______________Milli Kitabxana_______________
26
aydınlaşacaq ki, Cəlil bəylə Mehdinin münasibətləri gerçək
maraqlar zəminində formalaşıb. Çünki 15-16 yaşlı bir
yeniyetmə 13 yaşlı uşaqdan fərqli olaraq artıq həyatdan nə
istədiyini təxmin edə bilir... və... teatr xülasələrini köçürmək
işində acizlik göstərmir... Ona görə də həqiqət budur ki:
Mehdi Məmmədov 1918-ci ildə deyil, 1915-ci ildə
anadan olub.
Suraxanskaya küçəsində yaşayarkən şuşalı Əsədulla kişinin
oğlu Mehdi bakılı Səməd Mənsurun oğlu Tofiqlə tanış olur.
Sən bir taleyə bax: fələk hansı oyunlardansa çıxıb
Azərbaycanın iki ustad rejissoru olacaq uşaqları bir məhəllədə
qarşılaşdırır və onlar, teatrşünas İsrafil İsrafilovun sözü
olmasın, birlikdə teatr-teatr oynayırlar. Məxsusi xəfiyyəlik
agenturası çoxsaylı komanda ilə işləsəydi belə, yenə bu zərurəti
və ya təsadüfü düzüb-qoşmaq mümkün olmayacaqdı... Sonra
da deyirlər ki, Yazı yoxdur. Cəfəngiyyatdır. Tanrı kimləri
kimlərlə görüşdürməyi yaxşı bilir. İ.İsrafilov onu da deyir
25
ki,
bu oyunlar zamanı Tofiq Kazımov rejissorluq eləyərmiş,
Mehdi Məmmədov - aktyorluq. Düzü, mən bunu təsəvvür edə
bilmədim. Nədən ki, Tofiq 1923-dəndir, Mehdi - 1915-dən. Bu
epizodda da söhbət yəqin ki, 1928-30-cu illərdən gedir. Çünki
1931-ci ildən etibarən Mehdi artıq peşəkar aktyorlarla səhnədə
olacaq və Tofiqlə oynamaq ona maraqlı gəlməyəcək. Yəni
söylədiyimin mənası bu ki, Mehdi əgər Suraxanskaya
küçəsindəki 17 nömrəli dalanda Tofiqlə tamaşa göstərərkən
aktyor olubsa da, özxoşuna olub və Səməd Mənsur oğlunun
“rejissurası”nı özündən, hər iki doğum versiyasına görə, yaşca
qat-qat kiçik birisinin xətrinə dəyməmək üçün qəbul edib,
alicənablıq göstərib, bir böyük kimi davranıb. Ol səbəbdən bu
epizodu çözüb oradan sənətlə ilişikli mənalar “qoparmaq”
istərkən ehtiyatlı və obyektiv olmaq gərək.
Bu, belə. Amma yenə Cəfər Cəfərovun “Rejissor sənəti”
adlı monoqrafiyasında biz maraqlı, amma reviziyası
mümkünsüz bir faktla üzləşirik. Bakı Teatr Texnikumunun
______________Milli Kitabxana_______________
27
(1945-ci ildə yazılmış avtobioqrafiyada bu təhsil müəssisəsi
Azərbaycan Dövlət Teatr Texnikumu adlandırılır) direktoru,
milli səhnə sənətinin ağsaqqallarından biri Hacağa Abbasov
Mehdini məktəbə qəbul etməyib deyir ki, sən hələ çox
cavansan.
26
Demir ha, uşaqsan, deyir ki, cavansan!!! Bu ifadə
Mehdinin 1931-ci ildə 13 yox, məhz 16 yaşında olduğunu bir
daha sübut eləyir. 13 yaşlı uşağa cavan demirlər. Bu
“bəyanat”dan qəm dəryasına qərq olan Mehdi kor-peşman evə
qayıdır və bir təsadüf onun köməyinə çatır. Hacağa Abbasov
kimi əfsanəvi bir aktyorun sərt açıqlamasından sonra Mehdi
məhəllədə Əziz adlı bir oğlanla qarşılaşır və dərdini ona
danışır. Sən demə pioner Əziz (İ.Rəhimlinin “Sənətkar
kamilliyi” məqaləsində Əziz adı səhvən Ayaz kimi yazılıb
27
)
də teatra vurğun birisiymiş, teatrın xiridarı imiş və “Sevil”
tamaşasında Gündüz rolunu ifa edirmiş. Həmin bu Əziz
Mehdini teatra düzəldəcəyinə söz verir, sözünün də üstündə
dayanır. Çox çəkmir ki, Mehdini Türk Bədaye Teatrosunun
(indiki Milli Dram Teatrı) yardımçı heyətinə götürürlər.
