U.Bleyk, R.Emerson, U.Uitmen
– 325 –
Mən gecə kimi sükutla
doluyam, ucsuz-bucaqsız və
hüdudsuzam, mənim qaran-
lığımın əvvəli, dərinliyimin
sonu yoxdur.
Cübran
rikada yaşayan və ingilis ədəbiyyatını mütaliə edən ərəb romantikləri
ilə yanaşı, heç şübhəsiz, Bleykin əsərlərindən xəbərsiz olan Hüseyn
Cavid romantizmində də gündəmə gəlməsini izah etmək çətin olardı.
«Mənim tanrım gözəllikdir, sevgidir», – deyən Cavid, eyni za-
manda hərəkətverici qüvvələri unutmur, gözəlliyə və həqiqətə aparan
yolun gücdən və qüvvətdən keçdiyini vurğulayır:
Yaşadan kainatı qüvvətdir,
Gücsüzün hər nəsibi zillətdir.
1
Sadəcə güc yox, gücə qarşı güc! Öz haqqını müdafiə etmək
üçün, güclü olmaqdan başqa çarə yoxdur. Məqsəd haqqa çatmaqdır.
Lakin haqqa çatmağın yolu güclü olmaqdan keçir.
«Kim güclüdürsə, o da haqlıdır», – deyən fəlsəfə nə qədər iblisa-
nə olsa da, reallığın fəlsəfəsidir. Çünki bu fani dünyanın, cismani hə-
yatın reallıqları güc üzərində qərar tutur.
Yaşamaq istəyirmisən, çarpış,
Hərbə qoş, həp vuruş, ya əz, ya əzil!
Onsuz irmək murada çox müşkül.
2
Bəli, güc heç də yalnız şəri
simvolizə etmir. Lakin bizi maraqlan-
dıran məhz şərin də gücə malik olma-
sı, onun özündə gəzdirdiyi potensial,
neqativə çevrilmiş pozitivdir.
Ruhun qanadlarında uzaqlara
uçaraq bədəndən və maddi gerçək-
likdən ayrılmaq cəhdlərindən fərqli
olaraq, bu maddiyyatın potensial şəkildə özündə saxladığı daxili güçü,
onun öz romantizmini üzə çıxarmaq cəhdləri amerikan romantik şairi
Uolt Uitmenin poeziyasını səciyyələndirən ən mühüm amillərdən biri-
dir:
1
H. Cavid. Əsərləri 5 cilddə, I cild, Bakı, Elm, 2005, s. 95.
2
H. Cavid. Əsərləri 4 cilddə, II cild, Bakı, «Yazıçı», 1982, s. 262.
Şə
rq ruhunun Qərb həyatı
– 326 –
Mən materiya haqqında poema qoşacağam,
çünki məncə, bu poemalar ruhla doludur.
Mən öz bədənim və ölümüm haqqında poema qoşacağam.
çünki məncə, ruh və ölməzlik haqqında
əsl şeir ancaq belə yarana bilər.
1
Əsas vəzifə gücün məqsəd kimi deyil, vasitə kimi istifadə olun-
masıdır. Bu, məsələnin əxlaqi-etik müstəvidə qoyuluşudur. Lakin mə-
sələnin ontoloji aspekti də vardır. Şər nə vaxtsa pozitiv üçün başlanğıc
ola bilərmi?
Şərin pozitiv baxımdan vəsfini adətən F.Nitsşenin adıyla bağla-
yırlar. Amma məsələnin ontoloji planda qoyuluşu ilə biz Nitsşedən ön-
cə Uitmendə rastlaşırıq. O, 1860-cı ildə (onda Nitsşenin 20 yaşı var
idi) yazdığı «Pomanokada doğulmuş» adlı poemasında deyir:
Mən şər haqqında şeir qoşuram,
şərdən də danışmaq borcumdur mənim.
…Əgər o varsa, deməli, sənin də, mənim də, mənim ölkəmin də
varlığının ayrılmaz hissəsidir.
