İslam memarlığı v
ə inşaat
47
ƏCƏMI SƏNƏTINDƏN BƏHRƏLƏNMIġ MEMAR SINAN
Azərbaycan memarlıq sənətindən, xüsusilə
də Əcəmi Naxçıvaninin birbaşa təsirindən
bəhrələnən memarlardan biri də yüzlərlə tikili
layihələndirib yaratmış, İslam dünyasında şöhrət
tapmış və Osmanlı türkləri arasında “Sərv
memari-cahan qoca Sinan” (Dünya memarlığının
başı Ulu Sinan) ləqəbi qazanmış memar Xoca
Sinan Əbdülmənnan oğlu (1489-1588) olmuşdur.
Onun əsərlərindəki Azərbaycan memarlıq
sənətinin təsirini başqa türk tədqiqatçıları da qəbul
edirlər. Memar Vədat Dalokay “Toplumçu Sinan”
adlı məqaləsində Sinanın İstanbuldakı Xosrov
Paşa türbəsindən bəhs edərkən “Atabəylərdən
qalma günbəzlərdən bir nəfəs gəlir” – deyə yazır.
Əlbəttə, Əcəminin mahiyyəti etibarilə banisi
olduğu Naxçıvan memarlıq məktəbi Naxçıvanın
ətrafında olan və bu məktəbin təsir dairəsinə daxil
olan sahədə özünü daha çox göstərir. Bu təsir
bəzən birbaşa eyni formaların və kompozisiya
üsullarının tətbiqi şəklində, bəzən isə bu və ya
başqa memarlıq üsulundan dəyişdirilmiş şəkildə
işlədilməsi halında təzahür edir.
Sinan 1489-cu ildə Anadolunun Qayseri
şəhəri yaxınlığındakı Ağırnas kəndində doğulmuş-
dur. 1514-39-cu illərdə yeniçəri korpusunda xid-
mətdə olmuş, I Sultan Süleymanın inşaat işlərinə
rəhbərlik etmişdir. Türk ordusunun tərkibində
müxtəlif yerlərə – Avropa və Asiyanın bir çox
ölkələrinə (Azərbaycan, Misir, İraq, Rodos,
Avstriya, Almaniya, eləcə də Macarıstan, Balkan
ölkələri, Moldova və İtaliyaya) səfərlər etmişdir.
Görkəmli avstriyalı sənətşünas Ernest Ditsin
türkiyəli incəsənət alimi Oqtay Aspanana ilə
birlikdə yazdığı “Türk sənəti tarixi” kitabında
qeyd edilir ki, 15-16-cı əsrlərdə türk memarı Sinan
tərəfindən İstanbulda inşa edilmiş bir sıra
məqbərələrdə Naxçıvan məqbərələri ilə bilavasitə
əlaqə duyulur. Sinanın Naxçıvan abidələri ilə necə
tanış olduğunu izah edərkən Dits qeyd edir ki,
Sinan ordu mühəndisi sifəti ilə 1535-36-cı illər
İran səfərində iştirak etmiş, o zaman Naxçıvanda
olmuş və oradakı türbələri görmüşdür.
Sinan Azərbaycanda olarkən Marağa və
Naxçıvandakı Atabəylər dövrünün türbələrini,
Təbriz və Sultaniyyənin əzəmətli abidələrini,
Azərbaycan
ustalarının kaşıkarlıq sənətini
öyrənmiş, bu tanışlıq onun yaradıcılığına müəyyən
təsir göstərmişdir.
Sinan osmanlı-türk incəsənəti tarixində
bütöv bir mərhələ yaratmış, dünya memarlıq
tarixində silinməz iz qoymuşdur.
