Ağ aqça gətürdilər, «puldur» dedim.
Qızıl-altun gətürdilər, aldanmadım;
Kəlisasm yıqdım, məscid yapdım.
Altunı-gümüşi yağmalatdım
Anda dəxi «ərəm, bəgəm» deyü ögünmədim.
Ögünənləri xoş görmədim.
Əlünə girmişkən, mərə kafir, öldür məni,
yetür məni!
Kəndü əslim-köküm sığmağım yoq!
Səni ögməgim yoq! - dedi.
Qazan bəg burada bir dəxi soylamış, aydır:
Aq qayanın qaplanının erkəgində
bir köküm var
Ortac qırda sizin keyiklərinüz dur ğurmaya.
Aq sazın aslanında bir köküm var,
Qaz alaca yundunı durğurmaya,
Əzvay qurd ənügi erkəgində bir köküm var,
Ağca bəkil tümən qoyunun gəzdirməyə,
Ağ sutıqur quşı erkəgində bir köküm var,
Ala ördək, qara qazun uçurmaya.
Qalın Oğuz elində bir oğlum var, - Uruz adlu;
Bir qardaşım var - Qaragünə adlu.
Yenidən toğanını dirgürməyələr.
Əlünə girmişkən, mərə kafir, öldür məni,
yetür məni.
Qılıcmdan saparım yoq!
Kəndü əslim sımağım yoq! - dedi.
Bir dəxi soylamış, aydır:
İt kibi gu-gu edən çərkəz xırslı,
Küçiçik donuz şülənli,
82
Bir torba saman döşəkli.
Yarım kərpic yasdıqlı,
Yonma ağac tanrılı.
Köpəgim kafir,
Oğuzı görərkən səni ögməgim yoq!
Andan Öldürərsən, mərə kafir, öldür məni,
Öldürməzsən, Qadir qorsa.
Öldürəyim, kafir, səni! - dedi.
Kafirlər aydır: «Bu bizi ögmədi. Gəlün, buni öldürə-
lim!» - dedilər».
Ad etnomədəni sistemdə polifunksionallığa malikdir.
R.Yakobsonun təbiri ilə desək, “nitq hadisəsidir” [283, 198].
Ənənəvi mədəniyyətdə adqoyma sosial statusun əsas
formalarından biridir. Ad alan (ona eyni zamanda at, silah və
geyim verilir) qəhrəman assosiallıqdan azad olur.
V.N.Toporov yazır: “Ad mədəniyyət impulsudur, insanı
işarə kosmosuna daxil edir, ad həm də onun nəticəsidir, çünki
mədəniyyət məkanında onun mənaları genişlənir...” [245,126].
Əsas personajların adları-oğuz bəylərinin, ərənlərin-ba
hadırların adları dinləyiciləri tarixi retrospektivə daxiletmə
vasitəsidir. Klassik eposda personajlar “panteonu” və adlan
məhdud olur: Bayındır xan, Qazan xan, Dədə Qorqud, Bamsı
Beyrək, Alp Aruz...Bu adlar dinlıyicilərin şüurunda arxaik
konnotasiyalarla yükləndi. Epik adın semiotikliyi qəhrəmanın
atasının (Dürsə xan oğlu Buğac, Bayborə oğlu Bamsı Beyrək,
Qazanbəy oğlu Uruz, Duxa qoca oğlu Dəli Domrul, Qanlı
qoca oğlu Qanturalı...) adının şəkilməsi ilə şərtləndirlir.
Gənc oğuz bəylərinin hünər göstərib ad alması onların
gələcək davranışını və taleyini modelləşdirən mahiyyətdir.
Ümumiyyətlə, epik qəhrəmanın adı referentin sosial dəyərini
bildirən keyfiyyəti ifadə edir. Məsələn, island eposunda “Beo-
vulv” savaşda göstərdiyi gücü, ehtirası (“bear”-ayı, “wolv”-
83
qurd), “Buğac” adı buğaya qalib gəlməsini bildirir. Hər bir
adda oğuz bəyliyinin sosial mahiyyəti əksini tapır.
