464
Mən aşiqəm sərində,
Aləm gülür sərində
Birgə gedək seyr edək,
Uca dağlar sərində.
Telini darasın səhərin mehi,
Bənövşəli zirvə, dağlar sərində.
136
Daşkəsənli Aşıq Afiq Sönməz aşıq
yaradıcılığı ilə xeyli vaxtdı məşğuldur. Onun
ən çox meyl etdiyi təcnis aşıq şeiridir. Üç
bəndlik “Süz mənə” təcnisinin möhür
bəndində deyir:
Yazıq Fərhad sevdin Şirin canı sən,
Yar yolunda qoydun şirin canı sən.
Bu Sönməz Afiqin şirin canısan,
Məndən ayrı oynama nə, süzmə nə.
Müasir təcnis yaradıcıları klassiklərdən
fərqli olaraq təcnis yaradıcılığına başqa
istiqamətdən
yanaşırlar.
Çalışırlar
ki,
işlədilmiş qafiyələrə yeni məna versinlər.
Bəzən təcnisi qoşmalardan az fərqləndirirlər.
“Yarı sən” təcnisində deyir:
Bu Sönməz Afiqin təkcə mənisən,
136
İmam Cəmilli. Qəlbimdə boy atmış çiçək ol, çiçək. Bakı.
2009. səh.145
465
Yar mənsiz gəzirsən, tək çəməni sən.
Günahkar görmə, gəl təkcə məni sən,
Bu günahda yarı mənəm, yarı sən.
Aşıq Afiq cığalı təcnis növünü
yaratmağa da cəsarət göstərmişdir. “A dala-
dala” cığalı təcnisini aşağıdakı şəkildə
tamamlayır:
Sönməz Afiq, laçın deyil qarqalar,
Naşı girsə dəryalarda qərq alar.
Aşıq deyər qarqalar,
Silsilədə qar qalar.
Tərlanla cəngə çıxsa,
Nə eyləyər qarqalar.
Hər nə qədər ərşə çıxsa qarqalar,
Yenə dal deyirlər, a dala-dala.
(dal - qarğa deməkdir)
Burada XVI əsrdən başlayaraq yazılı və
şifahi ədəbiyyatdan dövrümüzə qədər mövcud
olan və yaranmaqda olan təcnis nümunələri,
xüsusilə, aşığın repertuarında olan işlək
təcnislər tədqiqata cəlb edilmişdir. Cəsarətlə
deyə bilərəm ki, çağdaş dövrdə təcnisə meyl
daha da artmışdır. Bu dövrdə yenə də Aşıq
Ələsgər öz öncüllüyünü saxlayır. Şifahi
poeziyada təcnisin mahir yaradıcısı kimi qalır
466
və ön cərgədə dayanır. Məlumdur ki, Dirili
Qurbanidən, Tufarqanlı Abbasdan, Xəstə
Qasımdan üzü bəri bütün sənətkarlar daha çox
qoşma ölçüsündə təcnislər yaratmışlar. Tək-
tək hallarda qoşma ilə yanaşı gəraylı
formasında
təcnis
yaratmağa
meyl
göstərmişlər. Şifahi poeziyada dodaqdəyməz
təcnislərin ilk nümunələrini yaradan Aşıq
Ələsgər, hərbə-zorba meydanında geşt
eyləyən bu sənətkar daha irəli gedərək
dodaqdəyməz divanilərin (zəncirləmələrin) də
bakir
nümunələrini
yaratmışdı.
İki
dodaqdəyməz
(zəncirləmə)
divanisindən
nümunə veririk:
Əldən getdi ixtiyarın,
Ah edərsən, gəl deyər;
Həsrət çəkər ehtidarın,
Cəhd eylər, istər əsər,
Ah edərsən, gəl deyər.
Şindi səni tənzil edər,
Səd həzarın çətin yetər,
Ələsgərin dənginə.
1
Və ya “Gəda” divanisində:
Səyyad isən seyrə çıxsan,
1
Aşıq Ələsgər. Bakı. “Elm” nəşriyyatı, 1973. səh 5
467
Gəşt elə dağlara sən,
Eşq əhlisən ağlarginan,
Yetişəsən yara sən.
Yar həsrəti canda getsin,
Getsən hər diyara sən,
Arı təki hey sızılda.
Şirə çək şandan, gəda!
2
Bütövlükdə, aşıq poeziyasının zirvəsində
dayandığı kimi Aşıq Ələsgər yenə də təcnis
yaradıcılığında öncüllük edir, qartal kimi
ucalarda qanad çalır.
2
Yenə orada. səh 6
468
Son söz əvəzi
Zamanın əzəl çağlarında mənzum ata
sözlərinin, mənzum tapmacaların, ovsunların,
xalq mərasimlərinin, düzgülərin heca vəzninin
meydana çıxmasında və formalaşmasında
müstəsna rol oynadıqlarını inkar etmək
olmaz. Bundan sonra aşıq şeiri heca vəzninə
yeni həyat bəxş etmiş, ona qan və can
vermişdir. Aşığın sazı və sözü heca vəznini
dar cığırdan çıxarmış, onu geniş və şahra yola
yönəltmişdir.
Heca vəzni getdikcə bitkinləşərək daha
da
zinətlənmiş,
türk xalqlarının çox
əksəriyyətinin, o cümlədən, azərbaycanlıların
milli şeir forması olmuşdur.
Türkdilli xalqlar arasında, həmçinin,
Azərbaycan, Anadolu, Orta Asiya və digər
telli saz sahibi olan türk xalqları arasında heca
vəzni vətəndaşlıq hüququ qazanmışdır. Heca
vəzninin inkişafında Yunus İmrə, Xətayi,
Qurbani, Qaracaoğlan, Abbas, Sarı Aşıq,
Xəstə Qasım, Aşıq Ələsgər, Məhdimqulu,
Molla Nəpəs, Cambul və bu kimi klassik
sənətkarların şeir yaradıcılıqları böyük məna
kəsb etmişdir.
Dostları ilə paylaş: |