113
Qocalıbsan, qəlbin kövrəklənibdir,
İşdən, gücdən olub bikar ağlarsan,
-
deyə tənqid edərkən Vidadi də Vaqifin məhəbbət
mövzu
sundan kənara çıxa bilmədiyini göstərərək yazırdı:
Gəl danışma müxəmməsdən - qəzəldən,
Şeiri-həqiqətdən, mədhi-gözəldən,
Sənin ki, halını billəm əzəldən,
Elə deyib canan, dilbər ağlarsan (120, 4).
Qeyd etm
ək lazımdır ki, XXI əsrdə də görkəmli
aliml
ərimiz tərəfindən M. P. Vaqifin yaradıcılığı
haqqında yazılan tədqiqat əsərlərində bu mövzu
qabardılmışdır.
Azərbaycan Milli Elmlər
Akademiyasının həqiqi üzvü, fil.ü.e.d., professor
Muxtar İmanov da M. P. Vaqif ilə M.V.Vidadi
yaradıcılığını araşdırarkən bu məqama diqqəti
yön
əltmişdir: “Qurbanidən üzü bəri tanıdığımız
aşıqlardan hər birinin kədərli şeirləri də var, nikbin ruhlu
şeirləri də. Amma M. V. Vidadi kimi hədsiz kədərli, M.
P. Vaqif kimi h
ədsiz nikbin şair tapmaq çətindir” (105,
3-4).
Son şeirləri də göstərir ki, qəriblik, tənhalıq hissi
M. P. Vaqif üçün d
ə yad deyil, bəlkə də, dünyanın ən
t
ənha şairlərindən biri elə M. P. Vaqifin özüdür. Bəlkə
d
ə, mistik məhəbbət mövzusu kimi qəriblik-tənhalıq
mövzusunu da M. P. Vaqif bil
ərəkdən bir qırağa qoyur,
k
ədərin ifadəsinə xidmət edəcək mətləblərdən
m
əqsədyönlü şəkildə imtina edir. İmtina etdiyi əzabkeş
aşıq obrazının yerinə M. P. Vaqif məhz zövqü-səfa
sahibinin obrazını gətirmək istəyir. Bu zövqü səfa
sahibini M. P. Vaqif az-
az hallarda “aşiq” adlandırır.
Çünki aşiqin Tanrı təcəssümü olan gözələ can atmaqdan,
əzabkeşlikdən başlayan məlum əlamətləri, nişanələri
var” (105, 3-18).
114
Vaqifl
ə Vidadi arasındakı deyişmələrdə bizə
m
əlum olmayan bir sıra mühüm siyasi hadisələrin də
ifad
əsinə işarələr var. Vidadi şeirlərinin birində Vaqifə
yazır:
Əgər Allah xana verə nüsrətlər,
Zaye olmaz heç çəkdiyin əməklər.
Başa gələr eylədiyin niyyətlər,
Gər sidqlə nəngü qeyrət eylərsən” (120, 12).
Molla Vəli Vidadi və Molla Pənah Vaqifin, eləcə
də həmin dövrdə yaşayıb-yaratmış digər söz
sənətkarlarının bilavasitə şifahi xalq yaradıcılığından,
eləcə də xalq danışıq dilindən qidalanan zəngin ədəbi irsi
ədəbiyyatımızın XVII-XVIII əsrlər dövrünün daha vacib
bir mərhələdə araşdırılmasını tələb edir və
ədəbiyyatşünaslarımız qarşısında mühüm vəzifələr
qoyur. Həmid Araslı bu vacib vəzifənin öhdəsindən çox
vicdanla gəlmiş və öz tədqiqatlarında bu dövr
ədəbiyyatımızın araşdırılmasına xüsusi diqqət ayırmışdır.
115
III FƏSİL
FOLKLOR ÖRNƏKLƏRİNİN VƏ ƏDƏBİ
ABİDƏLƏRİN NƏŞRƏ HAZIRLANMASI,
ŞƏRHİ MƏSƏLƏLƏRİ
Həmid
Araslının
mətnşünaslıq
fəaliyyəti.
