14
monopolizē visas valsts mākslas dzīves formas un līdzekļus;
izveido visaptverošu mākslas kontroles un vadības aparātu;
no visām tajā brīdī mākslā esošajām tendencēm izvēlas vienu, kura vislabāk atbilst tās
mērķiem ( un kura parasti ir viskonservatīvākā ), un to pasludina par oficiālu, vienīgo un
visiem saistošu;
beigu beigās uzsāk un noved līdz galam cīľu ar visiem stiliem un tendencēm, kuras atšķiras
no oficiālās, izsludinot tās par reakcionārām un naidīgām šķirai, rasei, tautai, partijai,
valstij, cilvēcei, sociālajam vai mākslinieciskajam progresam u.t.t.” (Голомшток 10)
Kā redzams, minētie kritēriji pārsvarā bija institucionāli, respektīvi, totalitāro mākslu,
pēc Golomštoka domām, nosacīja ne tik daudz formālas vai saturiskas pazīmes, cik valstisku vai
tam pielīdzināmu institūciju iejaukšanās mākslas procesos, padarot to par savu ideoloģisko
ruporu.
Savā darbā Golomštoks šo savu totalitārās mākslas redzējumu ieskicēja ar
nenoliedzamu vērienu, velkot plašas paralēles starp mākslas dzīves notikumiem Padomju
Savienībā, nacionālsociālistiskajā Vācijā, Itālijā un arī Ķīnas Tautas Republikā.
Tomēr „totalitārās mākslas‖ ( un arī „totalitārisma mākslas‖ ) jēdziena izmantošana,
vismaz Golomštoka piedāvātajos ietvaros, bija saistīta ar vairākām konceptuālām problēmām.
Pirmkārt, jēdziena apzīmējošajā precizitātē, jo līdzīga rakstura mākslas parādības, kā
tās, kuras tika apzīmētas ar šo jēdzienu, ir sastopamas 20. gadsimta mākslā arī tādās valstīs,
kuras parasti netiek uzskatītas par totalitārām.
Otrkārt, vienas zinātnes nozares, proti, mākslas vēstures, jēdziena atkarība no tā, kā tā
semantisko nozīmi veidojošo daļu traktē citas zinātnes nozares, respektīvi, politoloģijas, laukā.
Citiem vārdiem, „totalitārās mākslas‖ definīcija tapa tieši atkarīga no vēsturnieku un politologa
sniegtajām „totalitārisma‖ un „totalitārās valsts‖ jēdzienu interpretācijām, kuras ir piedzīvojušas
un joprojām piedzīvo modifikācijas daţādu metodisko pieeju un politisko aktualitāšu kontekstā.
Pat īss ieskats paša totalitārisma jēdziena metamorfozēs 20. gadsimtā, ļautu pamanīt tā ciešo un
diskutējamo saistību ar attiecīgā laika politisko un ideoloģisko kontekstu.
15
I.1.1.1. Totalitārisma un post-totalitārisma problēma
Totalitārisma termina izmantošanas aizsākumi ir meklējami fašistiskās Itālijas vadītāja
Benito Musolīni runās, kurš 20. gs. 20. gadu sākumā lietoja vārdu „totalitario‖, lai ar to
raksturotu jauno fašistisko Itālijas valsti ("Totalitarianism")
5
.
Viens no pirmajiem autoriem, kurš totalitārisma jēdzienu attiecināja uz Padomju
Savienību, salīdzinot to tieši ar nacionālsociālistisko Vāciju, bija Ļevs Trockis (Trotsky and
Eastman).
Visai neilgi pirms Otrā pasaules kara termins „totalitārs‖ jau tiek pietiekami plaši
izmantots kā sinonīms vienas partijas pārvaldītu represīvu valstu apzīmēšanai, tomēr tā
akadēmisko popularitāti 20. gadsimta otrajā pusē sekmēja Hannas Ārentes (Arendt) un citu
politologu (Friedrich and Brzezinski) darbi, kuri iezīmēja nepārprotamu līdzību starp nacistisko
Vāciju un staļinisko Padomju Savienību.
Līdz ar to „totalitārisma‖ termins kļuva pietiekami populārs un to izmantoja brīţam
apzīmējot gandrīz vai katru komunistisku, nacionālistisku, fašistisku vai vienkārši
nedemokrātisku reţīmu.
Lietojot totalitārisma jēdzienu plašākā nozīmē, proti, ar to saprotot jebkuru stingri
centralizētu pārvaldes formu, kas tiecās kontrolēt visus indivīdu dzīves aspektus, kā totalitāras
tika aprakstītas Maurju dinastijas Indijā ( 321. g. – 185. g. p.m.ē. ), Ciľ dinastijas Ķīnā ( 221. g. –
206. g. p.m.ē. ) vai arī Zulu valdnieka Šakas ( 1816. g. – 1828. g. ) valstis ("Totalitarianism").