1538-ci ildə Osmanlı imperiyasının baş
memarı təyin edilən Sinan memarlıq tarixinin ən
məhsuldar sənətkarlarındandır. İmperiyanın və
digər ölkələrin ayrı-ayrı yerlərində onun bilavasitə
layihəsi və rəhbərliyi altında 515 bina və qurğu, o
cümlədən, 22 türbə, 18 məqbərə, 84 böyük və 51
kiçik məscid, 57 mədrəsə, 171 imarət, 3
xəstəxana, 7 akveduk, 5 su kəməri, 8 körpü, 18
karvansara, 8 türmə, 88 hamamxana, 35 saray, 7
darulkurra inşa edilmişdir. Müasirləri Sinanı
“dünya memarlarının və dövran mühəndislərinin
başçısı” adlandırmışlar.
İstanbuldakı
Şahzadə
(1548)
və
Süleymaniyyə (1550-57) cameləri, İbrahim paşa
(1551), Əhməd paşa (1555), Rüstəm paşa (1565),
Kilpinq Əli paşa, Azan Kapı (Məhəmməd paşa,
1577), Kılıç Əli paşa (1580) məscidləri,
Xeyrəddin Barbaros (1541), Xosrov paşa (1543), I
Sultan Süleyman (1559-60) türbələri, Bəyazid
(1501), Çinili (1543) və s. hamamlar, Qayseridə
Kurşunlu came (1585), Ədirnədəki Səlimiyyə
camesi (1569-75), Əli paşa bedestanı (örtülü
bazar, 1569), Yalnızgöz körpüsü (indiki
İslam memarlığı v
ə inşaat
Yevpatoriya, 15-ci əsr), Krımdakı Gözləv
qalasında (indiki Yevpatoriya) Cümə məscidi
(Xan camesi, 1552), Kəfə (indiki Feodosiya)
şəhərində, Səlimiyyə camesi (18-ci əsrdə
uçurulmuşdur), Bitolada (Makedoniya) Heydar
Qədi camesi (1561), Vişeqradda (Bosniya və
Hersoqovina) Drin çayı üzərində Sokollu
Məhəmməd paşa körpüsü (1571) və s. Sinanın ən
yaxşı tikililərindəndir. O, bina tiplərinin
konstruksiya və kompozisiyasında bir sıra
yeniliklər tətbiq etmişdir. Şah əsəri Ədirnədəki
Səlimiyyə camesidir.
Sinanın Ayasofiyada və Ədirnədəki
Səlimiyyə məscidindəki iş islam prinsiplərinin
reallaşdırıldığı heyrətamiz sənət nümunəsi kimi
qiymətləndirilə bilər.
Müqəddəs Sofiya (Ayasofiya) kilsəsi 6-cı
əsrdə Bizans imperatoru Yustinianın dövründə
Konstantinopolda (indiki İstanbulda)
inşa
edilmişdir. 1453-cü ildə türklərin İstanbulu fəth
etməsindən sonra kilsə məscidə çevrilərək
xristianlığın təcəssümü funksiyasını itirmişdi. O,
artıq islam dininin böyük və zəngin abidəsi kimi
Osmanlı memarlarını özünə cəlb edir, öz inşaat
xüsusiyyətlərini öyrənmək üçün təşəkkül tapan
Osmanlı memarlıq məktəbinin nümayəndələrini
həvəsləndirirdi. Ayasofiyanın monumental xarici
görünüşü sonralar türk sənətkarları tərəfindən
dəyişdirilmiş, əlavə tikililərlə (minarələr və s.)
zənginləşdirilmişdir.
Ayasofiyanın
nəhəng
günbəzi
iki
yarımgünbəz vasitəsilə gücləndirilərək, bir neçə
çıxışla davam edir. Bütün daxili fəza ibadət
mərasimlərinin keçirilməsi yönümündə təşkil
olunmuşdur. Onun müxtəlif hissələri nizamsız və
forması genişlik içərisində bir-birinə qovuşub itir.
Ayasofiya 1935-ci ildən muzeydir.
Sinanın qeyd edilən nəhəng yaradıcılıq qüd-
rətini müəyyən dərəcədə bir-birini tamamlayan,
qismən bir-birinə oxşayan üç böyük sənət əsəri –
Şahzadə, Süleymaniyyə və Səlimiyyə məscidləri
bir-birini dolğun təcəssüm etdirir. Bu abidələri
böyük Sinanın yaradıcılığının zirvələri sayırlar.
