Video cekilish texnologiyasi cdr
Yüklə 0,99 Mb.
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Avtomobildən çəkiliş
- §8. Əsas çəkiliş prinsipləri Praktik şərait
- Planların seçilməsi
- İnandırıcı planlar
- Yüklənmiş plan
40 adam, yaxud cürbəcür dirəklərin olubolmadığına diqqət yetirin. Əks halda, videoayırıcının okulyarına (optik cihazlarda göz önündəki şüşə) baxan za man görmədiyiniz əngəllə toqquşa bilərsiniz. Təcrübəli operatorların məhz bu səbəbdən teztez orabura boylanıb ətrafa göz yetirmək, yanyörədə nə baş verdiyini görmək və bir gözünü video ayı rıcının okulyarından ayırmayaraq, o biri gözünü yummaöğa çalışmaq vər diş ləri var.
Yeriyərək, xüsusən də teztez addımlarkən, kamera həmişə silkələnir. Ka meranın belə “hoppanıbdüşməsi”nə bəzən fikir verməmək də olar. Dərətəpə yerlərdən, adamların sıx toplaşdığı kütlənin içində, yaxud meşə kolluqlarını yarayara keçərkən, bu cür silkələnmə dramatik effekt də yarada bilər. Ancaq çəkiliş binanın içərisində gedirsə, bu, işə çox mane olacaq. Kameranızda ikinci operatora kabel uzandığı hallarda da (məsələn, həmin operator elektrik bata reyalarını, səs aparatlarını, videomaqnitafon, yaxud işıq avadanlığını daşıya bi lir) cəld hərəkət üçün çətinlik törənir. Ancaq digər tərəfdən, xüsusən yanı nız dakı adam, heç olmasa, yolunuzdakı maneələrdən sizi xəbərdar edəcək.
Avtomobildən çəkiliş apararkən, bir neçə məqamı heç cür yaddan çıxarmaq olmaz. İmkan daxilində, ən yaxşısı odur ki, kameranı əlində saxlayıb, çəkilişi açıq pəncərədən aparasınız. Obyektivi, ya da kameranı çaşıb şüşəyə, yaxud av tomobilin gövdəsinə söykəməyin, çünki maşın silkələndiyindən aparat harasa toxunub zədələnə bilər, görüntünün özü isə yayğın alına bilər. Kirli, yağış lə kəsi qalan tozlu və ya əlvan çalarlı şüşələr, xüsusən üzərinə düşən günəş şüası, görüntünün keyfiyyətini xeyli pisləşdirir. Bu zaman görüntü azkontrastlı, fi kussuz, yayğın, pozuq rəngli alınar və bütün bunlar başqa kadrların yanında açıqca bilinir. Çəkilişin seyriçidə doğurduğu təəssürat avtomobilin vəziyyətindən də ası lıdır (şəkil 35). Üzünüzü hərəkət istiqamətinə tutub çəkiliş aparsanız, baxış sahəsində peyda olan obyektlər ka meraya doğru üzbəüz hərəkət edəcək və yaxınlaşdıqca daha dəqiq və ay dın seziləcək. Deməli, bu çox təsirli çəkiliş nöqtəsidir və daim seyrçi ma rağını təmin edir. Ancaq hərəkət yö nünə əks istiqamətdə çəkiliş apar sanız, kadra düşən hər şey uzaqlaşıb gözdən itdiyi üçün seyrçi marağı aza lacaq. Obyekt elə təzəcə kadrda görünəndə sürətlə kiçildiyindən onu Şəkil 35. Avtomobilin daxilində, ön şüşəsinin arxasından çəkiliş
41 əməllibaşlı sezmək olmur. Uzaqlaşıb geridə qalan obyektləri yan şüşədən çəkmək yaxşıdır, ancaq bu da var ki, yaxınlıqda yerləşən hər şey həddən çox sürətlə ekrana girərək əslində sezilməyəcək! Hərəkətdə olan avtomobilin içindəki adamı çəkmək üçün ayrıca məharət lazım gələ bilər! Sürücünü əks etdirən kifayət qədər geniş kadr çəkməkdən ötrü genişbucaqlı (qısafokuslu) obyektiv gərəkdir. Kameranı əlində saxlayan ope ratorun tipik vəziyyətləri bu cürdür: sürücünün yanındakı oturacaqda, adətən, sərnişinlərin ayağını qoyduğu yerdə və ya arxa oturacaqdan qabağa əyilərək. Kameralar boltlu kronşteynlə, yaxud xüsusi rezin məməciklə çöl tərəfdən maşına bənd edilə bilər.
Effektli çəkiliş üçün hər hansı mütləq “qayda” mövcud deyil. Doğrudan da, əgər kadrları hədsiz dərəcədə “düzgün” montaj edirsinizsə, nəticədə işiniz çox yeyin və qurama görünə bilər; ancaq heç şübhəsiz ki, bəzi vəziyyətlərdən qaçmaq lazımdır.