Ad alan və yaxud adı olmayan personaj bilavasitə so-
sial-asial”, özününkü-ğzgə, diri-ğlü, müsəlman kafir” qarşı
durmalarım gerçəkləşdirən oppazisıylarla bağlı olur. Advermə
aktınmı özü, hətta sadəcə adla çağırılma “Xristian mədəniy
yəti konteksində (...) yeni doğulmuşun ad verildiyi xaçasalma
kilsə mərasimi ilə eyniləşdirilirdi. Xalq qavrayışında xaçasa
lma ilk növbədə ad vermə idi... [255,90]
«Kitabi-Dədə Qorqududa ad vermə \ ad alma mərasimi
nin bir diqqətçəkən cəhəti - mifoloji-sakral sferaya mənsub
olan personajın - Dədə Qorqudun bu aktda iştirak etməsidir.
Ad alan neofıti öymə panegerik janr kimi həmin mərasimə
daxildir.
«Müdrik qoca», «əcdad» arxetipinin daşıyıcısı, plan
Dədə Qorqudun hünər göstərmiş gənc oğuz bəylərini öyməsi,
onlara ad verməsi nəticəsində neofit sakral mənalar, sakral
dəyərlər dünyasına daxil olur.
«Çağırdılar, Dədəm Qorqut gəlür oldı. Oğlan alıb baba
sına vardı. Dədəm Qorqut oğlanın babasına soylamış, görə-
lim, xanım, nə soylamış - aydır:
Hey Dirsə xan, bəglik vergil bu oğlana,
Taxt vergil, ərdəmlidir!
Boynı uzun bədəvi at vergil,
Binər olsun hünərlidir!
Ağalıydan tümən qoyun vergil bu oğlana,
Şişlik olsun, ərdəmlidir!
Qaytabandan qızıl dəvə vergil bu oğlana,
Yüklət olsun hünərlidir!
Altun başlu ban ev vergil bu oğlana,
Kölgə olsun, ərdəmlidir!
Çiğin quşlu cübbə don vergil bu oğlana,
84
Geyər olsun, hünərlidir!»
Bu öymələrdə at epik bahadırlığm ayrılmaz atributların
dan biridir. Ümumiyyətlə, at və igid epik qəhrəmanlıq
dünyasında həmişə vəhdətdə təqdim olunur.
Qəhrəmanın atının olması artıq onun sakral mənaya,
yüksək sosial statusa malik olması deməkdir. (Koroğlu - Qı-
rat, Dürat, Bozayğırlı Bamsı Beyrək...) Atlı igid «yuxarı»nm
- göylərin təmsilçisi olur» (Georgi Qaçev). Oğuz bəyinin öz
atmı öyməsi bu düşüncədən gəlir:
«Beyrək dəxi bum ögmüş, görəlim, xanım, necə ögmiş.
Aydır:
Açuq-açuq meydana bənzər sənin aluncuğm,
Eki şəbçırağa bənzər sənin gözcigəzin.
Obrişimə bənzər sənin yelicigin.
Eki şəbçırağa bənzər sənin gözcigəzin.
Əri muradına yetürər sənin arxacığm.
At diməzəm sana, qartaş deyərəm,
Qartaşımdan у eg!
Başıma iş gəldi, yoldaş deyərəm, yoldaşlıqdan yeg!»
Silah, hərbi geyim - savaş qiyafəti mifopoetik «bahadır-
lıq mətnbni tamamlayan vacib artefaktlardır.
Mif və artefaktın identifıkasıyası qəhrəmanla silahın,
atın metonimik eyniləşdirilməsi məqamında baş verir və bu
metonimik eyniləşdirmə Qaraca Çobanın öz savaş atributla
rını öyməsində də aydın görünür.
Altundağı alaca atun nə ögərsən?
Ala başlu keçimcə gəlməz mana!
Başındığı tulğungam və ögərsən, murdar kafər?
Qıztlctq dəgənəgimcə gəlməz mana!
Qızılcunı nə ögərsən, mərə kafər!
Əgri başlu çokanımca gəlməz manna!
Belündə toqsan aqm nə ögərsən, mərə kafər?
85