Šādā plašāka kontekstā nacistu vai padomju totalitārisms tika saprasts jau kā
decentralizēta totalitārisma forma, kurā valsts pārvaldes reţīms balstījās ne vien represīvajā
aparātā, bet arī plašu tautas masu atbalstā. Turklāt, šāds atbalsts neradās spontāni, tas tika
sasniegts, pateicoties modernu sakaru un transporta sistēmu attīstībai ("Totalitarianism").
Pārmaiľas sociālistiskās nometnes zemēs un Padomju Savienības sabrukums 1991. gadā
lika pārskatīt vairākus totalitārisma koncepcijas aspektus un izdarīt izmaiľas nedemokrātisko
reţīmu tipoloģijā, papildinot autoritārismu un totalitārismu ne vien ar sultāniskajiem reţīmiem,
bet arī ar post-totalitāra reţīma tipoloģiju (Linz and Stepan). Iezīmējot šādu pieeju, tika izteikts
viedoklis, ka Padomju Savienību un citas sociālisma zemes par totalitārām varēja uzskatīt tikai
5
Var, protams, pastāvēt arī citi viedokļi, tā atvērtajā interneta enciklopēdijā Wikipedia ir minēts, ka šo
terminu, kritizējot itāļu fašistisko valsti, pirmo reizi ir lietojis Dţovani Amendola jau 1923. gadā un tikai pēc tam to
piesavinājās Musolīni piešķirot tam pozitīvu semantiku ( Totalitarianism, 27 January 2009 2009, web page,
Wikipedia,
The
Free
Encyclopedia,
Available:
http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Totalitarianism&oldid=266799062, 28 January 2009.)
16
Staļina valdīšanas periodā, savukārt vēlākajā periodā tās būtu jāapzīmē kā post-totalitāras.
Turklāt vienlaikus tika iezīmēti arī vismaz trīs daţādi post-totalitāro reţīmu veidi: „agrais post-
totalitārisms‖ (early post-totalitarianism), „aukstais post-totalitārisms‖ (frozen post-
totalitarianism) un „attīstītais post-totalitārisms‖ (mature post-totalitarianism) (Linz and Stepan
42).
Lai gan jautājums par to, vai Padomju Savienība 20. gadsimta 60. vai 70. gados būtu
uzskatāma par totalitāru vai jau post-totalitāru valsti (iespējams, „auksto post-tolitārismu‖), ir
diskutējams, nepārprotami Padomju Savienība 20. gs. 80. gadu otrajā pusē jau visai maz atbilda
ideālam totalitāras valsts konceptuālajam ietvaram, un visdrīzāk varētu tikt identificēta kā post-
totalitāra valsts.
Par to, ka Padomu Savienību un tās nometnes valstis 20. gadsimta 60. – 80. gados mēs
šobrīd tomēr saucam par totalitārām un nevis post-totalitārām, lielākoties ir jāpateicas
Austrumeiropas valstu intelektuāļiem, kuri pēc komunistisko reţīmu sabrukuma 80. un 90. gadu
mijā vēlreiz aktualizēja minētā totalitārisma termina izmantošanu tieši iekšpolitiskā kontekstā ar
nolūku ieľemt pēc iespējas konsekventāku politisko pozīciju attiecībā pret iepriekšējo reţīmu.
Līdz ar to arī terminu „post-totalitārisms‖ Austrumeiropā tradicionāli attiecina tikai uz 90.
gadiem.
I.1.1.2. Megamašīnas totalitāte
Jāpiezīmē, ka zināmas neskaidrības ar totalitāro valstu kategoriju iezīmējas jau paša
Golomštoka pieejā, jo viľš savā grāmatā neizmantoja neviena politologa piedāvāto totalitārās
valsts koncepciju, bet savu totalitārās valsts tēlu drīzāk uzbūra kā mākslinieciski poētisku
konstrukciju.
Totalitārās valsts raksturošanai Igors Golomštoks izmantoja megamašīnas metaforu,
kuru tika patapināta no Luis Memforda darba „The Myth of the Machine” (Mumford The Myth
of the Machine), minot, ka Luis Memfords tajā ir aprakstījis daţu seno civilizāciju struktūru,
kuras ir bijušas organizētas kā megamašīnas.
Šāds Luis Memforda grāmatas raksturojums tomēr nav īpaši konsekvents un var radīt
sajūtu, ka Igors Golomštoks nebija pilnā mērā iepazinies ar Memforda idejām, atsaucoties tikai
uz to Memforda teksta daļu, kura ir izdevīga no Golomštoka koncepcijas viedokļa.
Luis Memfords, kuru varētu raksturot kā tehnoloģiskās civilizācijas filozofu, savos
darbos nekādi neierobeţoja sevi tikai ar senāko civilizāciju interpretāciju, varētu pat teikt, ka
senās civilizācijas viľam kalpoja drīzāk kā modeļu un metaforu avots, ar kuru palīdzību aprakstīt
aktuālās tehnoloģiskās civilizācijas pašreizējo un iespējamo nākotnes attīstību. Nedz savu
Dostları ilə paylaş: |