Сяадятъялил



Yüklə 1,13 Mb.
səhifə13/43
tarix25.06.2018
ölçüsü1,13 Mb.
#51556
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   43

 

          

 

42 


Cəlil  Məmmədquluzadə  nəsrində  epiloq  süjet 

xəttinin  son  mərhələsini  –  finalı  təşkil  edir.  Bu  poetik 

formaya  iki  nəsr  əsərində  –  «Danabaş  kəndinin  əhvalat-

ları»  və  «Bəlkə  də  qaytardılar»  hekayəsində  təsadüf 

olunur.  Bütün  əsər  boyu  qaldırılan  məsələlər  epiloqda 

yekunlaşır.  Ədib  əsəri  bədii  cəhətdən  qüvvətləndirərək, 

bu  formanı  süjet  xəttinin  son  mərhələsi,  final  kimi 

səciyyələndirir.  «Bəlkə  də  qaytardılar»  əsəri  də  bu 

struktura  malikdir.  «Axır  söz»  adlanan  ikinci  hissə 

hekayə  süjetinin  sonu,  finalıdır.  Qrafik  şəkildə  «Bəlkə 

də  qaytardılar»  hekayəsinin  süjet  xəttini  bu  şəkildə 

qruplaşdırmaq olar: 

 

  Kulminasiya 

 

 



       Zavyazka  

 

   



 

      Razvyazka 

 

 

         



 

 

 



 

 

 



 

 

       Final  



 

Ekspozisiya                                       Epiloq 

 

 

   



 

 

 



 

 

Мцфлисляшмиш бяйлярин бош 



цмидляри 

Молла яминин тцрк тянгид-тяблиь 

театрынын артисти Балагядяш васитясиля бу 

мцсялманларла  танышлыьы 

Артист Балагядяшин  

мясхяряси 

Молла яминин Бакы 

булварында 4 няфяр 

мцсялмана диггят кясилмяси 

 

 

«Ахыр сюз» 



цмидсиз 

хяйалларын 

хцлйасы 

 

 



щадисянин башланьыъы 

щадисянин сону 




 

          

 

43 


Ədib  bəzi  hekayələrində  hadisənin  başlanğıcını  hər 

hansı  məkan  təsviri  ilə    oxucuya  çatdırır.  İlk  baxışdan 

belə  təhkiyə  tərzi  sadəcə  təbiət,  məkan  təsviri  kimi 

nəzərə çarpır. «Atlar dayandı» əsərində olduğu kimi. 

Mirzə  Cəlil  hekayənin  əvvəlində  şəhərin  təbii 

gözəlliyini bir növ vəsf edir, zəngin  təbiət təsviri verir. 

Xansaray  şəhərinin  behiştlə,  Avropanın  Şveytsariyası, 

həmçinin  başqa  ölkə  şəhərləri  ilə  oxşarlığı  söylənilir  və  

müxtəlif  görməli  yerləri  tərənnüm  olunur.  Bu  kimi 

təsvirlərdən  sonra  Doktor  Qəbzibəylə  birlikdə  Xansaray 

yaylaqlarında  vaxt  keçirən  müəllifin  təhkiyəsi  əhvalatın 

əsas  başlanğıcını  təşkil  edir.  Bu  poetik  quruluş  ədibin 

nəsrində  azdır.  Qrafik  şəkildə  bu  formanı  belə  qeyd 

etmək olar: 

 

Kulminasiya 

 

 



     Zavyazka  

 

 



 

        Razvyazka 

 

 

 



    

  Ekspozisiya  

                                   Final 

        Təsvir 

 

 

 



 

 

 



 

Доктор Гябзибяйин  

рявайяти 

Доктор Гябзибяйин  

Хансарай йайлаьына эялмяси 

вя бу ишя танышларын мараьы 

Хансарай сяфяри, инсанларын 

йарамаз, авара ямялляри 

щадисянин башланьыъы 

щадисянин сону 

Тябият эюзяллийи иля 

инсан мцнасибяти 

арасында 

уйьунсузлуг 




 

          

 

44 


Qeyd  etdik  ki,  Cəlil  Məmmədquluzadə  nəsrində 

zahiri    neytrallıq  əsas  yer  tutur.  Bu,  əsasən  satirik, 

ifşaedici  nəsr  əsərlərində  özünü  daha  qabarıq  göstərir. 

