95
qəzəllərin əsəri daha da gözəlləşdirdiyini, bu əsərin
oxucunu eşq və məhəbbət uğrunda, ümumiyyətlə arzu,
məqsəd, məfkurə uğrunda iradəli və fədakar olmağa
çağırdığını vurğulamışdır (103, 5-6).
Həmid Araslı Qövsi Təbrizinin əsərlərinin də xalq
yaradıcılığından qaynaqlandığını əsaslandıra bilmişdir:
“Qövsi klassik irsə və şifahi xalq ədəbiyyatına yaxından
bələd olduğu üçün az sözlə dərin fikir verməyi bacarır,
sözləri elə qurur ki, onlar bir-birini tamamlayır, seçdiyi
ifadələr uyğun bir tərzdə səslənir. Qövsi çox zaman
atalar sözlərindən istifadə edir. Gətirdiyi zərbi-məsəllərlə
fikrini daha aydın ifadə edə bilir:
Təsxiri-zülfi badi-səbadən
dilər könül,
Oxşar ona ki, “özgə əlilə ilan tutar” (135, 9 - 10).
Qövsi bəzən atalar sözlərini olduğu kimi işlədir,
bəzən də onun mənasından istifadə edir. Bu cəhətdən
aşağıdakı beytlər daha maraqlıdır:
Yetməyən söz suzinə nə bilsin məninin,
Ağzı şirineyləməz halva demək, halva kimi...
Sinədə könlüm rövşən
eylər məmi-dağ,
Öz ayağı altına hərçənd işıq verməz çırağ” (135, 9 -
10).
Alim daha sonra bildirir ki, Qövsi eyni zamanda
klassik şeirin yaxşı nümayəndələrinə də istinad edib,
onlardan gətirdiyi misralarla fikirlərini möhkəmləndir-
məyə çalışır.
Bu
haman rəna qəzəldir kim, Nəvai söyləmiş:
“Sür
mətün dünlərdə hicran şamı tut bidar göz”
(135, 10).
Bu misralar Qövsinin Nəvai (1441-1501) irsini də
yaxşı bildiyini, hətta ona nəzirələr belə söylədiyini
aydınlaşdırır.
H.Araslı Qövsi dilinin son dərəcə canlı, ifadələrinin
ahəngdar, təşbihlərinin təbii və səmimi olduğuna diqqət
97
həyatının tərənnümü səviyyəsinə yüksəlməsinə kömək
edirdi.
Həmid Araslının “XVII-XVIII əsrlər Azərbaycan
ədəbiyyatı tarixi” tədqiqatının folklorşünaslığımız, eləcə
də ədəbiyyatşünaslığımızın geniş tədqiqi üçün böyük
əhəmiyyət kəsb etdiyini vurğulayan akademik K.
Talıbzadə bu tədqiqatı əvəzsiz bir əsər kimi
dəyərləndirərək yazırdı: “Bu qiymətli əsərdə şifahi xalq
ədəbiyyatının “Koroğlu”, “Şah İsmayıl”, “Aşıq Qərib”,
“Əsli və Kərəm” kimi abidələri, dövrün zəngin aşıq şeiri,
... yeni ədəbi, tarixi materiallar əsasında təhlil olunur,
ədəbiyyatın milli özünəməxsusluğu, inkişaf meylləri
müəyyənləşdirilir” (150).
Aliml
ərin yekdil fikrinə görə, şifahi söz sənəti,
estetikliyi il
ə seçilən gözəl,
yaddaqalan ifadələr və
dolğun fəlsəfi fikir xalqın mənəvi ehtiyaclarından
qaynaqlanmışdır. Ən qədim zamanlardan ən dəyərli, ən
yaddaqalan folklor nümun
ələri – nağıllar, əfsanələr,
bayatılar, qoşmalar, dastanlar və s. xalqın arzusuna,
zövqün
ə, istək və arzusuna cavab verə biləcək forma və
m
əzmunda yaradılmışdır. Elə bu səbəbdəndir ki, istər
orta
əsrlərdə yaşamış ədiblərimiz, istərsə də çağdaş
dövrd
ə yazıb-yaradan yazıçı və şairlər şifahi xalq
ədəbiyyatından hər zaman
bol-bol bəhrələnməyə səy
etmişlər. Ən istedadlı və ən qüdrətli qələm sahibi belə
folklor kimi d
ərin ümmana baş vurmadan keçinə bilməz.
Sədnik Paşa Pirsultanlı aşıq poeziyası ilə yazılı
poeziyanın əlaqəsindən danışarkən, vaxtilə akademik
Feyzulla Qasımzadənin ilk dəfə işlətmiş olduğu “şifahi
aşıq poeziyası” (133, 34) ifadəsinin önəminə diqqət
çəkərək yazır: “Aşıq yaradıcılığı, aşıq sənəti doğrudan da
folklorumuzun canıdır. Daha obrazlı şəkildə desək,
folklorumuzun həyatıdır. Aşıq yaradıcılığı – folklorun
yaradıcısı, daşıyıcısı olan ana folklorumuzdur. Bu