50
Fəridəddin, XII yüzildə yaşamış şirvalı bir münəccimdir. 30 illik çətin bir
çalışmanın məhsulu olaraq özündən sonrakı nəsillərə məşhur bir zic (Astronomiya
traktatı) buraxmışdır.
Əbdürrəşid, XIV yüzilə aid bakılı bir coğrafiyaçıdır. Bizə “Təlxisül-asar
fi əcayibül-əqtar” adında bir əsər buraxmışdır ki, Avropalı yazarlar tərəfindən sıx-
sıx istifadə olunmaqdadır.
Əbdülqadir, Marağalıdır. XIV yüzil kompozitorudur. Musiqi haqqında
yazdığı məşhur əsərilə tanınmışdır. Avropada da bəllidir. Memarlıq, nəqqaşlıq və
xəttatlıq sahələrindəki azərbaycanlı ustaları Təbriz, Ərdəbil, Naxçıvan və Bakıda
hələ baqi qalan bədii yüksək dəyərli tarixi tikililərin qalıntılarıyla tanımaq
mümkündür. Təbrizdəki Göy Məscid (XIII yüz il) memarı gözəllik baxımından
bütün mütəxəssislər tərəfindən qeyd olunan bir dəyər və şöhrətə malikdir.
Ərdəbildəki Şeyx sofi məqbərəsi dillərdə söylənir. Azərbaycan Atabəyləri
tərəfindən tikdirilmiş Naxçıvandakı Möminə Xatun türbəsi (XII yüzil) yüksək
dəyərdə bir abidədir. Şirvanşahlar zamanından qalma (XIV yüzil) Bakıdakı binalar
xüsusilə əhəmiyyətlidir. Bu binaların gözəl bir albomunu vücudə gətirən
azərbaycanlı iki gənc memar bunların topuna “Bakı Akropolu” adını vermişlərdir.
Başda məşhur Divanxana binası olmaq üzrə Bakı Akropolu bütün islam
dünyasında müstəsna bir gözəlliyə malikdir. Hələ XVI yüzil Avropa səyyahlarının
heyrətini cəlb edən Divanxana üçün alman şairi Göthenin məşhur bir təbiriylə
“daşa dönmüş musiqi” demişlərdir.
XIV yüzil şairi Ərdəbilli Arif bizə Şirvandakı memari abidələrin mənzum
bir təsvirini verməkdədir. Bu təsvirə görə gözlərimizin önündə çiçəklənmiş
bağçalara çevrilmiş, gözəl statülərindən sular fışqıran bir Şah parkı tikilməkdədir
Düşünmək olar ki, orta çağ dövründə bizim bir növü “Azərbaycan Versalımız”
varmış (Versalın Parisin yaxınında əski fransız krallarının yaşadıqları gözəlliyi və
fantanlarıyla məşhur bir saray olduğu məlumdur).
Xəttatlığa gəlincə, azərbaycanlı ustalar təkcə Təbrizdə deyil, Herat ilə
Hindistanın bina və saraylarını da bəzəmişlərdir. Akradakı Böyük Əkbərin sarayını
bəzəyən sənətkarlar arasında Azərbaycanlılar da vardır. Çaldıranda Şah İsmayıla
qələbə çaldıqdan sonra Sultan Səlim Azərybaycandan İstanbula 3000-ə qədər
sənətkar gətirmişdir. Bursada gözəl çinilərilə məşhur olan Yaşıl Cami Təbrizli
ustalar tərəfindən tikilmişdir.
Azərbaycanlılar Yaxın Şərqdəki nəqqaşlıq sənətinin irəliləməsində böyük
rol oynamışlardır. Qərbdə Şərqin Rəfaeli adilə məşhur İran miniatürçüsü
Kəmaləddin Bəhzad Təbrizli seyid Əhmədin şagirdidir. Bu Seyid Əhməd İranlı
Əbu Səidin sarayında çalışan məşhur Azərbaycan rəssamlarının sırasına daxildir.
Timurlulardan Hüseyn Baykaranın zamanında Herata gəlmiş və Timurlular dövrü
miniatürçülüyünü yapanlardan biri olmuşdur. Gözəl miniatürləri ilə əsgi yazmaları,
xüsusilə böyük Nizaminin “Xəmsə”sini bəzəyən azərbaycanlı Ağamirəzə də bu
məktəbə mənsubdur.
