291
dillə təqdim olunduğu elmibədii tipə isə – “Etnoqrafik etüdlər”
(rejissor – Rövşən Almuradlı) kimi filmləri aid etmək olar.
Nazim Abbasın “Azərbaycan təbiəti” filmi çoxçalarlı Azərbaycan
təbiətinin əsrarəngiz gözəlliklərinin çatdırılması, göstərilməsi
baxımından olduqca əhəmiyyətli və vacib hadisə kimi televizi
ya məkanında özünə layiqli yer ala bilmişdir. Peşəkar rejissor
və operator işi təbiətin ən gözəl guşələrinin müşahidə edilərək
videotablosunun yaranmasına imkan vermişdir. Musiqi ilə gö
rüntünün qarşılıqlı həmahəngliyini televiziya sənətinin tələbləri
çərçivəsində özünün dərinliyi, rəngarəngliyi ilə verməyə nail ol
muş Nazim Abbas, kütləvi tamaşaçıda bu təkrarsız mənzərənin
təəssüratını yaratmaqla bərabər, sosial, mədəni, həmçinin ekoloji
sahədə təbliğatı yerinə yetirmiş olur. Azərbaycan tamaşaçısı ek
ran vasitəsilə bütövlükdə təbiətin mənzərəsini müşahidə etməklə
bərabər, rejissorun yaratdığı teledünyaya daxil olaraq, onu həm də
duyur və sevir.
“Azərbaycan mətbəxi” (SOY) filmində isə gənc rejissor Səyavuş
Hüseynli bilavasitə mədənimaariflənməyə həsr olunmuş, elmi,
həmçinin də kütləvi əhəmiyyət daşıyan ideyanı bədii ifadə va
sitələri ilə ustalıqla çatdırmağa nail olur. Qədim kökləri olan milli
mətbəximizin ən ləziz nemətlərinin hazırlanması sirlərini peşəkar
aşpazların canlı şərhi və bu şərhi milli oyun havalarının müşayiəti
ilə dinamik həll etməsi tamaşaçının marağına səbəb olur. Filmin
yaradıcısı onu əyani vasitə kimi xanımların, aşpazların istifadəsi
üçün çəksə də, özünün yaradıcı üslubunu, axtarışlarını da tətbiq
etməklə mükəmməl ekran nümunəsinin ərsəyə gəlməsinə nail
olmuşdur. Dörd saat həcmində olan film milli mətbəximizin in
cəliklərini, bişirilmə texnologiyasının əsaslarının yaşadılması və
audiovizual formatda gələcək nəsillərə ötürülməsi ilə barəbər,
özünün yaradıcı fəndləri, maraqlı tapıntıları, dinamikası, görüntü
zənginliyi, estetik həlli ilə televiziya filmləri arasında yerini alma
ğa layiqdir.
ATVdə “Tanımadığımız tanışlar”, “Azərbaycan sirləri” filmlər
silsiləsində Azərbaycan televiziyasının, mədəniyyətinin, ictimai,
mədəni həyatda mühüm yeri olan insanların həyat və yaradıcılı
ğı önə çəkilmişdir. Azərbaycan televiziya aləminin “Azərbaycan
sirləri” layihəsi bir çox tarixi məsələlərə fərqli yanaşmanı ortaya
qoyur və bu yanaşmanı mükəmməl, rəvan mətnli ifadə ilə əks
etdirirdi. Bir çox hallarda isə layihə real tarixi hadisələrlə mif və
əsatirləri paralel apararaq, əsl tarixi gerçəyin üzə çıxarılmasına
292
nail olurdu. Qax, İlisi, Lahıc, Qəbələ, Qalakənd, Qız qalası, Şirvan
şahlar sarayı haqqında çəkilmiş filmlərin mükəmməl dramaturji
quruluşu tamaşaçını ekran qarşısında həyəcan içində saxlayaraq,
tarixi gerçəkliyi üzə çıxara bilmişdir.
“Tanımadığımız tanışlar” filmlər silsiləsi Azərbaycanın müxtəlif
sənət sahələrində sözü və çəkisi olan görkəmli insanlarının keçdi
yi həyat yolunu, uğurlarını, çətinliklərini əks etdirməklə onların
mükəmməl portretinin yaranmasına nail ola bilmişdir.
Hər iki proqramın struktur və məzmunu televiziya yaradıcılığı
işində xüsusi əhəmiyyətə malikdir.
Lakin bütün bu yaradıcı axtarışlara, uğurlu ekran nümunələrinə
baxmayaraq, bir çox hallarda ekranlarda yaradıcı cəhətdən qüsur
lu olan elmikütləvi filmlər də özünə yer alır ki, bu da mədəni
maarif funksiyasının icrasını zəiflətmiş olur. Son illərdə sənədli
filmlərə yaranan daha böyük maraq elmikütləvi filmləri bir
qədər diqqətdən kənarda qoymuşdur. Elmipublisistik, elmibədii
filmlərin yaranması ölkə teleməkanı üçün olduqca vacib bir hadisə
kimi dəyərləndirilməlidir.
