16
lar insanları əzən zorakılığı, xalqa, xalq dilinə etinasız
yanaşan mənəviyyatsızları ələ salır, kinayəli, eyhamlı
ifadələrlə ifşa edirlər. Əhvalatların hekayəçiləri başqa
danabaşlılar kimi passiv bir mövqe seçmirlər. Hadisələr
söylənilir və yazılır. Gördüklərini danışmaq, mühitinin
ziddiyyətlərinə göz yummamaq «adi» əhvalatlar çərçivə -
sində təqdim etmək onların vicdanlarının səsidir.
Əsərin bədii sisteminə daxil olan bu epiqraf müəllif
istəyi, müəllif mövqeyinin ifadəsidir. Bu, başqa perso -
najların fəaliyyətində də özünü açıqdan-açığa göstərir.
Hadisələrin bilavasitə baş verməsinin səbəbkarı
olan Xudayarbəyin «vicdanının» səsi zorakılıqdır. Əsə-
rin əvvəlində onun mərhum Kərbəlayı Heydərlə dostlu-
ğundan danışılır. Kərbəlayı Heydərin ölümündən dərhal
sonra Xudayarbəy onun arvadını almaq arzusuna düşür:
«Kərbəlayı Heydərin canı ağzından çıxan kimi
Xudayarbəy Zeynəbin yanına adam göndərdi ki, mə ba-
da-məbada özgəsinə dil verə və özgəsinə ərə gedə.
Niyə? Ondan ötrü ki, guya Kərbəlayı Heydər ona, yəni
Xudayarbəyə vəsiyyət edib ki, Zeynəbi o özü alsın,
qoymasın özgə namərdə ərə getsin» (111, 292).
Bu nankorluq Xudayarbəyin «vicdanının» səsi,
acgözlüyün, xəbis mənəviyyatın vicdan üzərində qələbə-
sidir.
Yoxsulluq məngənəsində sıxılan Məhəmməd Həsən
əminin dünya malında gözü yoxdur. O, məzlumluğu,
sadəlövlüyü, nəcibliyi, xeyirxahlığı, ailəsinə mehriban
ər, övladını çox sevən ata olması ilə diqqəti cəlb edir.
Məhəmməd Həsən əmi öz ürəyinin hökmü ilə hərəkət
edir. Təəssüf ki, cəmiyyət onunla amansız rəftar edir.
Onun şüur və düşüncəsi cəmiyyətin hakimləri, güclülər
qarşısında boyun əyməyə istiqamətlidir. Bütün insani və
17
mənəvi keyfiyyətlərinə baxmayaraq yoxsulluq və qorxu
onun vicdanını əzir, təhqir edir. Məhəmməd Həsən əmi
qələbə çala bilmir.
Eyni vəziyyət göz yaşları içərisində boğulan, heç
bir hüququ olmayan çarəsiz qadını – Zeynəbi də təhdid
edir. Məhəmməd Həsən əmidən fərqli olaraq o, öz qəlb
çırpıntılarına qulaq asıb mübarizə aparmaq, əyilməmək,
sınmamaq istəyir. Onun bu mübarizəsi qolu zorlular
tərəfindən «dəli», «dəlisov» kimi qiymətləndirilir.
Zeynəb əlləri qoynunda, çıxılmaz vəziyyətdə qalır, o öz
ürəyi istəyən kimi hərəkət edə bilmir.
Məqsədli şəkildə istifadə olunan «hamıda o insaf
var» ifadəsi «mənin» öz vicdanına qələbəsi (Xudayar-
bəy), zorakılığın vicdanda qələbəsi (Məhəmməd Həsən
əmi, Zeynəb) ilə tamamlanır.
C.Məmmədquluzadənin süjet xətti və kompozisi-
yanın ilk özülü kimi istifadə etdiyi epiqraflarda xalq
ədəbiyyatından istifadə də müəyyən yer tutur. Ədibin bu
epiqraflarında folklordan alınmış nümunələr iki variant-
dadır:
a) Alqışlar – «Qoqol, Allah sənə rəhmət eləsin»
(111, 422).
b) Atalar sözləri – «Atı atın yanına bağlasan ya
halını götürər, ya xasiyyətini» (111, 567).
Alqışlar folklorun arxaik janrı sayılıb insanların
bir-birinə münasibətindən doğmuşdur. C.Məmmədqulu-
zadənin təbliğ və müraciət etdiyi ədiblərdən biri də
N.V.Qoqoldur. Qoqolun realizmi, satirik qələmi, Mirzə
Cəlil məramına, üslubuna çox yaxın idi. «Qurbanəlibəy»
əsərində «Qoqol, Allah sənə rəhmət eləsin» epiqrafı bu
təsiri bir daha vurğulayır. Ədibin «Qurbanəlibəy»
hekayəsi ilə Qoqolun «Kolyaska» əsəri arasında oxşarlıq
18
haqqında bir sıra tədqiqatçılar məlumat vermişlər. Hər
iki əsər real həyatı – biri rus ictimai mühitini, ikincisi
isə Azərbaycan ictimai gerçəkliklərini əks etdirir. Bu
əsərlərin süjet xətti, kompozisiyası demək olar ki,
eynidir. Buna baxmayaraq hər iki əsər fərdi üslub, milli
dünyagörüş baxımından fərqlidir. Çertokutski huşsuz,
heç kəsdən asılı olmayan, istefaya çıxmış polkovnik-
dirsə, Qurbanəlibəy müstəmləkə ağalığı altında inləyən
xalqa müstəmləkəçilərin köməyi ilə qolu zorluluq edən
bir bəydir. Təbii ki, belə fərqli təqdimat əsərin məz-
mununa canlılıq və fərdilik gətirmişdir. «Kolyaska»
əsərindən başqa «Müfəttiş» əsərində səhv olaraq bir
adamı başqa bir adamın yerinə qəbul etmələri forma
baxımından «Qurbanəlibəy» əsərində də göstərilir. Şirin
söyləmə tərzi ilə ədib naçalnikin gəlmə səhnəsini «bir-
dən qaçhaqaç düşdüyünü» hamının qapıya qaçmasını,
hər dəfə də yanılıb dayanmalarını, «qurbağanın gölünə
daş atdılar» ifadəsi ilə maraqlı bir fonda vermişdir.
C.Məmmədquluzadə əsərlərində istifadə olunan
epiqraflardan yalnız bu epiqraf əsərin süjet xəttinin bir
məqamı kimi özünü göstərməyə xidmət etmir. Sadəcə
olaraq bu epiqrafda əsarət və zorakılığı qamçılayan ədib
«Qoqol, Allah sənə rəhmət eləsin» ifadəsi ilə müəyyən
içtimai quruluş və təbəqələrin, qoluzorluların, hakimlə-
rin özbaşnalıqlarına qarşı mübarizə və ifşanı alqışla-
yırdı.
C.Məmmədquluzadə xalqın maariflənməsinə, insan-
ların şüuruna təmizliyin, kamilliyin hopmasına çalışan
sənətkarlardandır. Bu qəbildən «Oğru inək» əsəri və ona
verilən epiqraf maraqlıdır. Əsərdə oğurluq kimi pis bir
vərdiş tənqid olunur. Bu epiqraf məzmun etibarı ilə
nəsihətamiz, müdrik fikri ifadə edir. «Atı atın yanında
Dostları ilə paylaş: |