dəyərlərimizi bizə çatdırdığına görə yaşamalı, insanları ədalətə, düzlüyə
aparmalıdır.
Şair bildirir ki, keçmişdə mədrəsəmiz, məktəbimiz olmasa da, sazımız-
sözümüz olub. Müdrik ozanlarımız xalqın arasında gəzərək sözün və ozan
sənətinin yaşamasını təmin ediblər:
Zaman-zaman, nəsil-nəsil,
Olmasa da məktəbimiz, mədrəsəmiz.
Olub yenə öz sazımız,
Öz sözümüz, öz dərsimiz.
Poemada şair Abbas Tufarqanlını, Xəstə Qasımı, Aşıq Əmrahı axtarır.
Dilqəm həsrəti isə bir an da olsa şairi tək buraxmır. Gecə-gündüz bu
axtarış yolunun yolçusudur. Vaxtı olanda tez-tez “Dilqəm” havasına qulaq
asır. Bu da ona asan başa gəlmir. Saz havasına qulaq asa-asa xəyalından
el həsrəti, el qəmi keçir. Sanki “Dilqəm” yox, tarix danışır, sirli mət ləb -
lərdən xəbər verir.
Dil çəksə dağ alışar,
Çiçəklərə toxunsa
Gül yanar, bağ alışar.
Tellər nə yaman dinir,
Qoşulur bir-birinə
Tellər yox, zaman dinir.
Saz həmişə Hüseyn Arif yaradıcılığı ilə bir yerdədir, milli dəyərləri, el
hikmətini təmsil edir. “Yolda” poemasında da bu cəhət istisna deyil. Poe -
manın “Dağ yolu” hissəsində Səməd Vurğunu adəti üzrə yenə təbiətin
qoynunda, buz bulaqların başında görürük. Şair təbiətlə təmasdan çox
məmnundur. Vurğunu olduğu göyü, yeri tanrının yaratdıqlarını seyr edir.
Bu zaman yaxından keçən aşıq misafirin uzaqdan gələn qonaq olduğunu
görüb ayaq saxlayır, şair onu süfrəyə dəvət edir. Aşıq Səməd Vurğunun
çox məşhur olan “Dağlar” şeirini oxuyur. Mahnıya qulaq asa-asa şair xə -
yala dalır. Aşığı sona qədər diqqətlə dinlədikdən sonra, sazı ondan alıb
“Yanıq Kərəmi” dilə gətirir.
Bu səhnəni məharətlə poemaya gətirən Hüseyn Arif yenidən saz üs tün -
də köklənir, saz-söz xiridarlarını xatırlayır:
2014/
I
101
Tellər incə, tellər ona tanışdır,
Bir gün elsiz, günsüz yaşamamışdır.
Gəlir xəyalına min sinədəftər,
Vaqif, Xəstə Qasım, Qurban, Ələsgər.
Poemada diqqəti cəlb edən cəhətlərdən biri budur ki, Hüseyn Arif təs -
vir və tərənnüm şəraitinə, məqamına uyğun olaraq S.Vurğun yaradıcılığı-
na müraciət edir, poetik sənətin yaddaqalan, canlı və maraqlı olmasını tə -
min edir. Sazın-sözün, Səməd Vurğunun, qəflətən peyda olan aşığın fo -
nunda “Dağlar” şeirindən bir bəndin poemada yerləşdirilməsi Hüseyn
Arifin uğurlu bir gedişi kimi yadda qalır.
“Saz” obrazı Hüseyn Arif yaradıcılığında həm də minillik tarixi olan
lirik şeirimizi, onun görkəmli simalarını təmsil edir. Saz həm ustadnamə,
həm gəraylı, eyni zamanda, həm də məsnəvi, poetik duyğudur. Onun bü -
tün fəaliyyəti folklorla, aşıq sənətinə həsr olunmuşdu: “Şairin yaradıcılığı
xalq ədəbiyyatı ilə, folklorla qırılmaz tellərlə bağlıdır. Onun yazdığı
qoşma və gəraylılar dillər əzbəridir. Aşıq poeziyası ilə bağlı bir sıra elmi-
nəzəri məqalələrin də müəllifidir. Aşıq Alının, Ağ Aşığın ədəbi irsinin
toplanmasında Hüseyn Arif xeyli iş görmüşdür.” (2,155)
Şairin saz obrazı ilə bağlı olan “Sazın tellərindədir”, “Saza toxunma”,
“Saz” müxəmməsi” poemalarında, “Sazım dillənir”, “Saz bayramı” şeir -
lə rin də də eyni həqiqəti hiss edirik. “Saz” müxəmməsində o yazır:
Saz dedim,
Söz dedim!