Tərbiyəvi  və  maarifpərvər ideyaları əks  etdirən bir sıra 

realist  süjetli  əsərlərində  yazıçı  mətləbi  əsərin  əvvəlin-

dən  müəllif  fikri  kimi  qeyd  olunur.  Bu  formanı  belə 

xülasə etmək olar: 

a)  Müəllif  fikri  ilə  başlanıb,  müəllif  fikri  ilə  ta-

mamlanan hekayələri;  «İki ər», «Qəza müxbiri» 

 

Ekspozisiya  



 

 

 



Final 

 

Müəllif fikri 



 

 

    Müəllif fikri 



 

 

 



 

 

b)  Müəllif  fikri  ekspozisiyadan  əvvəl  verilən 



hekayəsi; «Saqqallı uşaq». 

 

Hadisə başlanğıcı           Müəllif fikri          Ekspozisiya 



 

c)  Müəllif  fikri  finaldan  sonra  verilən  hekayələri; 

«İki alma», «Qoşa balınc», «Qəssab». 

 

Final    



Müəllif fikri 

  Hadisənin sonu 

 

«İki  ər»  hekayəsi  ədibin  ictimai  məsələləri  kiçik 



formada, lakonik şəkildə ifadə etmək bacarığını bir daha 

təsdiq  edir.  Əhvalata  başlamazdan  əvvəl  müəllif  şahid-

liyi ilə mühit haqqında mənalı işarələr verir: 

щадисянин башланьыъы 

щадисянин сону 



 

          

 

45 


«Bu  əhvalat  ki,  aşağıda  rəvayət  olunur,  şayəd 

köhnəlmiş  və  çeynənmiş  məsələlər  qəbilindən  nəzərə 

gələ; zira nikah və talaq söhbətləri xah hekayələrdə, xah 

məqalələr  vasitəsilə  bizim  türk  mətbuatında  dəfələrlə 

yazılıb, oxunub və eşidilibdir.  

Və lakin o əhvalat  ki,    mən onun  barəsində söhbət 

açmaq  istəyirəm,  zənn  edirəm  az-az  ittifaq  düşsün  və 

bəhər  hal  xeyli  maraqlı  və  eşitməlidir:  o  dərəcəyə  kimi 

ki,  indi,  Oktyabr  inqilabının  on  illiyinin  müqabilində 

belə bir hadisə xariqüladə və  ağla sığmayan bir «nağıl» 

hesab  oluna  gərək  və  lakin  həqiqət dir  və  bu  həqiqətin 

şahidi həqir özüdür» (111, 589). 

Camaat  arasından  götürülməsi  vacib  olan  adətlərə 

öz  münasibətini  bildirən  bu  hissələr  heç  də  artıq  deyil, 

əksinə,  onlar  əsərin  ictimai  mündəricəsini  zənginləş-

dirən  hissələrdəndir.  Hekayənin  süjet  xətti  və  mərhə-

lələrini nəzərdən keçirək: 

 

Kulminasiya 

 

      Zavyazka  



 

 

 



 

Razvyazka 

 

 

 



  

 

 



 

 

 



 

 

         



Final 

   Ekspozisiya 

 

 

 



 

 

 



 Müəllif fikri 

   


 

 

 



 

Müəllif fikri 

 

 

Шящяр моллаларынын ряйи 



Щамамчы Щаъы Рамазан 

вя ювряти Шярябанынын 

адятэярдя олдуьу бошаныб 

барышмаг ящвалаты 

Чарясиз Щаъы Рамазан ювряти 

Шярябанынын сиьясини 

щамамчынын  туламбарчысы  

Кябля Имамялийя охутмасы 

Араз чайына 

йахын 


щадися 

мяканы 


Щаъы Рамазанын 

Шярябаныны никащ едиб 

евиня эятирмяси 

щадисянин башланьыъы 

щадисянин сону 



Yüklə 1,13 Mb.

Dostları ilə paylaş:
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   43




Verilənlər bazası müəlliflik hüququ ilə müdafiə olunur ©genderi.org 2024
rəhbərliyinə müraciət

    Ana səhifə