5
və biz bundan öncə, M.Quliyevin Cavidə və onun əsərlərinə
münasibətini şərh etdik, onun Cavidə «qayğıkeş» münasibəti
yalnız bundan ibarət idi ki,».. biz Cavid kimi şairlərdən inqilab
tərəfinə keçməyi tələb edirik. İnqilab treni var qüvvəsi ilə
qoşur. Əziz şairlər, inqilab dalğaları üzərində daha yuxarı qalxa
bilərsiniz». M.Quliyev yalnız «Knyaz» əsəri yazıldıqdan sonra
«sevinmişdi», deməli, onun məramı Cavidi «inqilab qatarına
oturtmaq» idi.
Monoqrafiyanın «Cavidin həyatı, ədəbi mühiti və ilk
qələm
təcrübələri»
adlı
birinci
fəsil
fikrimizcə,
Cavidşünaslıqda böyük sənətkarın tərcümeyi-halının tam və
dolğun şəkildə hazırlanmasında (hərçənd ki, M.Cəfər məlum
səbəblərə görə Cavidin həbsindən, repressiya qurbanı
olmasından söz aça bilməzdi) ilk təşəbbüs kimi
qiymətləndirilməlidir. Cavidin bir ədəbiyyat adamı kimi
yetişməsində kimin rolu olub, onun dünyagörüşünün
formalaşmasında hansı təhsil sistemi və digər amillər öz
sözünü deyib..İranda, Türkiyədə, Tiflisdə yaşadığı illər onda
hansı təsirləri yaradıb? İyirminci-otuzuncu illərdə bir çox
tənqidçilər Cavidin Türkiyədə təhsil almasını ona irad
tuturdular. M.Cəfər isə belə bir faktı nəzərə çarpdırır ki:
«Məktublarda Cavidin Türkiyədə olduğu illərdə daim öz vətəni
haqqında düşündüyünü, mümkün qədər təhsili tez bitirib,
vətənə qayıtmaq arzusunda olduğunu göstərən parçalar da
çoxdur. Şair başqa ölkələrdən Türkiyəyə gəlib, tamamilə
«osmanlılaşan», «türkiyəli olub gedən» və öz vətənlərini
unudan ziyalılara, onların aqibətinə gülür, bu yolun yanlış
olduğunu söyləyir. Q.Şərifova yazılmış bir məktubda deyilir:
«Burada mən 3-4 sənə qədər dəxi oxuya bilərəm… Lakin
validəm, vətənim, vətəndaşlarım bütün-bütün unudulacaq bir
hala gəlir. Şimdi burada minlərcə iş başında tatar, türküstanlı,
qafqazlı və krımlı var ki, təhsillərini ikmal etdikdən sonra
istambullu…olub getmişlər. Bu, məncə pək gücdür… İndi əsil
məqsəd vətənə xidmət, həm də layiqincə xidmət etməkdir».
6
M.Cəfər H.Cavidin ilk ədəbi təcrübələrindən də söz
açır və deyərdik ki, bu da Cavidşünaslıqda birinci təşəbbüsdür.
Farsca ilk şeirlərini «Gülçin» təxəllüsü ilə qələmə alan H.Cavid
sonralar müəllimi M.T.Sidqinin təsiri altında azərbaycancanca
da şeirlər yazır. Daha sonralar, İstambulda oxuduğu illərdə
«Rəqs», «Hər yer səfalı», «Çəkinmə, gül», «Pənbə çarşaf»,
«Xuraman-xuraman», «Uyuyur», «Mən istərəm», «Kiçik bir
lövhə», «Şeir məftunu», «Dəniz pərisi», «Son baharda», «Yadi
mazi», «Ah, yalnız sən!», «Hali-əsəfiştimalimi təsvirdə bir
ahi-məzlumanə» şeirlərini qələmə alır. Bunları M.Cəfər
qəzəlləri ilə müqayisədə irəliyə addım kimi qiymətləndirir.
