266
ANTAL GYÖNGYVÉR
acum se ridică un oraş numit Veneţia. Şi toate acestea îmbogăţesc firul epic al
faptelor regelui hun, făcând istoriografia umanistă mai frumoasă.
Acesteia, Coluccio Salutati îi spune filantropie, apreciind-o ca dominantă
până şi în Sfânta Scriptură, fiind mai presus de toate ştiinţele (1048).
Discipolul său, Leonardo Bruni, devenea în curând primul istoric autentic
al epocii, nu doar prin subtilitatea cu care percepea cauzalitatea, ci şi pentru
convingerea sa că realitatea nu este rigidă, ca în postulatele aristotelice, ci
constă din libera decizie a oamenilor, concretizată în fapte. Conştiinţa critică
umanizează istoriografia. Valla este în deplin acord cu exaltarea istoriei,
aceasta – compendiu al omenirii – fiind şi compendiu al tuturor ştiinţelor
(retorică, morală, politică, fizică etc.). El crede, ca şi Salutati, că “Moise şi
Evangheliştii […] pot fi consideraţi […] istorici” (1049). Garin observă, însă,
că umanismul nu receptează istoria doar drept magistra vitae, ci o vede şi sub
aspectul ei de “vieţuire concretă a spiritului în toată bogăţia sa, dilatare a sa
în toată amploarea dimensiunilor […] ideale” (1050). Alessandro Piccolomini
defineşte, de pildă, istoria ca “oglindă a vieţii” (1051), sprijinind prin aceasta
teoria lui Valla.
La Nicolaus Olahus, “oglinda” însăşi devine o piesă de artă personală,
printre altele, datorită inserţiilor autobiografice; acestea contribuie, în mare
măsură, tocmai la calitatea de “vieţuire concretă”, la care trimitea Garin.
Efectul umanizant al cotidianului este mai mare decât cel al momentelor care
implică personalităţi istorice; de aceea, chiar şi în secvenţele autobiografice,
faţă de valorosul document constituit de relatarea cursei pentru supremaţie a
Dăneştilor şi Drăculeştilor, momentele civice din viaţa “aşezată” a lui Stoian
sau a lui Matei Olahul (mai legate de “vieţuire”, de “trai”) sunt urmărite mai
“de aproape” decât cele care au avut cu adevărat consecinţe mari, croind
drumul istoriei. Când secuii nu-şi lasă vitele marcate cu fierul înroşit pentru
a fi date ca “dar” cu ocazia naşterii unui prunc regal, se resimt de pe urma
îndărătniciei lor sute de oşteni, alţii chiar murind în această încăierare, cum
se întâmplă cu trei călăreţi din cei şaptesprezece trimişi de tatăl scriitorului
în sprijinul lui Paulus Thomoreus, care primise însărcinarea regală; prin
menţionarea acestui incident, calitatea umană (şi artistică) a textului se
intensifică. Se iese din clişeul faptelor majore, atestate şi pecetluite, ale
“personalităţilor”, pătrunzându-se în acareturile anonime ale istoriei, în care,
însă, oamenii arată şi mor la fel ca cei de la casele cele mari. În retorta istoriei,
ei există. Iar istoria se deapănă pretutindeni, pe tot cuprinsul hărţii geografice
a operei olahiene. Peisajele îşi au, fiecare, povestea. Şi numai când intenţia
scriitorului este de a exalta mirificul cadru, sobra realitate istorică se închină
în faţa minunatei naturi [92*].
Finalul descrierii Ungariei, capitolele XVIII-XIX, reprezintă lauda in-
NICOLAUS OLAHUS – PERMANENŢE UMANISTE
267
trinsecă a necuprinselor frumuseţi şi bogăţii ale acestui colţ de pământ, o cele-
brare a naturii transformate în corn al abundenţei, o odă în veşmântul de lucru
al umanistului, pe mânecile căruia după ce s-a atins de stele, au rămas dâre
de poleială. Artistul nu se poare “dezvinovăţi”, nici chiar înfăşurat în mantia
roasă cu care a mers o viaţă întreagă să studieze în biblioteci. Aceste pagini
nu sunt ale unui sârguincios studios, ci aparţin unui zămislitor de artă. Din
cărţi, studiosul putea afla că omul, cunoscând şi stăpânind mai bine legile
societăţii decât pe cele ale naturii, i-a întors spatele acesteia din urmă. (O
face şi umanistul Salutati, copleşit de inaccesibilitatea legilor universului;
o făcuse şi Petrarca, acesta, dimpotrivă copleşit de măreţia omului faţă de
piscurile semeţe. Giannozzo Manetti, Marsilio Ficino şi Pico della Mirandola
văd intersectate în om toate frumuseţile şi forţele naturii. Iar Pomponazzi, în
De fato, considerând că înţeleptul este o divinitate telurică, îl situează pe om
chiar mai presus de natură (1052).) Studiosul nu ar fi găsit în cărţi formula
meşteşugirii unor superbe pagini, nici chiar când Leonardo da Vinci sau
Giordano Bruno iniţiază reconsiderarea naturii – ambii fiind, în acelaşi timp,
şi mari artişti –, deoarece o asemenea formulă nu există; ca orice artă, arta lui
Olahus este unică. Umanistului transilvănean Bernardino Telesio i-ar putea
reproşa, într-un nou De rerum natura iuxta propria principia, că a “recreat
natura, rivalizând cu Dumnezeu” (1053). Dar, Tommaso Campanella i-ar
răspunde aceluia că “natura e cartea sacră a lui Dumnezeu; Scriptura e cartea
sacră a omului, insuflată de divin”; “lumea e carte şi templu al Domnului”
(1054) (a se citi artă şi natură). Iar deosebirea dintre artist şi Dumnezeu este
cea dintre ficţiune şi creaţie.
Solul negru al Ungariei “dă roade îmbelşugate fără un mare efort
din partea cultivatorilor”, chiar dacă “nu se folosesc îngrăşăminte” – “non
magno cultorum labore uberes producat fructus; […] nullus admodum
est usus” (1055), transformând de la sine grâuşorul sălbatic în grâu cu bob
ales. Bogăţia soiurilor şi marea cantitate a vinului fac ca butoaiele şi oalele
goale să se cumpere cu cele pline – “pro vase vacuo alterum vas, vino re-
pletum, rependere” (1056). Din viţa sălbatică se obţine un vin savuros ca la
belgienilor: “neque quod ex iis vinum exprimitur, minus sapidum est, quam
quod apud Belgarum quosdam, nativo in solo productum habitumque ab
incolis, pretio expositum vidi atque expertus sum” (1057). Pepenii sunt dulci
ca cele mediteraneene; puzderia de păsări sălbatice – fazani, potârnichi,
sturzi, cocoşi de munte – face ca stârcii şi becaţinele – apreciate delicatese ale
străinilor – să nu aibă căutare în spaţiul autohton. Păşunile îşi oferă întinderea
îndestulătoare miilor de animale domestice, iar fânul prisoseşte într-atât, încât
i se dă foc. Întinse păduri oferă tuturor, fără plată suficiente lemne de foc.
Mierea abundă, iar cirezile şi vânatul hrănesc şi teritoriile învecinate. Apele