122
Yelenaya vurulur və onu Afroditanın köməyilə qaçırır.
Onda Menelayın qardaşı Miken çarı Aqamemnon yubanmadan
Troya ilə savaşa girişir. Əslində, Yelena tanrı Zevsin
hiyləsinin qurbanıdır. Çünki bu müharibəni Zevs ona
görə düzüb-qoşub ki, Axillesi (özünün qorxu kabusunu)
öldürsün.
22
Averintsev S.S. Poetika rannevizantiyskoy literaturı.
- M.: 1977. - c.80
23
Kuzanskiy N. Soç. v 2-x tt. - M.: Nauka,1979. - s.153.
1998-2008-ci illər
123
KƏPƏNƏK
və ya
təfsiri-şərhi-hali NƏSİMİ
(filoloji fantaziyalar)
«Buldu Nəsimi çün səni, keçdi qamudan, ey
sənəm,
Qoydu hərirü ətləsi, girdi əbavü şalinə»
Seyid İmadəddin Nəsimi
İpəklə atlasın əba və şala dəyişdirilməsi bir
cünunluq, dərvişlik, adi sadəlövhlük əlaməti, yoxsa
daha ayrı nə? Və buna dəyərmi heç? Nəyisə geyinmək
üçün soyunmaq gərək. Bu, haqq aşiqlərinə nə yaraşan
iş? Geyinib soyunmaq da bir oyunmu, yahu? Yəni bu
da bir quş dilidir, “bunu Süleyman bilir ancaq?”
Sual
etməyinə
lüzum
yox
ki...
onsuz
da
“aşikarədir”.
Libas Nəsimidən ötrü rəmzdir, bildiricidir,
onun
bir
sıra
mürəkkəb
fikir
oynatmalarının
cövhərini açıqlayan və bu məna-cövhərə birbaşa
plastik materialdan görkəm verən obrazdır. Başqa
sözlə, Nəsimi geyim vasitəsilə öz fikrinin şəklini
çəkir, onu məkan içrə formaya salır, “rəngləyib”
görükdürür.
«Bu ərusi-dünya kim gah al geyər, gah da yaşıl,
Al ilən aldar səni, olmaya kim aldanasan!».
Nəsimi poeziyasında libas dəyişgənlik və ötərilik
simvoludur, dünyəvi yalanın, bir-birini fasiləsiz
əvəzləyən oyun və aldanışların təzahür elementidir,
fantastik
emosionallığa
malik
bədii
işarədir.
Əgərçi belə olmasaydı, Nəsimi dünyanı da al və
yaşıl geyimli rəsm etməzdi ki? Hərçənd... hər
geyinməyin də bir soyunmağı var axı?
124
İnsan dünyaya çılpaq gəlir və yalnız sonradan
geyinir. Geyinib də soyuqdan qorunur, abıra minir,
ictimailəşir,
sosial
varlıq
statusu
alır,
mədəniyyətlə tənzimlənən əlaqələr sisteminə daxil
olur. Əks təqdirdə, cəmiyyət onu qəbul etməyəcək.
İctimai məkanda çılpaq görünməyi mədəniyyət normaya
sığmayan tüfah bir iş sayır... və buna bilmərrə
qadağa qoyur. Toplum içrə çılpaq bədən söyüşdən də
betərdi: hamı ona nümayişkaranə şəkildə ikrahla
yanaşır. Halbuki bu bədəndən hamıda var. Geyim
insanın təbiətdən mədəniyyətə qədər getdiyi yolun
əyani görükdürücüsüdür. Mədəniyyətə rəsmən elan
edilməmiş vəsiqə “geyim” adlanır. Haradasa belə
demək mümkündür ki, mədəniyyət geyimdən, geyinmək
prosesinin və şakərinin özündən başlanır. Bunların
hamısı düz... və mübahisəsiz. Lakin bir məsələni
heç cür unutmaq olmaz. Yəni insannın geyinmək
tələbatı maskalanmaq, məxfiləşmək, gizli qalmaq
istəyi kimi də yozulmağa caiz. Geyim bədənin
maskasıdır: çünki bədən üz kimi mimika ilə qoruna
bilmir.
Bu
baxımdan
çılpaq
bədən
aldatmaq
iqtidarında deyil. Ona görə də geyim bədən
defektlərinin, qüsurlarının örtüyüdür, maskasıdır.
“Soyunmaq” isə içəridə olanı üzə çıxarmaq, birbaşa
gözə görünməyəni faş eləmək, sirri aşkarlamaq,
maskanı tullamaq, örtüyü atmaq mənalarını da özündə
ehtiva etməyə qabil bir anlam. Müsəlman Şərqinin
düşünərlərindən bəziləri hətta adi insan dərisini
də geyim, maska qismində görməyə meyilli idilər.
Seyid İmaməddin Nəsimi bütün ömrü boyu özündən
sıçramaq, ayrılmaq, qopmaq arzusunda bulunmuşdu...
və burada qəribə heç nə yox. Çünki hal əhli üçün
bu, xarakterik bir ovqat. Özündən çıxıb, kənarlaşıb
özünə baxmaq, öz gözlərindən öz içinə boylanmaq,
dərinin altına varıb öz bədəninə tam şəkildə nüfuz
eləmək, orada rahatlanmaq, “ərimək”, “qərq olmaq”
marağı, istəyi ariflərdən ötrü həmişə dadlı bir