112
“Pir dağı”, “Daş çoban”, “Gəlin qaya”, Lələ haqqındakı
rəvayətlər və s. daxil edilir.
Real və yarımtarixi
şəxsiyyətlərlə bağlı
rəvayətlərdə də tarixi və əfsanəvi şəxsiyyətlərin
həyatından bəhs edən folklorlaşmış süjetli mətnlər
şəklində məlumatlar verilir. Belə şəxsiyyətlərdən Astiaq,
Tomris, Teymurləng, Nadir şah, Hacı Çələbi xan,
Makedoniyalı İskəndər, Nuh peyğəmbər, Süleyman
peyğəmbər, Oğuz xan haqqında söylənən rəvayətlər bu
bölgüyə daxil edilir. İ.Abbaslı belə rəvayətlərin özünü də
padşahlar, hökmdarlar, alimlər, sənətçilər, müqəddəslər,
övliyalar, el qəhrəmanları və başqalardan bəhs edən kiçik
qruplara ayırır (1, s.15). Tədqiqatçının özünün də qeyd
etdiyi kimi, bu bölgü təxmini bölgüdür. Bu bölgüyə dini
mövzulu rəvayətləri və mifoloji rəvayətləri də əlavə
etmək olar.
Rəvayətin məzmunu təhkiyəçinin üslubundan da
asılıdır. Rəvayət söyləyən bəzən ona əlavələr də edir ki,
bu da məzmunun genişlənməsinə səbəb olur. Əfsanə kimi
rəvayətlər də müxtəlif ərazilərə yayıla bilir, bu, əhalinin
miqrasiyasından asıdır. Yaxın miqrasiyalar zamanı
rəvayətin məzmunu o qədər də dəyişikliyə məruz qalmır,
miqrasiyanın sahəsi böyüyəndə
rəvayət ciddi
dəyişikliklərə məruz qalır.
Rəvayətin bir xüsusiyyəti onların tarixi fakta
əsaslanmasıdır. Tarixi hadisələr xalqın yaddaşında
möhkəm kök saldığından onu uzun zaman unutmur,
təhkiyə zamanı müəyyən faktları artırıb və ya azaldıb
auditoriyaya çatdırırlar. Bu proses zaman hüdudundan
asılıdır. Əgər tarixi hadisədəki zaman epos düşüncəsində
öz rolunu itirmişsə, real əsasını qoruyub saxlaya
bilməmişsə, söylənilən hadisə tarixi rəvayət tipinə
çevrilir.
Rəvayətlərdə obrazlar tarixi və mifoloji olmaqla iki
113
qrupa bölünür. Eyni mövzulu rəvayət mətnlərinin
müxtəlif tarixi şəraitdən asılı olaraq məzmunu ikiləşir,
üçləşir və s. Tarixi hadisələr bəzən bir-birinin oxşarı
olduğu üçün düşüncədə olan model strukturu həmin
mətnləri tipoloji cəhətdən də yaxınlaşdırır. Deməli, oxşar
süjetlər bir-biri ilə tipoloji bağlılıqda olur. Bu zaman
tipoloji bağlılıq janrları mövzu cəhətdən də bir-birindən
ayıran xüsusiyyət kimi önə çıxır. Məsələn, R.Qafarlı
yazır: “Cəfər Cabbarlının qələmə aldığı rəvayətdə, hətta
Azərbaycan türklərinin tarixdə baş verməsi mümkün
olmayan nikah adətlərindən bəhs olunur: ata öz qızına
evlənmək arzusuna düşür” (45, s.192). Bu mövzuda olan
bütün rəvayətlər bir-birinin tipoloji təkrarıdır. Bu
hadisənin – mövzunun tipoloji cəhətdən təkrar
olunmaması isə həmin rəvayətin Azərbaycanla bağlılığını
göstərmir. “Qız qalası” rəvayəti üzərində tədqiqat aparan
prof. E.Paxomov göstərir ki, atanın öz qızı ilə evlənmə
məsələsi Sasanilərdə (fars əsilli) müqəddəs bir adət kimi
mövcud olmuşdur (74, s.274).
