246
Bu dövrdə incəsənətimizin bütün sahələrində olduğu kimi, uzaq
keçmişimizdən gələn yerli memarlıq inşaat texnikası ənənələri daha çox ucqarlarda
xalq ustaları tərəfindən tikilən yaşayış binalarında özünü göstərirdi. Qeyd etmək lazımdır
ki, yaşayış binalarının memarlığının əsas xüsusiyyəti onun məqsədəuyğun inşa
olunmasıdır.
İstər təbii şərait, istərsə də yerli adətlər və təsərrüfat xüsusiyyətləri bu və ya
başqa bölgənin yaşayış binalarının xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir.
Abşeron, Naxçıvan, Ordubad, Gəncə, Qazax, Ağdaş, Şəki, Zaqatala, Quba və
Lənkəran zonalarının yaşayış binaları bir-birinə oxşamaqla bərabər, eyni zamanda
onların hər biri özünəməxsus cəhətlərlə fərqlənir.
Sadaladığımız bölgələrdə feodal xarakter daşıyan həyat tərzinin təsirinə
baxmayaraq, xalq yaradıcılığının tükənməz mənbəyi yüksək qiymətə layiq yaşayış
binaları nümunələri yarada bilmişdir.
Azərbaycanın yaşayış binalarının gözəl xüsusiyyətlərindən biri də onun xalq
yaradıcılığının demək olar ki, bütün növləri ilə sıx əlaqədə olmasındadır. Taxtadan oyma
naxışlı dekorativ tağbəndlər, müxtəlif rəngli şüşələrlə örtülmüş və zərif işlənmiş
şəbəkələr, zəngin bəzəkli balkonlar, sütunlar, bir sıra başqa memarlıq formalarının
yaradılması və tətbiq edilməsi yaşayış binalarına bədii cəhətdən təqdirəlayiq bir
görkəm verirdi. Bu baxımdan Şuşadakı Mehmandarovun, Əsədbəyin, Natəvanın
evlərini, Şəkidəki Şəkixanovların, Hacı Mustafanın yaşayış binalarını, Lahıcdakı Hacı
Xanəhmədin evini, Qubada Xaçmaz küçəsində yerləşən yaşayış binasını və
başqalarını nümunə göstərmək olar.
Öz mənşəyi etibarilə qədim tarixə malik olan Azərbaycan xalq yaşayış
binalarının memarlıq və inşaat ənənələrinin bizim zəmanəmizə qədər gəlib çatması
bu sahədə yaranmış ənənələrin nə qədər yaşan olduğunu sübut edir.
247
XX YÜZİLLİKDƏ AZƏRBAYCAN İNCƏSƏNƏTİ
XX yüzillikdə Azərbaycan incəsənəti milli bədii irsin zəngin
qaynaqlarından, eləcə də dünya mədəniyyətinin mütərəqqi ənənələrindən və
novator nailiyyətlərindən faydalanma yolu ilə yüksək inkişaf mərhələsinə çatmışdır.
Mübaliğəsiz qeyd etmək olar ki, həmin dövrün olduqca gərgin, mürəkkəb, dinamik
siyasi və ictimai şəraitində formalaşıb boya-başa çatmış milli incəsənətimizdə özünə-
məxsus tərəqqi və intibah baş vermişdir. Bunun başlıca səbəbi xalqın həyatında,
cəmiyyətdə, mənəvi mədəniyyətin müxtəlif sahələrində gözəçarpan yeni
təmayüllərin, yeni estetik tələblərin yaranması ilə bağlı olmuşdur.
Məlumdur ki, XX yüzilliyin əvvəllərindən başlayaraq rus-Azərbaycan
mədəniyyətlərinin qarşılıqlı əlaqələri getdikcə genişlənir, maarif, mətbuat, incəsənət,
bədii yaradıcılıq, estetik fikir sahələrində mütərəqqi meyillər meydana çıxır, yeni
tipli peşəkar sənət növləri və janrları inkişaf edir, milli bədii kadrların yetişdirilməsi
üçün zəmin yaranır. Peşəkar teatr, musiqi, kino, memarlıq, təsviri və dekorativ-
tətbiqi sənətlərin təşəkkülü və sürətlə inkişafı baxımından Şimali Azərbaycan bir
çox qonşu Yaxın Şərq ölkələrini ötüb keçməyə müvəffəq olur. Təsviri sənətdə
dəzgah rəngkarlığı, satirik qrafika, səhnə qrafikası, monumental heykəltəraşlıq
sənətləri üzrə qazandığımız uğurlar bunu aydın şəkildə sübut edir.
XX yüzillikdə Azərbaycan incəsənətində klassik bədii irsin zəngin ənənələri
davam etdirilməklə yanaşı, zamanın estetik tələblərinə və zövqünə cavab verən
realist sənət üslubu əhəmiyyətli rol oynayır. Bədii sərvətlərin yaranması, yayılması,
təbliği üçün beynəlmiləl əlaqələr geniş vüsət alır, sənətdə üslub rəngarəngliyi,
müxtəlifliyi üçün meydan açılır, bununla əlaqədar nəzəri fikir və sənətşünaslıq
sahəsində də müəyyən yeniləşmə prosesi gedir.
Sənətdə bədii üslub problemindən danışarkən təəssüflə qeyd etmək lazımdır
ki, ötüb-keçmiş onilliklər ərzində totalitar kommunist rejiminin hökmranlığı
şəraitində bədii yaradıcılıq prosesi marksizm-leninizm təliminin və sosialist realizmi
adlanan metodun ideoloji təzyiqinə məruz qalmış, əsil yaradıcılıq azadlığını
məhdudlaşdıran müxtəlif neqativ hallar, inzibati-amirlik prinsipləri mövcud olmuşdur.