İ.Rəhimliysə öz məqaləsində bəzi məqamları qarışdırıb: yanlış
olaraq elə fikirləşib ki, Mehdi ilk dəfə Bakı Türk İşçi Teatrında
səhnəyə çıxıb, pioner Əziz də Gündüz rolunu həmin bu teatrda
oynayıb.
28
Düz deyil. Teatrşünas İ.İsrafilovun “Mehdi
Məmmədovun rejissor sənəti” monoqrafiyasında da bu məqam
qədərincə aydınlaşdırılmayıb.
29
Onda bəs bu səhvin kökü
haradan gəlir? Məsələ belədir ki, Cəfər Cəfərovun tədqiqatında
Mehdinin hansı teatrın truppası ilə yaradıcılıq əlaqəsi saxladığı
dəqiq söylənilmir. Lakin vurğulanır ki, Mehdini yardımçı
heyətə qəbul etdikdən sonra o, “1905-ci ildə” və “Axir əz-
zaman” tamaşalarında kütləvi səhnələrin iştirakçısı olub.
30
“Axir əz-zaman” tamaşası isə Bakı Türk İşçi Teatrında
oynanılmayıb və A.M.Şərifzadə ilə Əsəd Tahirin bu pyesi
1931-ci ildə Türk Bədaye Teatrosunda tamaşaya qoyulub.
Mənim haqlı olduğumu təsdiqləyən daha bir fakt: Mehdi
Məmmədov rejissor Yusif Yulduzun 1931-ci ildə Türk Bədaye
______________Milli Kitabxana_______________
28
Teatrosunda quruluş verdiyi “Lyubov Yarovaya” tamaşasında
ilk dəfə “dil açıb” söz deyib və Şvandyanın həbsi epizodunda
cəmi iki qısa fraza söyləyib. Konstantin Trenyovun bu əsəri də
İşçi Teatrının repertuarında olmayıb. Görünür, Mehdi
V.Lütsenin 1931-ci ildə Milli Dram Teatrında quruluş verdiyi
“1905-ci ildə” tamaşası ilə sənət dünyasına addımlayıb və elə
buradaca A.M.Şərifzadə, Ülvi Rəcəb, İ.Hidayətzadə,
R.Təhmasib və başqa bu kimi bir nömrəli ustadlarla səhnəni
paylaşıb. Odur ki, Milli Dram Teatrındakı təcrübədən az sonra
Bakı Teatr Texnikumu onu öz “doğma”sı kimi divarları arasına
qəbul edib. Mənim gümanım var ki, Mehdiyə bu işdə Rza
Təhmasib dəstək olub və o, teatrın zəmanətilə texnikumun
tələbələri sırasında cərgələnib. Mehdi Məmmədovun şəxsi
vərəqəsində də yazılıb ki, o, 1931-ci il ərzində Azərbaycan
Dövlət Dram Teatrında
31
aktyor vəzifəsində çalışıb, bir statist
kimi rollar alıb və hər rola böyük sevgi və məsuliyyətlə
yanaşıb, “1905-ci ildə” tamaşasında gah kəndli, gah fəhlə, gah
da qorodovoy obrazlarında səhnə məkanında görünüb;
qrimlənib, “başqalaşıb”, “aktyorlaşıb” görünüb.
Elə buradaca mən bir də dönürəm doğum tarixinə. Əgər
1931-ci ildə Mehdinin pasportda göstərilən kimi 13 yaşı
olsaydı, səhnədə ona fəhlə, ya da kəndli, ya da qorodovoy
rollarını verərdilərmi? Təbii ki, yox. Uzağı Mehdiyə uşaq
obrazlarını tapşırardılar, vəssalam. Özü də “1905-ci ildə”
tamaşasının kütləvi səhnələrində C.Cabbarlının remarkasına
görə uşaqlar da iştirak etməliydilər. Mehdiysə artıq 1931-ci
ildən kişi rollarında çıxıb səhnəyə. Mən biləni teatr bu dövrdə
aktyor kadrları sarıdan qıtlıq çəkmirdi və ehtiyac duyulmurdu
ki, kütləvi səhnədə belə hər hansı bir fəhləni və ya kəndlini 13
yaşlı uşaq təmsil eləsin. Razılaşaq ki, Azərbaycan Dövlət Dram
Teatrı bunu özünə heç bir vəchlə yaraşdırmazdı, hər şeydən
öncə peşəyə hörmətin naminə; digər tərəfdən isə ideoloji-siyasi
motivlərə görə. Bu necə ola bilərdi ki, sovet Hökumətinin
dayağını təşkil edən əli qabarlı fəhlənin və ya kəndlinin
Dostları ilə paylaş: |