289
qətiyyətli, iradəli, mübariz, xalqının xilası naminə yenidən yorul
madan çalışan insan obrazı – bütün bunlar, filmin ideyasını təşkil
edən cəhətlər kimi tamaşaçı üçün olduqca maraqlı, yaxın tariximi
zin təbliği işində əhəmiyyətlidir. Rejissor sənədli filmin dili ilə bö
yük liderin obrazını və insan kimi videoabidəsini yaratmağa nail
olur.
Epopeyaya daxil olan “Heydər Əliyev.Əsl məhəbbət haqqın
da” filmi böyük siyasi xadimin, bütün ömrünü ictimai fəaliyyətə
həsr etmiş dövlət adamının şəxsi keyfiyyətləri, ən incə duyğu
ları və ölməz məhəbbətinin obrazını yaratmış olur. Filmdə Hey
dər Əliyev özünün məhəbbətindən, görkəmli alim, akademik
Zərifə Əliyeva barədə danışır və xatirələri yada salır. Rejissor
xa ti rələrin axarında qurma səhnələr vasitəsilə məhəbbətin obra
zını yaratmış olur. Tamaşaçı ekranda məhəbbətin böyüklüyünü,
səmimiliyini iradəli, inamlı bir səsin – Heydər Əliyevin ifasında
eşidir və səhnələşdirmələr vasitəsilə onun ekran həllini görür.
Sənədli filmdə bədii elementlərin uğurla işlədilməsi, məhəbbətin
bütövlükdə filmin poetikasına çevrilməklə plastik həlldə, musiqi
tərtibatında öz əksini tapmaqla ideyanın estetik həll ilə vəhdətdə
çıxış etməsinə imkan verir. Geniş tamaşaçı marağına səbəb olmuş
bu filmin IV Avrasiya Teleforumunda 2001ci ildə əsas mükafa
tı alması, həmçinin “Görkəmli siyasi xadim obrazının istedadlı
təqdimi üçün” xüsusi mükafatına layiq görülməsi böyük hadisə
kimi dəyərləndirilməlidir.
Sənədli televiziya filmlərindən danışarkən “Lider” kanalının
“Azər baycan” redaksiyasının işlərini xüsusilə qeyd etmək lazımdır.
Rejissor Mirsadıq Ağazadənin “BayatıŞiraz” filmində gö
zünün nurunu itirmiş bir şəxsin şəfa taparaq dünyanı görməsi
təsvir edilir. Film onun zülmətdə olduğu vaxt oxuduğu BayatıŞi
razla başlayıb və onun nura qovuşduqdan sonrakı ifası ilə başa
çatır. Rejissor milli musiqimizin bu incisini obrazlı bir üsul kimi
istifadə edib, zülmətdən nura gedən yolu göstərmiş olur. Rejis
sor işinin mükəmməlliyi bir insan taleyi axarında böyük ictimai
əhəmiyyət daşıyan yükün verilməsini bədii dillə etməsindədir.
Bu barədə İlhamiyyə Rzayeva yazır: “Müəllif də elə bu filmində
“BayatıŞiraz” muğamının, əslində, musiqidən daha artıq, bir an
layış olduğunu anlatmaq ehtiyacını əks etdirərək, bəşəri fəlsəfənin
dərin qatlarını təsvirlə, sözlə, duyğuyla, əsəblə, ağrıyla, göz yaşıy
la de məyə çalışıb” (43). Musiqi, fəlsəfə və insan taleyinin obrazlı
birliyinə nail olan rejissorun bu işi uğurlu ekran nümunəsi kimi
dəyərləndirilməlidir.
290
ANS kanalının istehsalı olan “Əsirlər və sirlər” (rejissor – Gül şən
Əliyeva), “Erməni soyqırımı” (rejissor – Qənirə Paşayeva), “Çin
giz zirvəsi” (rejissor – İlqar Mikayıloğlu) filmləri özünün tarixi
araş dırma, gerçəkliklərin açılması baxımından dəyərli işlər kimi
diq qətəlayiqdir. “Erməni soyqırımı” müəllif filmində Qənirə Pa
şayeva uydurulmuş 1915ci il erməni soyqırımının yalanının ifşası
və əslində, ermənilərin dinc türklərə qarşı törətdikləri qanlı soy
qırım barədə danışaraq tarixin bu təzadını açmağa, faktların dili
ilə danışmağa başlayır. İndiyədək Azərbaycan tamaşaçısına bəlli
olmayan gerçəkliklərin verilməsi, zəngin araşdırma filmin ictimai
əhəmiyyətini artırır, onun tarixi və siyasi yerini müəyyən edir.
Ölkə telekanallarında mədənimaarif funksiyasının icrasına
yönəlmiş televiziya filmləri ənənəsi özünün yeni, daha yaradıcı,
yeniliklərin tətbiqi, axtarışlarla zəngin bir dövrünə qədəm qoyaraq,
müasir düşüncəli tamaşaçı üçün bütünlüklə tarixi, coğrafi faktların
açılışı, təbiət, din, mədəniyyət, folklor barədə məlumatlandırma,
problemlərin qabardılması kimi vəzifələrin öhdəsindən yaradı
cı cəhətdən kamil tərzdə gəlməyə çalışır. Bir çox hallarda kifayət
qədər ciddi nöqsanları olan filmlərə rast gəlinsə də, ümumilikdə
bu proses uğurludur və inkişafdadır. Sənədli televiziya filmi rejis
sora geniş yaradıcılıq imkanları verməklə bərabər, onun üzərinə
məsuliyyət də qoymuş olur.
Televiziyada elmikütləvi filmlər televiziya yaradıcılığı işində
olduqca əhəmiyyətli olmaqla, maarifləndirmədə xüsusi yer tu
tur. Geniş tamaşaçı kütləsi arasında elmi araşdırmaların təbliği,
maariflənmə işinin aparılması, təbiət və humanitar elmlərinin
hamının başa düşdüyü tərzdə şərh olunması, elmi dünyagörüşü
nün aşılanması, elmitexniki nailiyyətlərin yayılması, elm adam
larının həyat və yaradıcılıqları, elmi axtarışlar barədə məlumatın
verilməsinə ünvanlanmış elmikütləvi filmlər əsasən elmikütləvi,
elmipublisistik və elmibədii tiplərə bölünür.
Azərbaycan teleməkanında yaranan elmikütləvi filmlərdən
elmi araşdırmalarla təbiət, humanitar elmlər barədə elmi faktlar
la zəngin elmikütləvi tipə – “Azərbaycan təbiəti”, “Dəmirağac”
(rejissor – Nazim Abbas), “Tanış olun: Azərbaycan”, “Azərbaycan
mətbəxi” (Səyavuş Hüseynli), elmi cəhətdən araşdırılmış faktların,
hadisələrin publisistik təqdimatı ilə verilən elmipublisist tipinə
“Atəşgah” (rejissor – Nazim Rza), “Gəncə abidələri” (rejissor – Na
zim Abbas), “Xan sarayı”, (rejissor – Vəli Səyyadi), “Qobustan”,
“Qax abidələri” (rejissor – Rövşən Almuradlı), elmi cəhətdən
əsaslanmış hadisələrin, faktların bədii ifadə vasitələri ilə, bədii