105
Ilustrācija 8. Šunesona 2005.gada attēla semiotiskās shēmas variācija.
2005.gadā Šunesons piedāvāja jaunu attēla semiotiskās (Sonesson "From Iconicity to
Pictorality. A view from ecological semiotics") shēmas variāciju, kura cita starpā atspoguļoja
arī plastiskā satura ( respektīvi, hipotētiskās plastiskās valodas satura ) klātbūtni
Kā 1989. gada, tā arī 2005. gada shēmas balstījās Šunesona no Edmunda Huserla
aizgūtā un modificētā iespējā modelēt attēlu kā no attēla lietas, attēla objekta un attēla subjekta
sastāvošu. Abas shēmas ļāva identificēt arī attēla referenta lomu. Būtiskākais 2005. gada shēmas
jaunpienesums bija neatkarīga plastiskā satura identificēšanas iespēja un „Zīmes - realitātes‖
dimensijas uzsvēršana.
Jaunā 2005.gada shēma neatšķīrās būtiskākajos vizuālā attēla uzbūves jautājumos,
turklāt 1989. gada shēma, pateicoties tās ietvaros identificētai verbālās valodas pozīcijai, ir
salīdzinoši vieglāk adaptējama attēla/teksta attiecību shematizācijai, tamdēļ tā var tikt izmantota
kā turpmākais attēlu semiotiskās shematizēšanas pamats, kuru vajadzības gadījumā varētu
papaildināt ar plastiskā satura/valodas un „zīmes - realitātes‖ dimensiju.
106
Ilustrācija 9. Attēla politiskās mijiedarbības shēma
Balstīta modificētā Šunesona 1989.gada shēmā (Sonesson Pictorial Concepts. Inquiries into the
semiotic heritage and its relevance to the analysis of the visual world 340)
Modificējot Šunesona attēla semiotisko modeli attēla politiskās mijiedarbības
shematizēšanai, būtu nepieciešams 1989. gada shēmu papildināt ar vēl diviem būtiskiem
komponenetiem – vizuālo diskursu, kurš nosaka attēlojuma vizuālo kontekstu, un politisko
verbālo tekstuālo diskursu, kurš veido attēlojuma politisko kontekstu.
Iespēja saattiecināt politiku, politisko diskursu un tekstu ļauj aplūkot mākslas un
politikas mijiedarbību attēla vēstījumā, kā tekstuālā un vizuālā diskursa mijiedarbību. Tomēr
vienlaikus mums ir jāatzīst arī šādu attiecību komplicētais raksturs.
II.2.3. Teksta un attēla attiecību problēma
Tādejādi var teikt, ka politiskā un attēlu diskursa attiecības ir vienlaikus aplūkojamas arī
teksta un attēla attiecību problemātikas kontekstā.
Varētu pieľemt, ka līdz ar minēto konteksta maiľu, iezīmējas arī izmaiľas būtiskākajos
savstarpējo attiecību atskaites punktos. Mākslas un politikas attiecību būtiskākais jautājums vairs
nav nedz mākslinieka politiskās vai morālās atbildības jautājums, no vienas puses, nedz arī
107
modernās sabiedrības pienākums aizsargāt mākslinieka tiesības uz radošo brīvību, no otras
puses, bet gan tieši abu diskursu savstarpējā mijiedarbība un to mēdiju savstarpējais konflikts.
Pētnieku uzmanības lokā līdz ar to ir jānonāk nevis politisko, morāles vai estētisko vērtību, bet
gan atšķirīgo komunikācijas veidu pretrunu un savstarpējās papildināšanas jautājumiem.
Attēla un teksta attiecības, kā tas jau tika minēts, ir viena no auglīgākajām semiotikas
metodes izmantošanas jomām, un tamdēļ arī ir viena no būtiskākajām mūsdienu mākslas
semiotikas problēmām. Tomēr šo attiecību interpretāciju ietvari var pārsniegt tikai semiotikas
iekšējo jautājumu loku.
Tomass Mitčels savulaik piedāvāja attēla un teksta attiecības aplūkot caur daudz plašāku
politisko un ideoloģisko kontekstu prizmu, minot, ka „spriegums attiecības starp vizuālo un
verbālo reprezentāciju nav nodalāms no cīľām kultūras politikā un politikas kultūrā‖. Tādejādi
var teikt, ka no Mitčela viedokļa, nav iespējams nodalīt varas, politiskās, ideoloģiskās, tekstuālās
un vizuālās attēla izpausmes, vai citiem vārdiem, politiskā māksla ir tikai viens no attēla un
teksta mijiedarbības aspektiem, kas izpauţas Mitčela piedāvātajās attēlteksta, attēla-teksta un
attēla / teksta kategorijās.
Neapšaubāmi, ja runa ir par politiskās varas vēlmi manipulēt ar attēliem, tad šīs
manipulācijas izriet no tām realitātes interpretācijām, kuras piedāvā attiecīgās varas politiskie
teksti. Tieši tekstuālajā vēstījumā visprecīzāk izpauţas politiķu piedāvātais ne vien nākotnes
redzējums, bet arī tās shēmas, atbilstoši kurām ir jāuzlūko aktuālās norises apkārtējā pasaulē.
Varētu teikt, ka jebkuras politikas efektivitāte ir tieši atkarīga no teksta kā informācijas
nodošanas līdzekļa, vai arī to komunikācijas līdzekļu, ar kuru palīdzību tiek nodoti teksti,
efektivitātes.
Tomēr arī attēli nav nevainīgi, raugoties no potenciālās varas klātesamības viedokļa.
Atbilstoši Mitčela redzējumam, attēliem piemīt divu veidu vizuālā vara – iluzionisma vara un
reālisma vara – vai citiem vārdiem – demonstrēšanas vara un novērošanas vara. Varētu to
interpretēt arī kā potenciālu iespēju kontrolēt vizuālo informāciju, raugoties kā no attēlu
veidotāju, tā no to izmantotāju viedokļa. Abas minētās potenciālās iespējas ir būtiskas, raugoties
arī no politisko manipulāciju viedokļa. Ar to palīdzību politiskie attēli no vienkāršām
ilustrācijām pārtop efektīgos politiskās propagandas līdzekļos, kuri politiskajiem paziľojumiem
piešķir redzamus un aplūkojamus pierādījumus.
Tādejādi mēs varam pieľemt, ka politiski angaţēto attēlu un tātad arī politiski angaţētās
mākslas gadījumā, politiskie teksti vienmēr pakļauj attēla vizuālo diskursu un tā manipulatīvo
potenciālu saviem mērķiem.
Dostları ilə paylaş: |