Bu düşüncə modeli onu sübut edir ki, hansı rəvayət
mövzusu milli gerçəkliyə bağlanırsa, deməli, onun real
etnoqrafik kökləri vardır. Həm də rəvayətlərin digər bir
xüsusiyyəti onun tarixi və mifoloji əsasa söykənməsinə
şəhadət verməkdir. Elə bunları nəzərdə tutaraq, R.Qafarlı
rəvayətlərin janr spesifikasını 4 qisimə ayırır:
1. Birbaşa tarixi hadisələrdən doğan rəvayətlər;
2. Hansısa əlamətinə görə tarixi abidələrə çox
qədim və tamamilə başqa münasibətlə yaranan
rəvayətlərin (yaxud, əfsanə, nağıl, mif motivlərinin)
şamil edilməsi; bunlarda təsvir olunan hadisələr
aldadıcıdır.
3. Tarixi şəxsiyyətlərin adlarından qalxan kimi
istifadə edərək, xalqa lazım olan əxlaqi-etik normaları
yaymaq məqsədi güdülür. Belə rəvayətlərdə tarixi
114
abidələrin mənşəyi çox dumanlı şəkildə göstərilir.
Onlarda əfsanə elementləri güclü olur.
4. Məhəmməd peyğəmbərin və onun doğmalarının,
yaxınlarının fəaliyyətini əks etdirən dini rəvayətlər (45,
s.192-193).
Rəvayətlərin əsas xüsusiyyətlərindən biri odur ki,
orada baş verən hadisənin həqiqət olduğuna inanılır. Bu
cəhət rəvayətləri əfsanələrə yaxınlaşdırır. N.İ.Kravtsov
yazır ki, “Əfsanələrdəki hadisələr həqiqət kimi verilir. Bu
zaman danışan və dinləyənlər hadisələrin baş verməsinə
inanırlar. Lakin əfsanələrdəki hadisə və hərəkətlərin
hamısı uydurmadır, onlarda fantastika mövcuddur” (43,
s.204). Əfsanələrin bu xüsusiyyəti onları rəvayətə
yaxınlaşdırır. “Rəvayətlər daha çox tarixdə baş vermiş və
ya baş verməsi güman edilən hadisələr və tarixdə olan və
ya olması güman edilən şəxslər haqqında olan
informasiyalar əsasında formalaşır” (16, s.68-87). Bu
tezis rəvayət termininin önə çəkilməsini tədqiqatçıdan
tələb edir. Rəvayətin bir forma olaraq təhkiyə məhsulu
olması şübhəsizdir. Söylənilən bütün mətnlər təhkiyə
əsasında qurulur. Belə yanaşanda əfsanəyə də təhkiyə
üsulunda formalaşmış janr kimi baxmaq olar. Rəvayət
olunmuş mətn öz söyləyicisini unutduğundan mətnlə
gerçəklik arasında əlaqə pozulur, ona şişirdilmiş faktlar
əlavə olunur və mətn fantastik təfəkkürün məhsuluna
çevrilir. Bu isə tarixi rəvayətin əfsanəyə çevrilməsini
göstərir. Bu prosesi S.Paşayev belə izah edir ki, “Rəvayət
real həyat həqiqətlərinin təhkiyə formasında bədii
ifadəsidir. Rəvayətdə olmuş, baş vermiş həyat hadisələri
yığcam şəkildə inikas olur. Doğrudur, rəvayət də dəyişir,
vaxt keçdikcə törəndiyi yerdən başqa bir yerə, əraziyə
adladıqca o da nəyisə itirir və ya nə isə yeni bir ştrix,
əhvalat, hadisə ona əlavə olunur. Bütün bunlarla yanaşı,
rəvayətlərdəki reallıq öz varlığını daha çox tarixi
Dostları ilə paylaş: |