sınaqdan keçirməyə sadəcə vaxt qalmır. Çox tez qərar çıxarmaq lazım gəlir. Ancaq kompozisiyanın əsaslarına yiyələnsəniz, nəyə diqqət yetirməyi və nəyə can atmağı, eləcə də maksimum effektli kadrı necə qurmağı biləcəksiniz. Çə kiliş kadrlarının nədən uğursuz alınmasının səbəbini bircə dəfə anlamaq ki fayətdir ki, bütün qalan hallarda o səhvi təkrar etməyəsiniz. Artıq instinktiv olaraq həmin səhvdən qaçacaqsınız. Hər hansı rəssam əşyaları fikirləşdiyi kimi, kətan üzərində yerləşdirə bilər. Videooperatorisə adətən, onun iradəsindən asılı olmayan şəraitlə kifayətlənməli olur. Ancaq bu, heç də o demək deyildir ki, seyrçinin nə görəcəyini heç cür nəzarətdə saxlaya bilməzsiniz. Siz çox yolla çəkiliş nöqtəsini diqqətlə seçməklə, müxtəlif görmə bucağı olan obyektivlərdən faydalanmaqla, eləcə də müxtəlif kadrqurma üsulları ilə, yəni çəkilən obyekti kadr çəkilişinə salmaqla həmin kadrın cəlbedici görünməsinə nail ola bilər siniz. Üstəlik, çəkiliş obyektlərinin yerlərini qarşılıqlı olaraq dəyişmək imkanı görüntünün daha da yaxşılaşdırılması üçün növbəti ehtiyat yoldur.
Bir və ya eyni zamanda bir neçə kamerada çəkməyinizdən asılı olmayaraq, görüntü fraqmentlərinin uyumlu ardıcıllığına nail olmalısınız. Yalnız belə ar dıcıllıq düşünülmüş görüntü təəssüratı yaradır. Ancaq bu, özözünə baş vermir, ən pisi odur ki, bir sıra ayrıayrı, həm də rabitəsiz “gözəl kadrlar” çəkib, onların ekranda necə uzlaşdırıldığını düşünməyəsən. Nəticədə, birbiri ilə heç bir şə kildə birləşdirilməyən fraqmentlər yığını alına bilər. Etibarlı nəticələr əldə
42 etmək üçün əvvəlcə özünüzdən ötrü nəyi, necə göstərmək istədiyinizi gös tərmək vacibdir. Daha sonra hazırladığınız plana uyğun olaraq hərəkət edin.
Videoistehsal – təkcə gözəl planlar çəkmək deyil, həm də konkret vəziyyəti göstərmək üçün münasib və zəruri sayılan planların çəkilişidir. Hərdən elə ola bilər ki, hətta tam bilərəkdən, filmə ətürpərdici və biabırçı bir kadr artırmaq lazım gəlsin. Çünki yalnız bu yolla reallıqla toqquşmanın sarsıntısı yaşana bilər. Rəngli çəkiliş hər hansı materialı çox asanlıqla vizual baxımdan cəlbedici gös tərməyə qadirdir. Üfunətli tullantıları əks etdirən səhnə qürub şəfəqlərinə bü rün müş “maraqlı fakturası və rəng keçidləri olan gözəl mənzərəyə” çevrilə bi lər. Düzgün seçilmiş plan sırası çəkiliş obyektinin sadəcə nümayişində daha çox şey deməkdir. Seçərək bəlli ardıcıllıqla düzdüyünüz görüntülər sizin baxış bucağınızı – vəziyyəti necə anladığınızı və məhz nəyi çatdırmaq istədiyinizi bildirir. Çəkilişin mənası da, məhz, bundan ibarətdir. Sanki seyrçi ilə yanyana durub, onun baxışlarını yönəldir, bu və ya digər lövhəni necə anlamağı ona izah edirsiniz. Seyrçilərə hayküylü bazar meydanını göstərərkən, elə bil onlara təklif edirsiniz: “Hər şeyə yaxşıyaxşı baxın, bəlkə siz də nə isə almaq istə yirsiniz”. Ancaq bundan qatqat daha çox seyrçilərin diqqətini gördüyü mənzərənin ayrıayrı aspektlərinə cəlb etməniz lazım gəlir. Və bu planları bəlli ardıcıllıqla seçib yerləşdirməklə, onların diqqətini vurğulamaq istədiyiniz vacib məqama yönəldə bilərsiniz: “Baxın görün, bir obyektin o birindən fərqi nədir, bu düşündürücü ayrıntılara diqqət yetirin”. Və yaxud, “görün, bu qadın onun söz lərinə necə reaksiya verir”. Bu qadının nə etdiyinə fikir verin, diqqətlə baxın görün, necə edir. Yüklənmiş plan Seyrçilərin diqqətini görüntünün bəlli məqamlarına cəlb edə bilməsəniz, çox güman ki, onlar sizə gərək olan səhnəyə yox, başqa kadrlara baxacaq, ya da darıxadarıxa qalacaq. Seyrçi bir şeyin üzərinə fikrini cəmləşdirə bil mir, bütün kadrlara bir yerdə baxmağa da fürsət tapmır və gördükləri anla şılmaz qalır. Bəlkə də belə çəkilişlə – “Nə gözəl rəngarənglik!”, yaxud “Ne cə də nəhəng kolleksiyadır!” demək istəyirsiniz, ancaq seyrçi elə qənaətə gə lə bi lər ki, o, heç nəyi görmədi, çünki bircə əşyanı da gərəyincə izləməyə ma cal tapmır. Göstərilən obyekti ayrıca əks etdirəndə, kadrlar çox vaxt qatqat alı nır. Bunun üçün aşağıdakılardan faydalanmaq olar: • obyektə bir az da yaxınlaşmaq (iri plan); • rakurs – çəkiliş yönünü dəyişmək; • yalnız əsas çəkiliş obyektini fokusda saxlamaq üçün dərin kəskinlikdən qaçmaq (kəskinliyi azaltmaq); Yüklə 0,99 Mb. Dostları ilə paylaş:
|