Bunun nəticəsində müasir Azərbaycan incəsənəti və memarlığı müəyyən mənada
dünya mədəniyyəti təcrübəsindən təcrid olunmuş, həyatda və məişətdə olduğu
kimi, sənətdə də sırf ideoloji və sosioloji amillər, məzmun və forma bəsitliyi,
yeknəsəqliyi kimi qüsurlar geniş miqyas almışdır.
Lakin bütün bunlara baxmayaraq, milli zəminə, özünəməxsusluğa malik,
görkəmli sənət xadimlərin təmsil etdiyi müasir boyakarlıq, heykəltəraşlıq, memarlıq
məktəblərinin təşəkkülü XX yüzillikdə Azərbaycan təsviri sənətinin və estetik
mədəniyyətinin ən önəmli nailiyyətlərindəndir.
Azərbaycan təsviri sənəti XX əsrin əvvəllərindən başlayaraq bədii
yaradıcılığın bir sıra yeni növləri, janr və formaları ilə zənginləşmiş, rəngkarlıq,
qrafika və heykəltəraşlıq, teatr-dekorativ rəssamlığı, monumental-dekorativ və
dekorativ-tətbiqi sənətləri sahələrində fərəhli nailiyyətlər qazanılmışdır. Təsviri
248
sənətimizin olduqca rəngarəng, əlvan və uğurlu nümunələri, onun ümumi inkişaf
mənzərəsi respublikada milli bədii məktəbin formalaşması mərhələləri haqqında
yaşlı, orta yaşlı və gənc nəsillərə mənsub fırça və tişə ustalarının yaradıcılığı
haqqında əyani təsəvvür verir.
XX əsrin əvvəllərində Azərbaycan təsviri sənətinin inkişafında yeni
professional növ və janrların təşəkkülü prosesi genişlənir, demokratik satirik
qrafika və dəzgah rəngkarlığı nümunələri yaranır. Bu sahədə irəli atılan ilk
addımlar satirik qrafikanın ustası Əzim Əzimzadənin, lirik rəssam Bəhruz
Kəngərlinin, maraqlı mənzərə, portret və məişət lövhələri yaratmış Əli bəy
Hüseynzadənin və Abbas Hüseyninin adları ilə bağlıdır.
1918-1920-ci illərdə Azərbaycan Demokratik Respublikasının qurulması
mədəniyyət sahəsində parlaq iz buraxmışdır. Milli emblem və rəmzlər,
"Türkləşmək, islamlaşmaq və müasirləşmək” şüarını təmsil edən üçrəngli bayraq,
aypara və səkkizguşəli ulduzla zinətlənmiş dövlət gerbi təsis olunur. Dövlət Muzeyi və
universitet açılır, asari-ətiqənin, mədəniyyət abidələrinin qorunmasına qayğı
göstərilir.
1920-ci ildə sosialist inqilabından, əslində bolşevik işğalından sonra sovet
rejimi bərqərar olur. İncəsənətin inkişafında mürəkkəb və ziddiyyətli mərhələ
başlanır.
İnqilabın ilk illərindən başlayaraq respublikada mədəniyyət və incəsənət
ocaqları şəbəkəsi yaratmaq, kütlələrdə gözəlliyə, estetikaya, yaradıcılığa maraq
oyatmaq, milli bədii kadrlar yetişdirmək məqsədilə təşkilati iş genişlənir. O zaman
respublikanın bədii həyatı yeni tipli incəsənət uğrunda mübarizə ruhu ilə zəngin
olmuşdur. Bakıda ilk rəssamlıq məktəbi açılır, BakROSTA-nın təşviqat plakatları
emalatxanası təşkil edilir, rəssamlar Azərnəşrə, teatrlara işə cəlb olunurlar. Dövlət
muzeyi nəzdində incəsənət şöbəsi yaradılır, rəsmi "monumental təbliğat" planını
həyata keçirmək, sənət abidələrini mühafizə və bərpa etmək, incəsənəti kütlələr
arasında təbliğ etmək sahəsində tədbirlər həyata keçirilir. Siyasi plakat, satirik və
kitab qrafikası, dəzgah və teatr-dekorativ rəngkarlığı, monumental heykəltəraşlığı
kimi yeni sənət növ və janrlannın təşəkkülü prosesi başlanır.
BOYAKARLIQ
Azərbaycan çağdaş rəngkarlığının ilk addımları 20-ci illərin ortalarına
təsadüf edilir. O zaman Bakı rəssamlıq məktəbinin yetişdirmələri böyük ruh
yüksəkliyi ilə sərbəst yaradıcılıq fəaliyyətinə başlayır, özlərinin ilk, hələ qeyri-
yetkin tabloları ilə Azərbaycan Gənc Rəssamlar Cəmiyyətinin və Azərbaycan
İnqilabi Təsviri İncəsənət İşçiləri Cəmiyyətinin tədris və gənclik sərgilərində də
çıxış edirlər. Tarixi və müasir mövzularda, əmək-məişət, qadın azadlığı,
savadsızlığın ləğvi mövzularında kiçikhəcmli tablolar meydana çıxır. Salam
Salamzadənin, Qəzənfər Xaliqovun, Ələkbər Rzaquluyevin yeni həyatın ruhu ilə
Dostları ilə paylaş: |