2
Poemanın konteksti və şairin başqa şeirləri ilə tanışlıq göstərir
ki, o, şər anlayışına ancaq əxlaqi müstəvidə yanaşmır, ona güc və iradə
daşıyıcısı kimi də baxdığından onu vəsf edir. Uitmendə romantizm
konkretləşir, reallıqla üzvi vəhdətdə tərənnüm olunur.
Məsələnin bu cür qoyuluşu Cavidi də daha düzgün başa düşməyə
imkan verir. Cavidi ümumiyyətlə hər cür müharibənin əleyhinə olan
şair kimi təqdim edənlər yanılırlar. Hətta onun
Kəssə hər kim tökülən qan izini,
Qurtaran dahi odur yer üzünü
deyən məşhur misraları da hər cür müharibənin rədd edilməsi kimi ba-
şa düşülə bilməz. Həyatın dialektikası məhz bundan ibarətdir ki, bəzən
qan izinin kəsilməsi naminə də öncə qan tökmək lazım gəlir. Haqqın
1
Г.У.Лонгфелло. Уолт Уитмен. Стихотворения и поэмы. М., Худож.лит.,
1986, c. 312
2
Yenə orada, с. 313.
U.Bleyk, R.Emerson, U.Uitmen
– 327 –
Yer özü də göyün ənginli-
yindədir, göydən yerə baxa
bilsən.
Ə
bu Turxan
qoruna bilməsi üçün hərbə hazır olmaq lazımdır. Lakin əsas məsələ
hansı müharibənin haqqa xidmət etdiyini bilməkdir. Bayron da “Don
Juan” mənzum romanında bu iki hərb formasını fərqləndirməyə çalışır:
Ancaq azadlıq hərbi müqəddəsdir;
Şan- şöhrət üçün savaş bil ki, əbəsdir,
Çün, bunlar hərb deyil, qırğındır yalnız...
1
U.Uitmen digər bir şeirində məhz müharibəni də vəsf etməkdən
çəkinmir. O özünün «Nə zaman sakitlikdə düşünürdüm» adlı şeirində
azad Amerika, bütöv Amerika uğrunda müharibəni tərənnüm edir.
2
Beləliklə, biz burada Uitmendə «həqiqət və güc» ideyasının materialist
versiyası ilə tanış oluruq.
İnsan ancaq bədəninin istəklərini, instinktlərini deyil, könlünün
istəklərini, ali və nəcib hissləri, mərhə-
mət və məhəbbət duyğularını dinləsə,
qəlbinin dərinliklərindəki işığı üzə çı-
xara bilsə, dünya da gözəlləşəcəkdir.
Dünyadakı gözəllikləri görən
insanın yaratdıqları da gözəl olur.
Rəssam da başqalarına göstərmək üçün çəkdiyini əvvəlcə öz təxəyyül
dünyasında görməlidir. Bəstəkar da öncə haradansa qulağına gələn gö-
zəl səsləri özü eşitməsə onları səsləndirə bilməz. Başqa sözlə, sənət
əsərləri sınaq-səhv metodu ilə yaradıla bilməz.
İnsan bədəni dünyanın, kainatın bir zərrəsi, insan ruhu isə dünya-
nı, kainatı ehtiva etmək qüdrətində imiş! Bunu bədənə yox, ruha tapı-
nanlar, cismani ehtiyac üçün yox, ruhani ehtiyac üçün yaşayanlar, dün-
yanı ruhun işığında seyr edənlər daha yaxşı bilirlər!
Kimsə deyib ki, «çox oxuyan çox bilməz, çox gəzən çox bilər».
Lakin çox gəzənlərin çoxu könül evindən bixəbər qalıblar. Gəzdikləri
və gördükləri dünya yox, dünyanın görüntüsü olub. Əsl dünya, ma-
hiyyət isə kənarda deyil, içəridə, qəlb aləminin, ruhani dünyanın dərin-
1
Дж.Г.Байрон. Дон Жуан // Собрание сочинений в 4-х томах, т.1, М.,
«Правда», 1981, стр. 118.
2
Г.У.Лонгфелло. Уолт Уитмен. Стихотворения и поэмы, səh. 306.
Dostları ilə paylaş: |