Aqil babaların aqil şeirləri,
Calayıb ömrünü sözün ömrünə.
Bu əsərdə də saz və söz həmişə bir yerdədir. Bunların vəhdəti türk
adət-ən ənəsinin, qəhrəmanlıq tarixinin yaşaması, gələcək nəsillərə ötürül -
məsidir. Türkün gücü, qüvvəti sazda və sözdədir. “Saz müxəmməsi”ndən
çıxan əsas ideya bundan ibarətdir.
Şifahi xalq ədəbiyyatından, yazılı ədəbi materiallardan yaradıcı şəkildə
istifadə edən Hüseyn Arif klassik nümunələri olduğu kimi şeirində yerləş -
dir mək sahəsində xüsusi məharət göstərirdi. Özünə ustad hesab etdiyi, ya -
ra dıcılığına rəğbət bəslədiyi şairlərdən bəzən bir misranı, bir beyti bütün-
lükdə götürüb öz şeirinə salırdı. Bu zaman həmin hissəni dırnaq için də
2014/
I
102
ver məklə müəllifini xatırladır, ona öz ehtiramını bildirirdi. Maraq lısı odur
ki, həmin nümunə şeirin poetik strukturuna elə hopurdu ki, müəllif ide ya -
sı dərhal üzə çıxır:
İnsan yaddaşının xəzinəsində,
İnsan kamalının itməz izləri.
Səfərə çıxanda yadında saxla:
“Gecənin xeyrindən gündüzün şəri”,
“Qüdrətli olsan da yoxsulu döymə” –
Qasım, Xəstə Qasım dillər əzbəri.
Mətndən göründüyü kimi, şair xalq hikmətinin nümunəsi olan “Ge cə -
nin xeyrindən gündüzün şəri yaxşıdır”, “Qüvvətli olsan da yoxsulu döy -
mə” deyimlərini azca korrektə yolu ilə poemada yerləşdirmiş, həmin mis-
ralar müəllif ideyasının oxucuya çatdırılmasına xidmət etmişdir. Hüseyn
Arifin müxtəlif poemalarında Aşıq Ələsgərdən, Aşıq Alıdan, Aşıq Əsəd -
dən, Aşıq Hüseyndən və başqa sənətkarlardan xeyli sayda bu cür nümu -
nə lər tapmaq çətin deyil.
“Saz müxəmməsi”ndə Aşıq Alı ilə bağlı xatırlamalara da təsadüf olu -
nur. Vaxtın sürətlə ötməsindən, bütün bunların insan ömründən getmə sin -
dən bəhs edərkən şair fikrini daha aydın, daha dəqiq ifadə etmək üçün
Aşıq Alıya müraciət edir, onun bir beytini əsərə gətirməklə, fikri daha
məq sədəuyğun formada ifadə edir:
Sazının ahəngi dəyişdi birdən,
Könlündən qəribə bir səs ucaldı.
“Aydır, gündür gəlir, keçir ömürdən”,
Tələsirik görək yara nə qaldı.
Şairlərimiz əsərlərində bəzən elə hikmətli, mənalı sözlər işlədirlər ki,
son ralar həmin poetik fikirlər xalq arasında geniş yayılır, atalar sözləri və
hikmətli kəlamlar sırasına daxil olur. Məsələn, Ü.Hacıbəyovun “Arşın
mal alan”, S.Vurğunun “Vaqif”, C.Cabbarlının “Almaz”, “1905-ci il”
əsər lə rində eyni vəziyyətin təkrarını müşahidə edirik. Ustadlarının yolu
ilə gedən Hüseyn Arif də bu üsuldan yeri gələndə istifadə etməyə çalışmış
və bu sahədə müvəffəqiyyətli nəticələr əldə etmişdir.
Aşıq-ozan sənəti türkün ən qədim sənət ocağıdır. Yüz illər boyu aşıq
2014/
I
103
Dostları ilə paylaş: |