Moscow 2015 Dmitry N. Alekseev

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"dark science" of the economy, but to know it correctly – despite almost all of its 
300-year tradition. Well, Grigoriev helps us. 
In the light of the arguments about the problems of interaction between rich and 
poor countries, economists like Easterly and Grigoriev are interested in Papanek's 
consideration of design problems in the context of problems of "false values": he 
talks  about  the  design  of  really  necessary  and  useful  things  that  ensure  survival 
and decent living conditions in those countries and for those groups, where the 
objective world has not yet been spoiled by glamor and embellishment embodied 
in the "design of beautiful surfaces"  reduced  before the production of stylistics. 
Willy-nilly,  in  fact,  he  reveals  in  detail  the  abstract  consumption  schedule  of 
Tornquist,  which  Grigoriev  uses,  and  suggests  working  at  the  level  of  specific 
social media, using the methods of project management and new approaches to 
education. On the other hand, his proposal to act corresponds to the principle of 
increasing  returns,  the  export  of  qualifications  and  the  dissemination  of 
knowledge, which Easterly refers to. 
For  me,  Papanek  is  particularly  interested  in  his  own  interest  in  semiotic  and 
general language issues, since I myself tend to consider the cornerstone economic 
phenomenon of money as a symbolic system with a peculiar functional design. In 
addition,  from  the  point  of  view  of  the  history  of  science,  it  may  be  interesting 
how  the  non-economic  project  idea  of  solving  real  problems  of  developing 
countries  in  its  original  form  originated  long  before  the  appearance  of 
neoconomics;  the  more  interesting  it  is  to  trace  it  in  the  context  of  economic 
narratives. 
Substantial refinement of creative activity from the design position   
The  accents  of  the  concept  of  design  and  creative  activity  in  Papanek  and 
Grigoriev  are,  of  course,  different,  although  this  is  one  concept:  the  first  one 
speaks  about  the  creation  of  real  values  based  on  a  thoughtful  analysis  of  the 
needs,  shortcomings  and  cultural  differences  in  their  social  significance  as  the 
projector's  priority  task  (which  eliminates  monotonous  "Design  of  coca-
colonization"),  which  is  derived  from  the  education  and  profession  of  the 
designer,  who  acts  as  the  organizer  of  the  interdisciplinary  interaction  of 
specialists; whereas the second one speaks of the designer as the inventor of the 
order of the production process, considered as a "stage sausage", in abstraction 

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from the content of the product (although each time it is implied: it is determined 
by  the  market  situation  of  demand  and  profit-making  tasks,  ie  entrepreneurial 
tasks,  the  decision  tasks  of  consumers  for  which  there  is  a  way  of  solving  their 
own problems), and the designer at him is first of all an entrepreneur-organizer of 
people's activity under this process. 
The  concept  of  creativity  in  the  economist-manager  Grigoriev  and  socio-
economically  oriented  designer  Papanek  differ,  although  they  do  not  exclude 
each other. In Grigoriev, creativity is considered in the aspect of management of 
activity and is entirely placed in the form of project activity, whose demiurgic task 
is to translate the chaos of the work and experiments into the order of regularity 
of  the  debugged  processes.  However,  it  does  not  mention  its  substantive 
mechanisms,  and  it  is  assumed  that  the  entrepreneur  must  decide  voluntarily 
about  the  point  of  transition  from  one  activity  to  another  during  the  period  of 
building a "managerial sausage"; we obtain a kind of "inverse bifurcation" in the 
control  system.  Papanek,  referring  to  Arthur  Koestler,  speaks  of  creativity  as  a 
systematic  search  for  a  new  way  of  acting  in  the  synthesis  of  humor  and  wit, 
collision and the combination of unrelated or even mutually exclusive structures, 
as a result of which their whole is greater than the sum of parts where analogies 
and  metaphors  reign  quality  of  working  methodologies  ("Design  for  the  real 
world", p. 106). 
Substantial refinement of proximity to the consumer from the design 
position   
It is Papanek as a designer, in the opinion of the author of these lines, reveals in 
detail the task set by Grigoryev as an economist to be closer to the consumer. But 
if Grigoriev addresses this problem primarily to the firm as a unit, and leaves this 
question  largely  problematic  (how  to  be  closer  to  the  consumer,  when  solvent 
demand falls, and firms in the production chain may be many, the more unevenly 
distributed  at  each  stage?),  Then  Papanek  addresses  this  problem  to  the 
"responsible designer" as a unit that studies the real life needs of people living in 
completely different systems of management, in the world of special things and 
systems of things that form "everyday structures ti ", before their launch into the 
system of economic processes (which are always financial in their development, 
according to neoconomics). Here, the proximity to the consumer appears before 
the formation of the business idea, not to mention its documentary design and, 

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not to mention the rate of profit (in case of success  it is quite high, and for the 
designer-demiurge who made the right bet, it is a logical and logical result of the 
correct  choice,  but  not  an  end  in  itself  –  which  is  quite  a  Weberian-Grigoriev 
interpretation of the "original Protestant", doing the Case, but not chasing after 
money,  perceiving  the  latter  as  a  blessing  and  a  reward).  And  this  proximity  is 
accented more for poor countries, where there are real design tasks, rather than 
for the rich, where the field of solutions is packed with false values. 
Scientific and professional status of project activities 
Should  design-understood  project  activity  be  scientific?  In  the  very  notion  of 
scientific creativity there is already a contradiction: it largely implies work at the 
level  of  associative  thinking  and  unconscious,  interrupted  and  under-actualized 
processes.  While  for  the  methods  of  scientific  search  and  verification,  these 
things  are tabooed at the root: some idea discovered in this  way  should still  be 
"proven", spread out on the shelves of scientific references and justifications. And 
by and large, it is attracted to the ears (which is all the more true in the present 
era  of  "exhaustion  of  fundamentalism",  as  well  as  the  critical  redundancy  of 
scientific  content).  And  many  scientists  are  making  such  a  compromise.  In  this 
sense,  the  task  of  the  entrepreneur-projector,  once  again,  goes  beyond  the 
framework of economic science as a science of the classical era, proving to be a 
science  of  art.  In  part,  this  complements  what  is  next  discussed  about  the 
"science  of  criteria" and  the  "science  of  results"  as  the  interrelated  parts  of  the 
virtually unified process of the existence of the science institute of the NTP era (in 
the section "History of European technology and neoconomics: to clarify the roots 
of the fundamental and combinatorial knowledge economies" ). 
Speaking about the subject of such a science, if we take the problematic problems 
of  Papanek's  design  problematic  (including,  among  other  things,  he  provides  an 
extensive  bibliography  in  his  book),  he  develops  architecture  and  design. 
Meanwhile,  if  we  take  the  famous  "10  books  on  architecture"  of  the  early 
Renaissance  classic  Alberti,  at  the  very  beginning,  the  arguments  about  the 
subject of architecture show that this object incorporates what is now referred to 
the  sphere  of  design,  not  limited  to  the  erection  of  buildings  and  other  capital 
constructions  (design,  as  noted  above,  as  well  as  the  way  Papanek  and  other 
authors  define  it,  embraces  architectural  knowledge  as  the  original  objectivity). 
Moreover,  these  arguments  also  indicate  that  for  Alberti,  the  activities  of  the 

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