280
Naxçıvan Poeziya Teatrının “Ana” (H. Cavid), C.Cabbarlı adına
Gəncə Dövlət Dram Teatrının “Dəli Kür” (İ.Şıxlı), “Cavad xan”
(N. Məmmədova), H. Ərəblinski adına Sumqayıt Dövlət Musiqili
Dram Teatrının “Bəxt üzüyü” (V. Səmədoğlu), “Qınamayın məni”
(Ş. Arif), N. B. Vəzirov adına Lənkəran Dövlət Dram Teatrının
“Ölülər” (C. Məmmədquluzadə) tamaşaları bu gün də televiziya
seyrçilərinin yaddaşında dərin iz buraxmış, yeni nəslin mənəvi
tərbiyəsində mühüm yer tutmuş, onların bədii ədəbiyyatla, dra
maturgiya ilə tanışlığını təmin etmiş, teatra maraq oyatmışdır.
Bir çox tənqidçilər tamaşaların televiziya vasitəsilə verilməsini
tamaşaçıları teatra getməkdən çəkindirən bir hal kimi də
yərləndirirlər. Burada nə qədər həqiqət olsa da, televiziyanın
küt ləviliyi və onun Respublikanın bütün yerlərini əhatə etməsi
baxımından bu vasitədən istifadə edərək teatr tamaşalarının
verilməsini mənəvi tərbiyə işində olduqca böyük addım hesab
edərək, vacibliyini qeyd etməliyik. Zaman göstərdi ki, tamaşaçı
teatr aurasını, canlı aktyor ifasını qiymətləndirərək mədəniyyət
ocaqlarına baş çəkməyi özünün asudə vaxtının bir hissəsi kimi
dəyərləndirməkdə davam edir. Lakin bir çox tamaşalar tədricən
repertuardan çıxarılır, aktyorlar dünyasını dəyişir və bu səhnə
nümunələrinin ekranlaşdırılması indiyədək mümkün olmayan
teatr sənətinin yaşadılaraq yeni nəsillərə çatdırılması işini həyata
keçirir. Məhz bu sosial varislik funksiyasına görə çağdaş tamaşa
çı, teatrsevər və yetişən nəslin nümayəndələri A. İsgəndərovun,
M. Məmmədovun, T. Kazımovun və başqa böyük rejissorların
yaradıcılıqlarını, milli teatr sənətimizdə iz buraxan aktyorların
ifa tərzlərini görüb, bu barədə təsəvvürə malik olurlar. Televizi
yada, həmçinin səhnədə səs salan və dövrünün möhtəşəm sənət
nümunəsi sayılan əsərlərin çəkilərək qorunması, yayımlanması
teatr prosesinə müsbət təsir edərək, yeni yaradıcı nəslin formalaş
masında, onların işlərində özünün təsirini göstərmiş olur.
Teatr tamaşalarının ekranlaşdırılmasından söz açmışkən bu işə
daha geniş yer ayıran və böyük yaradıcılıq ənənəsi olan Azərbaycan
Dövlət Televiziyasının işini yüksək qiymətləndirməliyik. Azər
baycan Milli Teatrının son 40 ildəki ən yaxşı nümunələri məhz bu
televiziyanın videotekasında qorunub saxlanılır və tamaşaçıla ra
göstərilir. Azərbaycan Televiziyasının bu sahədəki çoxillik ənənəsi
və yaradıcı metodları digər kanalların işinə də təsir etmişdir. Re
jissorlar Tariyel Vəliyev, Tofiq Zeynalov, Elxan Məmmədov və
digərləri səhnə sənətinin ən maraqlı nümunələrinin ekranlaşdırıl
ması işində özlərinin yaradıcı üsullarından, axtarışlarından geniş
281
istifadə edə rək televiziya ilə teatr estetikasının harmoniyasını, üz
vi vəhdətini qurmaq, teatr poetikasının ekran təcəssümünü sax
lamaq və səhnə sənətinin prinsiplərini, onun canlılığını, yaratdığı
aurasını qorumaq kimi üzərinə düşən vəzifələri yerinə yetirməklə
maraqlı ekran nümunələrinin müəllifi kimi çıxış etmişlər.
Teatr tamaşasının ekran həllində quruluşçu rejissorun təfsirindən
irəli gələn abhavanın qorunaraq ifadə vasitələri ilə mövzuide
yanın bədii həllinin açılışının, aktyor ifasının geniş mənada
incəliklərinin, xüsusiyyətlərinin saxlanılması olduqca mühüm
vəzifədir. Görüntünün dinamikası, kadr və rakurs dəyişimi, onun
temporitmi tamaşanın ümumi temporitmi ilə uyuşmalı, onun
la vəhdət şəklində çıxış etməlidir. Əks halda yaranmış uyğun
suzluq tamaşanın təsir gücünü zəiflədə, rejissor və aktyor işinin
başlıca uğurlarını heçə endirə bilər. Teatr sintetik sənət kimi bir
neçə sənət növünün birləşməsindən meydana gəlir və bu vəhdətin
üzvi şəkildə tamaşanın ümumi poetikasına uyğun olması vacib
şərt, tamaşanın uğuru sayılır. Televiziya teatrında isə artıq hazır
tamaşanın işinə daha bir neçə televiziya sənətləri qoşularaq, ümu
mi poetikanı biçimləndirirlər. Rejissor, operator, montajçı, səs
rejissoru və digər peşə sahibləri özlərinin yaradıcı fəaliyyətlərini
artıq hazır olan səhnə əsəri nümunəsinə uyğunlaşdıraraq bitkin,
bədii cəhətdən kamil ekran nümunəsinin meydana çıxılmasına ça
lışmalıdırlar. Bütün bu sənətləri tamaşa ətrafında birləşdirən isə
televiziya rejissorudur. Dramaturji materialdan, teatrın yaradıcılıq
yolundan xəbərdar olan rejissor, həm də səhnə təfsirinin müəllifi
quruluşçu rejissorun yaradıcı üslubunu, poetikasını duymalı, ta
maşanın ümumi abhavasını hiss etməlidir.
Burada mühüm amil kimi televiziya sənətkarlarının fərdi ya
radıcı yanaşmaları qeyd olunmalıdır. B. Qurbanovun “Tamaşaçı
həmin əsərlərə, bir növ, televiziyada çalışan sənətkarın gözü ilə
baxır, onun bədii zövqünün, intellektual səviyyəsinin, fərdi is
tedad və qabiliyyətinin təsiri altına düşür” (54, səh. 59) fikrində
televiziya işçisinin bədiiyaradıcı imkanları, onun estetik zövqü
kontekstində teatr tamaşasının ekran həllində yeni imkanlar aç
maqla, tamaşaçının zövqünə müsbət təsir edə, onun bədiiestetik
tərbiyəsinin düzgün biçimlənməsində iştirak edə biləcəyi vurğu
lanır. Lakin televiziya işçisinin sənətkarlıq qabiliyyəti, istedadı,
peşəkarlığı yetərincə olmayanda biz bəsit, zövqsüz halda televizi
ya dilinə çevrilən, sönük teatr tamaşalarının şahidi ola bilərik ki, bu
da tamaşaçının bədiiestetik tərbiyəsinə mənfi təsir göstərməklə,
onun zövqünə də xələl yetirmiş olur.