66
hürriyyət» əsərləri maraqlı quruluşa malikdir.
«Pirverdinin xoruzu» əsərində əhvalat Qasım əmi-
nin övrəti Həlimə xalanın çörək yapmasından başlayır.
Həlimə xala çörək bişirmək üçün Təzə kənddən bacısı
Zibeydəni mədədçi çağırır. Təbii ki, onu gətirmək üçün
Qasım əmi getməlidir. Ziddiyyətlər də buradan başlayır.
Qasım əminin oğlu Pirverdi isə xalası Zibeydədən xoruz
gözləyir. İki saat yol gedən Qasım əmi Təzə kəndin
prixod mollası Axund Molla Cəfərə rast gəlir. Bir sıra
öyüdlərdən sonra molla Pərinisəni Qasım əmiyə siğə
edir. Süjet xəttinin inkişaf mərhələlərini qrafik şəkildə
nəzərdən keçirək:
Kulminasiya
Zavyazka
Razvyazka
Final
Ekspozisiya
Тязя кяндин приход молласы
Ахунд Молла Ъяфярин Гасым
ямийя мяслящят вя тяклифи
Гасым яминин гоншу кянддян
Зибейдяни кюмяйя эятирмяк
цчцн йола дцшмяси вя оьлу иля
разылашмасы
Гасым яминин Пяринисяни
юзцня сиья етмяси
щадисянин башланьыъы
Гасым яминин ювряти
Щялимя халанын чюряк
йапмаг гайдаларынын
тясвири
щадисянин сону
Хоруз эюзляйян
Пирвердинин сарсынтысы
Мцяллиф истигамяти
вя йени сонлуг
67
Göründüyü kimi final Pirverdinin sarsıntısı ilə ta-
mamlanır: «Pirverdi xalası əvəzinə yad övrəti görüb göz -
lərini bərəltdi və bir qədər övrətə mat-mat baxandan sonra
zırınpanı başlayıb özünü çırpdı yerə…» (111, 448-449).
Təhkiyənin sonu psixoloji gərginlikdir. Hadisənin
təlaşını, həyəcanını emossional şəkildə, qabarıq formada
nəzərə çatdırmaq üçün ədib yeni bir üslubdan istifadə
edir: «Az qalmışdı ki, həmin hekayəni tamam edəm, yol-
daşım Mozalan gəlib dedi ki, dur ayağa gedək Qasım əmi-
nin övrətlərinin dava-mərəkəsinə tamaşa edək. Bu səbəb-
dən nağılımı tamam edə bilməyib burada qaldım» (111, 449).
Müəllifin son deyimində eyni zamanda şifahi xalq
ədəbiyyatımızın, xüsusən nağıl və dastanlarımızın təsiri
bir daha hiss olunur. Ədib «nağılımı tamam edə
bilməyib burada qaldım» deməklə əhvalata düşünmə,
mübahisə tərzi vermiş və əsəri daha canlı, daha dəqiq və
müfəssəl açaraq oxucunun öz düşüncəsinə yönəltmişdir.
Məntiqli süjet, bitkin kompozisiya əsərin ideyasını
daha yüksək səviyyədə şərh etməyə və ideya-bədii
keyfiyyətini daha da qabarıq cilalamağa xidmət edir.
Qeyd etdik ki, ədib ekspozisiyadan əvvəl məkan təsviri
ilə bahəm, bəzən insan təsvirlərini də ön plana çəkir.
«İranda hürriyyət» əsəri də bu qəbildəndir. «İranda
hürriyyət» istər yüksək ideyası, istərsə də bədii sənət-
karlıq cəhətdən ədibin ən bitkin novellalarından biridir.
Klassik novellaları səciyyələndirən bir sıra xüsusiy-
yətlər «İranda hürriyyət»də qabarıq şəkildə nəzərə
çarpır. C.Məmmədquluzadə hekayələri üçün səciyyəvi
olan forma sadəliyi, məzmun dərinliyi və fikri kəskinlik
özünü burada da qabarıq şəkildə göstərmişdir» (133,
84). Mövzusu siyasi məqsəd üçün seçilən və ailə-məişət
məsələləri ilə paralel inkişaf etdirilən bu əsər süjet
68
xəttinin inkişaf xüsusiyyətləri ilə də öz orijinallığı ilə
seçilir. Maraqlı süjet xəttinə malik olan bu əsər ekspozi-
siyadan əvvəl bitkin bir təsvirlə başlayaraq ədibin
məntiqli təfəkkürünün nəticəsi kimi yüksələn və enən
xətlə inkişaf edir.
«Cəlil Məmmədquluzadə əsas əhvalatın təsvirinə
keçməzdən əvvəl hekayəyə mükəmməl bir başlanğıc
vermişdir. Burada irəli sürülən və əsas əhvalatla bilava-
sitə bağlı olan fikirlər, bütün əsər boyu inkişaf edir,
dərinləşir. Bu hissə sadə və yığcam ifadələrlə yaradıl-
mış, ədibin sənətkarlıq məharətini göstərən kamil bədii
lövhədir. Cəmi iki səhifədən ibarət olan bu girişdə
müəllif Qafqaz şəhərlərinin küçələrində əyləşib savadsız
müsəlmanlara məktub yazan mirzələrdən bəhs edir.
Məşədi Molla Həsənin keçdiyi həyat yolu, vəziyyəti,
düşüncə və hərəkəti elə təbii cizgilərlə, elə böyük iste-
dadla verilmişdir ki, onun canlı surəti oxucunun
yadından heç vaxt çıxmır» (132, 67).
Məşədi Molla Həsən savadsız İran əhlidir. O, öz
mənafeyi üçün hər cür yarımçıq peşələrə əl atır. İlkin
fəaliyyətə yeddi-səkkiz müsəlman uşağını yığıb müdər-
rislik edən «yarımçıq alim» bu peşədə uğur qazana
bilməyib, köhnə cildli «Gülüstan», «Camei-Abbas»,
«Quran» və s. kimi kitablar satmağa başlayır. Bir ildə
yeddi-səkkiz cilddən artıq kitab sata bilməyəcəyini
görən Məşədi Molla Həsən bu peşədən də əl çəkib
güzəranını kağız yazmaqla davam etdirir.
Ədib Məşədi Molla Həsənin təsvirini dəqiq verməklə
əsərdəki hadisələrin inkişafına, obrazların səciyyəsinə,
mahiyyətinə, məzmununa yönəldir. O, bədii mətləbin
izahında zahiri görünüş əlamətlərindən köməkçi bir
vasitə kimi istifadə etmədən əsas sözünü obyektin bila-