51
Nəqqaşlıq, rəssamlıq və xəttatlıq sənətlərinin müxtəlif etaplarında ad alan
azərbaycanlıları burada birər-birər zikr etmək imkan xaricindədir. Bu qədərlik qeyd
edim ki, “Elxanlılar zamanında, öncə çinlilərlə uyğurların əlində bulunan bu iş
sonra tamamilə azərbaycanlılara keçmişdir. Şah İsmayıl (Xətai) zamanında səfəvi
sarayının yanında məşhur Təbriz məktəbi təsis olunmuşdur. Böyük rəssam Behzad
Heratdan buraya dönərək, bu məktəbə başçılıq etmişdir. Behzad bu dövrdə xüsusilə
böyük Azərbaycan şairi Nizaminin əsərlərini bəzəməklə məşğul olmuşdur.
Bədii sənət Azərbaycandakı əl işlərində də görülməkdədir. Məsələn,
Azərbaycan xalılarının naxışları bütün dünyada məlumdur. Bu gözəl xalçalardan
biri XV yüzil Holland rəssamı Hans Memlinqin boyadığı “Çocuğu ilə Məryəm”
(Maria mit den kinde) tablosunda təsbit olunmuşdur. Sənətkar Məryəmin ayağı
altına Azərbaycan xalçalarından birini sərmişdir.
Mücərrəd elmlərlə incəsənət sahələrindən keçərək mənəvi, ruhi və fəlsəfi
düşünüş sahəsinə gəlincə də Azərbaycanın özünəməxsus mühüm bir mövqedə
olduğunu görürük. Müsəlman fəlsəfəsində sufizmin müəyyən bir yeri olduğunu
bilirik. Sufiliyin ən böyük şairi Cəlalədin Ruminin əfsanəvi qəhrəmanı Şəms
Təbrizlidir. Sufizmin klassik sirlərini anladan “Gülşəni-raz” əsərinin sahibi
Mahmud Şəbüstəri də azərbaycanlıdır. Yuxarıda adı keçən məşhur sufi hərəkatı
hürufiliyin banisi Şeyx Fəzlullah Nəimi də buralıdır.
İranın məşhur moralist şairi Sədi öz “Bustan”ında Baba Kuhi inamlarının
ilk formullarını verən bir adamdır. Bakıda doğulmuşdur. Sədi eyni zamanda
söhbətlərindən feyz aldığı Təbrizli Şeyx Hümamdan da qədirşünas bir dillə bəhs
etmişdir.
Ədəbiyyata gəlinnə Azərbaycan daha böyük bir ənəmdədir. Azərbaycanın
ümumi türk ədəbiyyatındakı iştirakını müəyyən etmədən öncə tarixi xronoloji
sırasilə farsca yazılan İran ədəbiyyatındakı rolu üzərikdə bir az duralım. Bunu qeyd
etməyi də unutmayaq ki, X yüzildən XIII yüzilə qədər Yaxın Şərqin bütün
məmləkətlərində ümumi idarə və ədəbiyyat dili farsca idi. Fars olmayan muəlliflər
belə əsərlərini bu dildə yazarlardı.
Səlcuqlar dövründə hökumət və səltənət türklərdə ikən İran
mədəniyyətinin yenidən doğuşu, fars dili və ədəbiyyatının doğuşu şəklində
muəyyənləşdi. Klassik İran ədəbiyyatı 3000 ildən bəri İranda hökumət sürən türk
sülalələrin himayəsini görərək parladı. Azərbaycan Atabəylərindən Eldənizlilər ilə
Şirvanşahlar da XII yüzildə bu ədəbiyyata qarşı göstərdikləri yüksək himayə ilə
məşhurdurlar. Fransız şərqşünası Darmsteter Şirvan sarayını ədəbiyyata verdiyi
qiymət baxımından Qəznəli sultan Mahmudun sarayı ilə müqayisə edir.
Müqayisənin nəyi ifadə etdiyini bəyənə bilməmiz üçün buna da işarət edək ki,
Qəznə sarayında 400 qeydə alınmış şair vardı və bunların başında Məlik ül-şüəra
adını daşıyan bir növ rəis vardı. Onun icazəsi olmadan heç bir şair, özü də şair olan
sultan Mahmudun hüzuruna çıxamazdı.