Mədənimaariflənmə yükü daşıyan müəllif proqramlarının yayı
mının təşkili telekanallar qarşısında əsas vəzifə kimi durur. Televi
ziya özünün təşəkkül dönəmində bütün sahələrin peşəkarlarının
işə cəlb olunması ilə mədənimaarifçilik yükü daşıyan proqram
ların yaranmasına çalışdı. Müxtəlif sahələri əhatə edən proqram
larda peşəkarların tədqiqatı, araşdırması, yeni faktarı söyləməsi
olduqca uğurlu və tamaşaçıya təsir edən cəhətlərdir.
Azərbaycan teleməkanında müəlliflərin yaradıcı işə cəlb olun
ması, müəllif proqramlarının yaranması olduqca ciddi, yaradıcı,
maarifləndirici, həmçinin ictimai əhəmiyyət daşıyırdı. 1991ci ilin
sonu, 1992ci ilin əvvəllərində AzTVnin ekranında “Videokanal”
silsiləsi ilk müəllif proqramı kimi qeyd oluna bilər. Həmçinin
AzTVdə Aydın Məmmədovun “Astana” (1990), Mehriban Vəzirin
“Həftəaşırı” (1994), Camal Yusifzadənin “Televiziya videosalo
nu”, “Space” kanalında Nərgiz Cəlilovanın “Azərbaycan musiqi
si antologiyası” (1997), “Vizit”(1997), Mehriban Ələkbərzadənin
“Fövqəldünya və mən” (1997), “Telebenefis” (1997), “Persona”
(2000), “Azərbaycan xanlıqları” (2002), ANS kanalında Mirşahin
Ağayevin “Təmiz söhbət” (1998), Sevil Nuriyevanın “Sevilən saat”
(2000), ABA kanalında “SOY production”ın istehsalı “Qırmızı
xətt” silsiləsi (2000), “Lider” kanalında “Proyekt 066” (2000) uğur
lu müəllif layihələri kimi qeyd oluna bilər.
293
Mehriban Ələkbərzadənin “Telebenefis” müəllif proqramında
milli teatr sənətində özünün dəstxətti olan böyük sənətkarlar
haqqında indiyədək deyilməmiş faktlarla zəngin məlumatlar ve
rilir, yaradıcı cəhətlər açıqlanırdı. Müəllifaparıcı teatr sənətini
mükəmməl bildiyindən, onu duyduğundan peşəkar yanaş
ma sı ilə tamaşaçının maariflənmə işinə bilavasitə xidmət edir
di. Teleməkanda səs salan və tamaşaçılar tərəfindən sevilən bu
proq ramda maraqlı rejissor işi, yaradıcı yanaşma, məzmundan
irə li gələn forma axtarışı kifayət qədər ustalıqla icra olunur
du. “Telebenefis”də tapılan maraqlı forma “Persona” layihəsinə
cəsarətlə tətbiq olunaraq, yaradıcı kamilliklə istifadə olunurdu.
“Persona”da Mehriban Ələkbərzadə ictimai və mədəni həyatda
yeri olan tanınmış adamlarla həmsöhbət, olaraq onların insani
keyfiyyətlərinin açılmasına çalışırdı. Tamlıqla söhbət üzərində
qurulan proqramda aparıcı xüsusi bir aura yaradaraq, gedişa
ta ağırlıq gətirərək həmsöhbətinin etirafına nail olmaq istəyirdi.
ANS kanalında Mirşahin Ağayevin “Açıq söhbət” layihəsində
də ictimaisiyasi və mədəni həyatda tanınmış insanlarla söhbət
zəminində tamaşaçıya məşhurların iç dünyasının açılışı başlıca
məqsəd daşıyırdı. Peşəkar jurnalist yanaşması, düzgün qurulmuş
suallar həmsöhbətin etirafına gətirib çıxarmaqla aparıcımüəllifin
uğurunu təmin edirdi. Mirşahin Ağayevin ölkə telejurnalistikasın
da tanınan sima olması, ən qaynar vaxtlarda reportyor fəaliyyəti
və hələ dövlət televiziyasının ekranında yer alan “Xəbərçi” proq
ramının ilk aparıcısı kimi ciddi imic qazanması söhbətin gedişinə
təsir etməklə bərabər, onun tamaşaçı tərəfindən baxılmasını da
təmin etmiş olurdu.
Azərbaycan tarixinin əhəmiyyətli hissəsi olan XVII–XIX əsr xan
lıqlar dövrünü araşdırma predmeti kimi əsas götürən “Azərbaycan
xanlıqları” telelayihəsi özünün ictimai əhəmiyyətinə görə mühüm
yer tutur. Sovet dövrü dərsliklərinə salınmayan, gizli arxivdə
gizlədilən faktların açılması baxımından böyük maarifləndirmə
işi aparan layihə tarixə fərqli, obyektiv münasibət kimi ciddi
əhəmiyyət daşımış olur. Xanlıqlar ətrafında yaranan düzgün ol
mayan rəyi dəyişdirmək, onların milli dövlətçilik tariximizin bir
parçası olması fikrini aşılamaq kimi məqsədləri qarşıya qoyan
müəllif mədənimaariflənmə işində böyük yer alan tarixin televi
ziya vasitəsilə təbliği işinə nail ola bilir. Görüntü həllində əhatə
olunan dönəmin lent həllinin mümkünsüzlüyü və indiyədək bu
dönəm barədə cəmisi bir filmin – “Fətəli xan”ın olması görüntü
həllini çətinləşdirir və layihəni daha çox, söhbət üzərində qurul
Dostları ilə paylaş: |