I Sultan Süleymanın hər iki oğlunun
şərəfinə tikdirdiyi Şahzadə məscidinin ümumi
planı kvadrat şəklindədir. Əsas bina ilə günbəz
arasında dörd yarımgünbəz yerləşdirilmişdir.
Onlardan əlavə kənarda da dörd yarımgünbəz
tikilmişdir.
Sinanın bu ilk möhtəşəm əsərinin interyeri
də, xarici görkəmi kimi nəhəng ölçülərə malikdir.
Mərkəzi zalla bitişik tikilmiş köməkçi binalar
məscidin daxili genişliyini daha da artırmışdır.
Tağlar
səkkizbucaqlı,
gövdəli
sütunlarda
saxlanılır.
Böyük memarın yaradıcılığında İstanbulda
tikdirdiyi Süleymaniyyə məscidi xüsusi yer tutur.
Məscidin sifarişçisi, tarixdə məğrurluğu ilə tanınan
I Sultan Süleyman bir neçə dəfə memarı işin ləng
getdiyinə görə hədələmişdi. Hətta sultanın bəzən
öz fikrindən əl çəkmək istədiyini də yazırlar. 17-ci
əsrin tanınmış səyyah və tarixçisi Övliya Çələbi
əsərlərinin birində qeyd edir ki, sultanın bu məs-
cidinin sorağını eşidən Səfəvi şahı Təhmasib ona
qiymətli hədiyyələr göndərir. Təhmasib sultana
yazdığı məktubda arzusunu həyata keçirməyi töv-
siyə edir və əgər maddi vəsaiti çatmasa, göndər-
diyi hədiyyələrdən də istifadə etməyi məsləhət
görür. Məğrur Süleyman məktub oxunub qurtarar-
kən elçinin yanındaca şahın hədiyyələrini İstanbul
tacirlərinə paylayır. Qiymətli daşlar qoyulmuş
mücrünü isə memar Sinana verir. Sonra tapşırır ki,
şahın göndərdiyi daş-qaşı məscidin tikintisində
sərf etsin. Söyləyirlər ki, Sinan həmin qiymətli
daşları minarənin birinin bəzədilməsində işlətmiş-
dir. Maraqlıdır ki, Süleymaniyyə minarələrinin biri
beləcə “Daş-qaşlı” adlandırılmışdır.
Süleymaniyyə camesi dördminarəli məscid-
lərin ilk nümunəsidir. Məscidin nəhəng salonu
(sah. 69 x 63 m, hündürlüyü 53 m) günbəzlə
örtülmüş, iki yandan alçaq qalereyalarla dövrələn-
mişdir. Günbəzin ümumi diametri 26,5 m,
hündürlüyü isə 53 m-dir. Altında yerləşən baraba-
nın pəncərələrinin sayı 32 ədəddir. Şahzadə məs-
cidindəki kimi burada da əsas bina kub formasın-
dadır. Burada da beş günbəzdən əlavə yarımgün-
bəzlər inşa edilmişdir.
İncə oyma naxışlarla bəzədilən sultan kür-
süsü (maksura), minbər və mehrab ağ mərmərdən-
dir. Camenin ağ mərmərlə döşənmiş həyətini
qalereyalar dövrələyir.
Sinan Süleymaniyyəyə əzəmət verməkdən
ötrü binanın xarici quruluşunda bir neçə yeniliklər
yaratmışdır. Pilonlar və gövdəli kontrforslar məs-
cidin görkəmində istənilən təsiri yaradır. Süleyma-
niyyənin əzəməti bir də yerləşdiyi təpəliyin – həm
quru, həm də sudan yaxşı görünən yerin ümumi
mövqeyi ilə bağlıdır. Bina kənardan tamaşa
edənlərə ağır təsir bağışlamamaqdan ötrü memar
oxvari pəncərə və nişanlarla divarları tamamlamış,
günbəzi daha da qabarıq qurmuşdur.