başqa səmtə yönəldirdi. Lakin Qızqayıt Göyər-
çindən aldığı təlimatı özünəməxsus üsullarla Pasıya çatdırırdı. Və
bu zaman o, həm də Pasının sarılmasının
doğurduğu ovqatdan
həzz alırdı. Göyərçin Pasının özünə də qənim kəsilir. Xüsusilə,
ətli əndamı ilə Hamətxanın qarşısında nazlana-nazlana gəzməsi
Pasını təbdən çıxarırdı, onu qısqanclıq odunda yandırırdı və kişini
yoldan çıxaracağından xoflanırdı. Bu mənada Pası və Göyərçin
döyüşü açıq və gizli yollarla romanın sonlarına qədər davam
etdirilir.
Göyərçin çox yaxşı anlayırdı ki, "Gülsənəmi görüblər"
şayiəsi "Xudaverən hadisəni unutdurar", onun "vəziyyətini
düzəldərdi" (106, səh.109). Doğrudan da Gülsənəmi "görüblər"
xəbəri tez bir zamanda, ildırım sürətilə bütün Şehlini dolaşdı,
atası Safoya çatdı. Hətta "görüblər" şayiəsi "Kəlbalını da sərxoş-
landırdı" (106, səh.110), ona görə ki, bu Kəlbalıya da Xudaverən
"dərdi"ni unutdura bilərdi, onun yaşamaq, yasavulluqda qalmaq,
at
belində gəzmək, çiyninə tüfəng taxmaq ümidini artırırdı. O da
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
196
Göyərçin kimi ömrünü uzatmağı başqasının müsibətinə bağlayır-
dı. Məhz yalnız bu mənada ər-arvad (Kəlbalı ilə Göyərçin) bir yo-
lun yolçuları idilər. Yəni nəyin bahasına olursa-olsun yaşamaq,
ömür sürmək, ömrü uzatmaq qayğıları onları birləşdirirdi. Qalan
məsələlərdə hər biri öz həyatını yaşayırdı. Əslində, Kəlbalının heç
öz həyatı yox idi. Çünki şəxsiyyəti, ləyaqəti, əqidə və amalı yox
idi. Nə pisliyi bir pislik idi, nə yaxşılığı bir yaxşılıq. Kəlbalıdan
fərqli olaraq Göyərçin çox gözəl anlayırdı ki, "görüblər
əhvalatı"ndan sonra "Gülsənəm üçün ölüm yazılan bir "çarə"
qalmışdı" (106, səh.114).
Romandakı hadisələrin çözümündə süjet xəttinə yeni-yeni
obrazlar çıxarılır və onların hər birisinin xarakterinin formalaş-
dırılması qayğısı yaranır. Münasibətlər gah toqquşur, gah
haçalanır, gah da paralel şəkildə inkişaf edir. Tarixi şərait
insanlara
elə qənim kəsilmişdir ki, ev yıxmaq və qan tökməkdə
iblisə aludəçilik yolunu tuturlar. Məsələn, hələ romanın birinci
cildinin sonlarında Kərbalayı Hatəmxan və Hacı Səfiqulu Şamo
və Fərzəlini aradan götürməyin yolları haqqında düşünür,
müəyyən plan əsasında hərəkət etməklə məqsədlərinə nail olmaq
istəyirlər. Öz əməllərini həyata keçirmək üçün Sultanın
kəlamlarına istinad edirlər: "Bizim Sultan bəy demişkən kəsik baş
söyləməz olar" (106, səh.692).
Romanın bədii toxumalarının çözümü müəllif konsep-
siyası ilə reallaşır. Oxucunu hadisələrin cərəyanına salan yazıçı
qəhrəmanlarının gələcəyi, onların tale yollarının bəzi məqamları
haqqında da irəlicədən təsəvvür yaradır. Oxucu sevimli
qəhrəmanlarının taleyinə qoşulur, həyəcan keçirir, aparıcı surətlər
kimi onlar da "ta ki, bir şey olmasın" – deyə hadisələrə qatılırlar.
Bu baxımdan "Şamo"nun birinci cildinin sonunda Şamo ilə
Qəmərin mükaliməsi ən gözəl nümunədir:
-"Xofə düşmüşəm ki, bəxtimiz borana düşməsin, Şamo!
-Hansı borana, Qəmər?
-Namərdlər sənə bir güllə atdırmasınlar?!" (106, səh.743).
Qəmər
özünəməxsus fəhmlə duyur ki, onların səadəti
yolunda çoxlu əngəllər vardır. Şamonun ətrafında tor qurulur,
Himalay Ənvəroğlu __________________________
197
duman qatılaşır, şərait ağırlaşır. Düşmənin qəsdi Şamonu aradan
götürmək ola bilər. Şamo mühitin kəskinləşdiyini, ziddiyyətlərin
gözlənilməyən hadisələrlə, hətta ölümlə qurtara biləcəyini anlayır.
Lakin Qəməri vahimələndirməmək üçün özünü son dərəcə so-
yuqqanlı aparır və sevgilisini gələcəkdə baş verə biləcək hadi-
sələrə psixoloji cəhətdən hazırlayır. Qəmərin romanın birinci
cildinin sonunda Şamoya ola biləcək qəsd haqqında həyəcanlı,
nidalı ehtimalının reallaşmasını çox gözləmək lazım gəlmir.
