Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
183
kao "tkanje od laži") jer ono po njegovom mišljenju zauzima
najviše mesto zato što se za razliku od slikarstva i muzike
ne obraća samo jednom čulu.
Poezija je privilegovana s obzirom na svoj sadržaj;
ona daje duhu uzvišenu hranu koja se ne može dobiti
pomoću činjenica što nam ih nudi istorija. Za Bekona
poezija je predoblik filozofije i prikladna je za mlade,
nezrele ljude, te predstavlja tvorevinu ljudske fantazije; tu
mesto nisu mogli da nađu muzika ili slikarstvo jer služe
prijatnosti ušiju, odnosno očiju, pa im je mesto među
praktičnim umetnostima gde se već nalaze medicina i
kozmetika. Iako je poezija nižeg ranga od nauke i filozofije
ovde je od epohalnog značaja to što se iz grupe umetnosti
eliminišu zanati a uvodi poezija, te se tako stvara novi
prostor za drugačije određenje umetnosti.
Teorije koje nalaze početke duhovne aktivnosti u
pesništvu doprinele su tome da se osećaji pripišu umetnosti
a razum rezerviše za nauke. Emocionalnost nije kao što su
neki mislili plod romantičke nauke o umetnosti već pripada
glavnim temama kraja XVII i početka XVIII stoleća; već u
vreme predromantizma emocionalnost počinje da smenjuje
fantaziju; ispituju se osećaji čitaoca, pesnika kao i
sposobnost umetničkih dela da izazovu određena osećanja.
Tada se razgraničavaju nauke i umetnosti: nauke obećavaju
pouku, one su teorijske i potreban je napor da se njima
ovlada, dok umetnost pruža uživanje, ona je praktična i ne
može se naučiti; njena dela su plodovi prirode i to je vreme
kad umetnost počinje da se shvata kao proizvođenje po
pravilima i proizvođenje lepoga.
U doba prosvetiteljstva umetnosti se dele na lepe i
mehaničke, pri čemu je smisao lepih umetnosti prijatnost, a
mehaničkih korisnost. Godine 1747. Šarl Bate je izdvojio
grupu lepih umetnosti (muzika, poezija, slikarstvo,
vajarstvo, ples /umetnost pokreta/) kojima su kasnije dodati
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
184
arhitektura i govorništvo. Žan Dalamber (J. d'Alembert,
1717-1783) je 1751. u Uvodu za Enciklopediju istakao
slikarstvo, arhitekturu, vajarstvo, muziku i poeziju. U
potonjim podelama pominju se uvek arhitektura, slikarstvo,
vajarstvo, poezija i muzika, a sledeća dva mesta se daju
govorništvu, pozorištu, plesu, ili vrtlarstvu.
Ako doba prosvetiteljstva na planu podele umetnosti
ne donosi nešto bitno novo, važno je izdvajanje lepih
umetnosti koje su uskoro bile priznate za jedine umetnosti
pa se pojam umetnosti počeo primenjivati samo na njih. U
to vreme, a po uzoru na Aristotela (koji je sva znanja delio
na teorijska, praktična i poietička), sve ljudske delatnosti
dele se na nauku, moral i lepe umetnosti, pa tako imamo tri
oblasti delatnosti na koje se kasnije primenjuju pojmovi:
nauka, etika i estetika.
U 19. stoleću ljudi su se klasifikacijom umetnosti
bavili manje nego ranije; ali, naspram ranijih podela koje su
polazile od pojedinih umetnosti nemački filozofi s početka
prošloga stoleća pristupili su klasifikaciji aprioristički.
Polazna tačka tada je postao pojam umetnosti: Fridrih
Vilhelm Jozef Šeling (F.V.J. Schelling, 1775-1854) je
klasifikovao umetnosti s obzirom na njihov odnos prema
beskrajnosti, a Artur Šopenhauer (A. Schopenhauer, 1788-
1860) na osnovu njihovog odnosa prema volji koja je postala
osnov njegove filozofije. Treba reći da za Šopenhauera sve
umetnosti nisu istoga ranga: muzika je njihova kruna i
njihov zbir; ako je ranije Lajbnic pisao da je "muzika slepo
praktikovanje matematike", Šopenhauer na to odgovara:
"muzika je slepo praktikovanje metafizike - nesvesno
filozofiranje". Budući da jače od istorije stvarnih događaja
izražava konačni smisao stvari, muzika kao kopija volje
simboliše samoga čoveka.
Hegel je umetnosti podelio na simboličke, klasične i
romantičke; ova se podela nije zasnivala na vrstama
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
185
umetnosti već na stilovima; u narednih pola stoleća
načinjeno je mnogo sličnih podela. Na mesto velikih
filozofskih sistema (koji su se završili sa Hegelom)
nastupila su empirijska istraživanja; njihov rezultat bio je
niz podela umetnosti na produktivne i reproduktivne, na
one koje zahtevaju izvođača (muzika) i koje ga ne zahtevaju
(slikarstvo), na umetnosti koje se percipiraju pogledom i one
koje se percipiraju sluhom, na prostorne i vremenske
umetnosti, na one koje bude određene asocijacije
(slikarstvo) i one koje bude neodređene asocijacije (muzika).
Nadalje, umetnosti su deljene na figurativne i
nefigurativne, na konkretne i apstraktne, semantičke i
asemantičke; najrasprostranjenija podela bila je podela
umetnosti na čiste i primenjene umetnosti.
Sve to pokazuje kako su opet primenjivani različiti
principi podele: čula kojima se obraćaju, funkcija umetnosti,
načini izvođenja, načini delovanja, korisnost umetnosti, ili
njeni elementi. Na kraju se pokazalo da je pored svih
različitih podela rezultat bio isti: podela umetnosti se činila
neosporna a sporan je bio jedino princip. Tako je nemački
filozof Maks Desoar (M. Dessoir, 1867-1947) početkom
dvadesetog stoleća u svojoj knjizi Estetika i opšta nauka o
umetnosti sve umetnosti podelio na (a) prostorne, odnosno
umetnosti koje su nepokretne i koje se služe slikama i (b)
vremenske umetnosti, odnosno umetnosti pokreta, tj.
umetnosti koje se koriste pokretima i zvucima; u prostorne
umetnosti behu vajarstvo, slikarstvo i arhitektura, a
vremenske, poezija, ples i muzika; umetnosti su
istovremeno bile podeljene na reproduktivne, koje su
figurativne i s određenim asocijacijama (vajarstvo,
slikarstvo, poezija i ples) i na nereproduktivne umetnosti,
odnosno umetnosti apstraktne, bez određenih asocijacija
(arhitektura i muzika).
Premda je Desoar zaključio svoja razmatranja tezom
Dostları ilə paylaş: |