78
qəzəbli ruha çevrilmə şəklində öz əksini tapır. İnama görə,
bəzi şamanlar nahaqdan öldürülən, eləcə də özünü öldürən
adamlar öləndən sonra qəzəbli ruha çevrilir (105, 240; 135,
299-300, 301-302; 73, 323-324; 126, 285-286). Nağılda da
şahzadə həm cadugər-dərviş, həm də nahaqdan öldürülən
şəxsdir. Beləliklə, biz burada öləndən sonra qəzəbli ruha çev-
rilmiş adamlar haqqında inamın əksini görürük.
“Qaraqaşın nağılı”nda isə Qaraqaş dərvişin ağzının su-
yundan doğulur. Bu nağılda da dərviş cadugər kimi xarakte-
rizə olunur. Odunçunun arvadı təsadüfən tapdığı yarpağı suya
salır. O, yarpağın ardınca gedib, bir qalaçaya çatır və burada
bir dərviş görür. Dərviş ağzının suyundan odunçunun arvadına
verir. Odunçunun arvadı suyu içəndən sonra
dərviş ona bir şillə
vurub otaqlardan birinə salır. O, otaqda özündən başqa çoxlu
əsir qızlar görür. Odunçunun arvadı qapının ağzında dayanan
əjdahanı və pələngi öldürərək digər əsir qadınları da azad edir
(7, 17-18). Göründüyü kimi, dərvişin yaşadığı yer xaotik
məkan xarakteri daşıyır. Dərvişin ayrıca qalaçada yaşaması,
qızları əsir etməsi, əsirlərin qaçması zamanı əjdaha və pələngin
öldürülməsi xaotik nişanə kimi nağıllarda geniş yayılmışdır.
Hər iki qəhrəmanın xaotik mənşəli olması onların assim-
metrik vəziyyətdə doğulmasına səbəb olur. “Ceyranın na-
ğılı”nda qəhrəman yarı insan, yarı ceyran şəklində doğulur.
Dərviş onu sehrli çubuqla vuraraq assimmetrik vəziyyətdən çı-
xarır, “Qaraqaşın nağılı”nda isə qəhrəman bədənsiz doğulur.
Onun təkcə qaşları görünür. Dərviş tilsim oxuyub onu normal
insana çevirir. Sonra isə dərviş Qaraqaşı padşahın qızının
yanına göndərəndə onu öz ilkin görkəminə qaytarır. “Ceyranın
nağılı”nda qəhrəmanın assimmetrik vəziyyəti konkret olub,
onun mənşəyi ilə əlaqələnir. “Qaraqaşın nağılı”nda isə qəhrə-
manın assimmetrikliyi görünənlik-görünməzlik kateqoriyası ilə
izah olunur. Görünənlik adi, görünməzlik isə sakral dünyaya
80
ilə əlaqədar olaraq assimmetrik vəziyyətə düşməsinin sinonimi
kimi çıxış edir. Qeyd edək ki, diksindirmə üsulu ilə xəstənin
müalicəsi xalq təbabətində də geniş yayılmışdır. Məsələn, döşü
gəlmiş qadını qurd pəncəsi ilə qəflətən vurmaqla onu diksin-
dirmək və ya boğazı gəlmiş adama şillə vurmaq və s. Axırıncını
B.A.Abdullayev şillə ilə xəstəliyin qovulması kimi izah edir (2,
116). Eyni proses nağılda güzgü qarşısında həyata keçirilir. Qız
qəflətən Qaraqaşı vurub onu diksindirməklə onun daxilində
olan qurd yerə düşür. Deməli, qəhrəmanın daxilində olan qurd
qovulmaqla o tilsimdən qurtarır (İlan, qurd şəklində təsəvvür
olunan xəstəliyin xəstənin bədənindən qovulması barədə: 185,
68-69). Bu motiv “Padşah oğlu” nağılında da özünü göstərir.
Nağılda padşahın oğlunun yarı insan, yarı ilan şəklində doğul-
ması onun zülmkarlığı ilə motivləşdirilir. Oğlan padşahı hədə-
ləyib Hindistan padşahının qızını ona almağı əmr edir. Padşah
oğlanı aldadaraq ona başqa qızlar aldığı üçün oğlan qızları
öldürür. Padşah axırda Hindistan padşahının qızını oğluna alır.
Bundan sonra oğlan assimmetrik vəziyyətdən çıxır (14, 59-61).
Qəhrəmanın bu tipli assimmetrik vəziyyəti sehrli nağıl üçün
xarakterikdir. Belə ki, assimmetrik vəziyyət bütün süjet boyu
davam edir. Qəhrəmanın assimmetrik vəziyyətdən çıxması ilə
nağıl sona yetir.
“Simanın nağılı” və “Nardan qız” nağıllarında gələcək
qəhrəman dünyaya gəlməzdən qabaq onların doğulacağı və
fəaliyyəti barədə öncə xəbər verilir. Bu nağıllarda öncə xəbər
vermə möcüzəli mayalanmanı əvəz edir və oxşar semantik
funksiyanı yerinə yetirir.
Başqa sözlə, uşağın sakral mənşəlili-
yini ifadə edir. Bu fikir hər iki qəhrəmanın atribut və doğuluş
xüsusiyyətləri ilə təsdiq olunur. “Simanın nağılı”nda rəmmal
padşaha xəbər verir ki, məmləkətdə
doğulacaq bir rəiyyət uşa-
ğı onu öldürəcək. Padşah yeni doğulmuş uşaqların öldürülmə-
sini əmr edir. Padşahı öldürəcək uşaq öz bağbanının oğlu