Romanın ikinci cildində Qəmərin düşüncəsinə gətirdiyi həmin
namərdlər (Məstəlibəy) Şamoya güllə atır, onu sinəsindən ağır
yaralayır. Bu ölümcül yaradan Şamo romanın
üçüncü cildində
sağalır. Dördüncü və beşinci cildlərdə yenidən mübarizəyə başla-
yır, tale döyüşlərinə qoşulur. Bununla belə o, tale oyunundan, alın
yazısından "xilas" ola bilmir. Romanın beşinci cildinin sonlarında
yenə Məstəlibəyin ("namərdlərin") gülləsi ilə yenə döşündən,
lakin bu dəfə ölümcül yara alır.
Əvvəlki güllədən fərqli olaraq bu, onun cismani ömrünə
son qoysa da, lakin onu sevimli Qəmərindən ayıra bilmir. Çünki
sevgilisi "Şamo daş qoyan yerə Qəmər baş qoyar" (106, səh.409)
–deyə sinəsini qabağa verir.
Yeri gəlmişkən demək lazımdır ki, Qəmərin belə bir VÜ-
sala olan etiqadının əsası lap əvvəldən, hələ romanın birinci cil-
dində cərəyan edən hadisələrin gedişində qoyulmuşdur.
Bu onun
romanın birinci cildinin sonunda dediyi "Sənin Qəmərin" (106,
səh.745) ifadəsindən də aydın görünürdü.
Bu baxımdan S.Rəhimovun romanın V cildində "Nakam
məhəbbət" fəsli (səkkizinci hissənin yeddinci fəsli) açması
təsadüfi deyil. Bu fəslin ideyası belə bir inam yaradır ki, "Leyli və
Məcnun" əhvalatı əfsanə deyil. Şamo və Qəmər də çağdaş dövrdə
belə bir qəmli məhəbbət yolunun yolçularıdır. Şamonun qətli
irəlicədən hazırlanmış həyata keçirilir, bu qanlı əməl öz
"bəhrəsini" verir. Şamo məhz həlledici döyüşdə Məstəlibəyin
atdığı güllə ilə Qəmərin dizi üstündə gözlərini etibarsız dünyaya
əbədi yumur. Lakin bu qəmli sonluq nakam eşq aşiqlərini bir daha
ucaldır, ülviləşdirir, bu sevginin sədasını ərşi-əleya yetirir.
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
198
"Nakam məhəbbət" fəslindən aşağıdakı parça dediklərimizə ən
tutarlı sübutdur:
"Qəmərin qəsdi, hər necə ola-ola, elə bu məhz döyüş
zamanında yetirmək özünün "Şamo
daş qoyan yerə, Qəmər baş
qoyar" vədinə əməl etməkdir" (106, səh.409).
Bu sözlər Qəmərin saf məhəbbəti yolunda ölümə getməyə
hazır olduğunu, onun mərdliyini göstərir. Xüsusilə, "Qəmər baş
qoyar" ifadəsi zahiri pafos deyil, məhz məhəbbətə, Şamonun
tutduğu yola etiqadın ifadəsidir. "Nakam məhəbbət" fəsli iki
gəncin qəmli sevgi dastanı kimi insanı heyrətləndirir, lakin
ümidsiz etmir, əksinə, içinə bir inam işığı salır. Şamo və Qəmərin
bir anda əbədiyyətə qovuşmasının doğurduğu kədəri dil ifa də
etməkdə acizdir. Çünki illərdən bəri
bu iki gənc bütün məhrumiy-
yətlərə dözərək qovuşmaq həsrətilə yaşamışlar, müəllif də bunları
beş cildlik bir roman-epopeyanın dönüm və döngələrindən
keçirərək gətirmişdir. Göynərti yaradan budur ki, aparıcı
qəhrəmanlar səadətə son dərəcə yaxın olduqları bir zamanda
öldürülürlər:
"Şamodur, özüdür" – deyə döşü atlana-atlana Qəmər də
düşmənə qarşı səngər tutdu.
Ağır yaralı Şamo heyrətlə:
"-Qə…mə…r…sən…sən, -dedi, gəl…mi…sən?
-Qəmərəm, gəlmişəm, Şamo!
-Bilirəm, eşitmişəm, necə…qaçmışdın. Elə…hey… səni
… anırdım… Görüşdük, məni Safonun yanında dəfn edərsiniz…
çobana da, Alo əmiyə də çatdırarsan!
-Yox, Şamo, sən bu yaradan da qalacaqsan! Qəmər Şamo
ilə uğraşan zaman Maronun qanını almaq kinilə vurnuxan
Kərbalayı Hatəmxanın gülləsi Qəmərə, Qəmərin gülləsi Kərbəlayı
Hatəmxana açıldı.
Bəli, "Nakam məhəbbət" dastanının bitdiyi yerdə çoban
Fərzəli özünü hadisə yerinə çatdırdı. Şamonun da, Qəmərin də ye-
rə yanaşı sərildiyini gördü. Çoban Fərzəli dağlar dolusu qışqırdı"
(106, səh.410).