H.Araslının çoxşaxəli zəngin elmi yaradıcılığında onun
özündə dəqiqlik, yüksək peşəkarlıq və s. bu kimi üstün
cəhətləri birləşdirən mətnşünaslıq fəaliyyəti də
əhəmiyyətli rol oynayır. Mətnşünaslıq sahəsində də çox
məhsuldar çalışan Həmid Araslının bu istiqamətdə
gördüyü işlər mətnşünaslıq elmində ayrıca bir epoxa
təşkil edir. O, müxtəlif illərdə Məhsəti Gəncəvi,
İmadəddin Nəsimi, Şah İsmayıl Xətai, Məhəmməd
Füzuli, S
aib Təbrizi, Qövsi Təbrizi, Molla Vəli Vidadi,
Molla Pənah Vaqif və b. klassiklərimizin əsərlərini
təkrar-təkrar nəşr etdirmiş, bu istiqamətdəki axtarışları
ilə klassik irsimizin öyrənilməsinə yeni ruh və nəfəs
gətirmişdir. Elə bu səbəbdəndir ki, onun tərtib etdiyi
mətnlər alimlər tərəfindən daha diqqətəlayiq və mötəbər
mənbə hesab edilir.
Həmid Araslı şifahi xalq ədəbiyyatımızın zəngin
nümunələri olan “Kitabi-Dədə Qorqud”, “Koroğlu” və b.
dastanları, eləcə də ədəbiyyatımızın qədim və orta əsrlər
dövrünü
bəzəyən dahi Nizami, Füzuli, Nəsimi, Qövsi
Təbrizi, Saib Təbrizi və b. şairlərimizin yaradıcılığını
orijinal mətnlərdən tədqiq etməklə kifayətlənməmiş, eyni
zamanda digər xalqların, xüsusən də Şərq xalqlarının
ədəbiyyatını da daim diqqət mərkəzində saxlamış,
Firdovsi, Cami, Hafiz, eləcə də böyük özbək şairi Əlişir
Nəvai irsini də müqayisəli şəkildə araşdırmaqla məşğul
olmuş, bu şairlərin yaradıcılığının əsasını təşkil edən
klassik mətn nümunələrini orijinaldan oxuyub izləmişdir.
116
O, orta əsrlər Azərbaycan ədəbiyyatının əlaqələrinə məhz
bu prizmadan yanaşaraq, ədəbi əlaqələrin ilkin
tədqiqatçılarından biri kimi geniş şöhrət tapmışdır. Alim
“Nizami və Nəvai” adlı əsərində Türk dünyasının bu iki
dahi sənətkarını “müqayisə etmiş, hər iki şairin
əsərlərinin geniş təhlilini vermişdir” (158, 230).
Alim Əlişir Nəvainin “Fərhad və Şirin” poemasına
yazdığı “Böyük şair” adlı ön sözündə Əlişir Nəvainin
özbək xalqının XV əsrdə yetirdiyi sənətkarlar içərisində
dün
yəvi şöhrət qazanıb, bütün Yaxın Şərq xalqları
tərəfindən sevilən, şair, alim, mütəfəkkir, bacarıqlı dövlət
xadimi və mədəniyyət hamisi kimi təqdir edilən görkəmli
şəxsiyyət olduğunu diqqətə çatdıraraq yazır: “Həyatını
xalqın səadəti uğrunda mübarizəyə sərf edib, yorulmaq
bilmədən çalışan Əlişir Nəvai (1441-1501) XV əsrdə
çiçəklənməkdə olan özbək mədəniyyətinin ən mühüm
ədəbi abidələrini yaradan qüdrətli bir sənətkardır. Hələ
kiçik yaşlarından bir çox mühüm siyasi hadisələrin şahidi
olub böyüyən şair, məktəb yoldaşı Hüseyn Bayqaranın
hakimiy
yəti zamanı, dövlət vəzifəsində olduğu illərdə
bütün imkanlardan istifadə edərək xalqın mənafeyi və
mədəniyyətin inkişafı üçün çalışmışdır. Zəngin bir irsə
malik olan Nəvai... gəlirini elm və mədəniyyətin
inkişafına, məktəb və mədrəsələrin tikilməsinə və
ehtiyacına sərf etmiş, bir sıra elmi əsərlərin yaranmasına
imkan yaratmışdır. Öz xeyirxah məsləhətlərilə ölkənin
siyasi qüdrətini möhkəmləndirməyə çalışan Nəvai, həyatı
dəfələrlə təhlükədə olsa belə, yenə də əzmindən
dönməyən bu alovlu vətənpərvər, xüsusən özbək ədəbi
dilinin əsaslanıb təkmilləşməsi uğrunda daha ciddi
mübarizə aparıb, bu dili Yaxın Şərqdə ən görkəmli dillər
səviyyəsində şöhrətləndirmişdir” (12, 3).
“XIII-
XVI əsrlərdə Azərbaycan ədəbiyyatı” adlı
tədqiqat işində klassik ədəbiyyatımızın Əvhədi, Əssar,
Dostları ilə paylaş: |