Amma ümumilikdə həmin şeirləri belə səciyyələndirir:
«Məzmun cəhətindən həyəcanlandırıcı xəyallar, fövqəladə,
mücərrəd mənəvi səadət həsrəti, forma cəhətindən isə süni
pafos, dəbdəbəli üslub, fars və ərəb sözləri, tərkibləri ilə
ağırlaşdırılmış qəliz dil bu şeirlərin çoxunun əsas xüsusiyyəti
idi».
H.Cavidin ilk şeirlərindəki bədbinlik, küskünlük
motivlərinə gəlincə, tədqiqatçı haqlı olaraq bunları daha çox
tənzimat ədəbiyyatından sonrakı Türkiyə ədəbiyyatında
güclənən bədbinliklə əlaqələndirir.
Əlbəttə, hər hansı bir şairin yaradıcılığına ictimai mühitin
çox böyük təsiri olur və bu faktı da danmaq olmaz ki, Vətənə
qayıtdıqdan sonra Caviddə də həyata, ictimai mühitə qaynayıb-
qarışmaq meylləri qüvvətlənir. Tədqiqatçının doğru qeyd etdiyi
kimi, yeni şeirlərində Cavid bədbinliyi, ümidsizliyi pisləyir,
məsələn, qadınları örtükdə görmək istəyən Cavid «Qadın»
şeirində onları öz hüquqları uğrunda mübarizəyə səsləyir:
Qadın! Ey sevgili həmşirə, oyan!
Ana! Ey nazlı qadın, qalq! Uyuyan
Daima meftlə həmduş oluyor,
Zillü mehnətlə həmağuş oluyor.
…Oluyor iştə hüququn pamal,
7
Çalış, öyrən, ara, bul, haqqını al!
Pərdeyi-zülmət içindən sıyrıl!
Qəhrəmanlar kibi qavğaya atıl!
Burada qeyd etməyi vacib sayırıq ki, M.Cəfərin
tədqiqatına qədər H.Cavidin şeirləri haqqında heç bir yazıda
belə genişliyilə söz açılmamışdı. M.Cəfərin Cavidin süjetli
şeirlərə meyl etdiyini də xüsusi olaraq nəzərə çarpdırır. «Öksüz
Ənvər» və «Bakıda Balaxanı neft mədənlərinə gedərkən Məsud
ilə Şəfiqə arasında bir müsahibə» şeirləri üzərində ayrıca
dayanan tədqiqatçı, bu şeirlərin təkcə formasının, ifadə tərzinin
deyil, məzmununun da yeniliyini göstərir. Müəllif haqlı olaraq
yazır ki: ««Məsud və Şəfiqə» təbii, şairanə bir pafosla
yazılmışdı. Bu pafos, hər şeydən əvvəl, Məsud ilə Şəfiqənin
xarakterində, onları düşündürən ictimai fikirlərdə, neft Bakısı
və fəhlə sinfinin həyatı, taleyi və gələcəyi haqqında
bəslədikləri gözəl arzularda özünü göstərirdi. Bu surətlərdə
həm kəskin ağıl, həm də zəngin hissiyyat, zəhmətkeş insanın
səadəti üçün döyünən nəcib bir ürək vardır. Əsərdəki şeiriyyət
də bu iki xüsusiyyətin birləşməsindən doğurdu».
Hüseyn Cavidin lirikasında heç şübhəsiz, onun bir
moralist və mütəfəkkir kimi çıxış etdiyi 330 misradan ibarət
«Bir xatirə» yaxud «Sən nəsən? Kimsən?» deyən ariflərə!»
şeiri mühüm yer tutur. Bu şeirdə şair, tədqiqatçının doğru qeyd
etdiyi kimi, öz tərcümeyi-halını deyil, öz görüşləri, müxtəlif
dinlər, dini təriqətlər, tanış olduğu siyasi-fəlsəfi sistemlər,
müasir cəmiyyət, insan, bəşərin çağdaş durumu və gələcəyi
barədə fikir və düşüncələrini oxucularla bölüşür. Şeir bu
misralarla başlayırdı:
Arqadaşlar! Sormayın, hiç sormayın!
Sızlayan bir qəlbə atəş vurmayın!
Sormayın, ariflər! Ey fərzanələr!
Anlamaz dərd əhlini biganələr.
Dostları ilə paylaş: |