olan «Köqiidey», «Şan qızı», «Alpamış», «Maaday Qara»
qədim türk qəhrəmanlıq dastanları ilə yanaşı «Mahabha-
rata və Bharata övladlarının böyük vuruşmaları haqqında
dastan», «Bilqamıs» kimi eramızdan qabaqkı dastanlarla
müqayisə etmişdir. Müəllif «Mahabharata» nm saka tay
falarına aid olduğunu, sakaların da böyük türk tayfaları
sayılması haqqında Cəvahirləl Nehrunun etibarlı fikrinə
əsasən türk dastanları cərgəsinə qatmışdır. Şumerlərin (və
ya şumerlərin) də türk mənşəli olmaları haqqında türko
logiyada nüfuzlu tədqiqatlara əsaslanıb qədim bəşəri
dastan kimi onu da tipoloji qohum abidələrin məhşur bir
kökü kimi tədqiqata çəkib gətirmişdir. «Avesta» mifologi
yası ilə «Ural batır» arasında xeyir-şər təzadının qarşılaş-
dırılması da dünya əhəmiyyəti daşıyan və türk xalqlarına
da doğma olan bir abidəni gözdən kənar qoymamaq prin
sipinə arxalanır.
Belə qədim qəhrəmanlıq dastanlarının ənənələri orta
əsr türk dastanlarında yaşadığına görə müəllif «Şan qızı»
(«Xan qızı») tatar dastanı, ortaqlığı çox olan Azərbaycan
dastanı «Kitabi-Dədə Qorqudwu, «Koroğlu»nu, özbək
dastanı «Alpamışı» da tipoloji aspektdə tədqiqə gətirmiş
dir.
Müqayisələrin eradan qabaqkı dastanlardan başlayıb
orta əsr dastanlarına qədər tipik ədəbi abidələr üzərində
qurulması əsəri necə geniş, tədqiqi və açıqlanması çətin
olan məsuliyyətli mövzunu xronologiyasına görə ardıcıl
qapsadığını aydın göstərir. Tədqiqatın məzmun dərinli
yinə, elmi dəyərinə və aktuallığına dair gəlinən qənaət bu
dur: tədqiqat dolğun məzmunlu, geniş tipoloji ölçüləri
olan, zəngin bədii materiala, çoxlu zəruri elmi, nəzəri ədə
biyyata əsaslanan tarixən orijinaldır, bu günki dəyərinə
görə aktualdır.
Hansı tipoloji uyarlıqlar üzə çıxarılıb və bunlar hansı
miqyasda incələnib sualına qısa cavab: süjet və kompozi
siya oxşarlıqları dastan qəhrəmanlarının mifik doğuluşu,
6
hiperbolik həyat və fəaliyyəti, baş qəhrəmanların yer
üstündə, yer altı dünyada (bəzən qürbətdə), göy sferasında
dönüb-dolaşması, kainatın qatlarına yollar, dağlar yaxa
sında, düzənlik çöllərdə, axar çaylar qırağında yurdlar,
yaşayış məntəqələri, dərin ucsuz-bucaqsız, keçilməz də
nizlər mühiti - bütün bunların ibtidai təfəkkürə söykənən
mifoloji mənşəyi. Dastanlarda sehrin təsir dairəsi. Sehrli
at, sehirli qılınc, sehirli ox-yay və əsa, şər qüvvələrin alda
dıcı çevrilmələri (başqa xilqətə), xeyir qüvvələrin qu qu
şuna, Simruğa dönümləri. Rəng çalarlarının rəmzləri, ən
çox qara və ağ rəng, qara buğa (qaranlıq dünyanın ziyan-
kar heyvanı), ağ qu (göylərin xeyirxah qızları - sonrakı
Hürülər), ağ evlər - xanlığa kübarlığa məxsus evlər və təzə
çadırlar, qara evlər-köhnə çadırlar və qara camaata məx
sus aullar.
Müəllif bunları tarixən ən uzaq keçmişlərdən orta əsr
lərə qədər ardıcıl izləyir, mifik doğuluşun və hiperbola
əzəmətinin «Ural batır»a nisbətən getdikçə azalması, zə
ifləməsi, bəzən eyham kimi qalması prosesini göstərməklə
«Ural batm»m ilkin koloritini saxlamağa nail olur. «Ural
batır»ın daşqından salamat qalmış ər-arvad tipi və onla
rın törəmələrilə «Oğuz Xaqan», «Maaday Qara» əcdad və
törəmələri arasında hərtərəfli fərqlər görən müəllif, bu qə
dim dastanlardan orta əsr dastanlarına, məsələn «Kitabi-
Dədə Qorqud»a keçəndə orta əsr dastanlarındakı məişət,
dəb, həyat tərzi, insanların qarşılıqlı münasibətləri baxı
mından da yeni cəmiyyət quruculuğu, yeni dünyagörüşü,
yeni əxlaq görüşü və s. tiplərini fərqləndirib, uzaq keçmiş
dən gələn ənənənələrin dəyişmə və yaşama şərait və im
kanlarını fərqləndirir.
Dastanlarda səcdə və pərəstiş obyektlərinə münasibət,
döyüş atına, qılınca, daşa-qayaya, dağlara, axar sulara,
ağaca dərin pərəstiş, «Ural batır»da çöx güclü olduğunu,
Günəşin və Ayın Samraunun (Simurq) arvadları kimi
şəxsləndirib onlardan doğulan Humay və Ayxulunun in
7
san övladma ərə verildyini mifik təfəkkür əlamətləri kimi
səciyyələndirirsə də, nəsil artımında Humayın pərilərə xas
himayəliliyini də görür. O, Göyün şəxsləndirilmiş Günəşi
və Ayı ilə «Oğuznamə» arasında bir varislik tapır.
Eləcə də «Ural batır» ilə Altay yaradılış dastanlarında
ortaqlıq görür. «Ural batır»dan orta əsr dastanlarına ge
dən ənənələrdə hiperbolanm xeyli azadlığını, qadın cən-
gavərliyinin «Ural batır»a nisbətən «Maaday Qara»da
çox zəiflədiyini doğru müşahidə edir. «Ural batır»dan so
nrakı qəhrəmanlıq dastanlarında törəyən yeni qəhrəman
lar nəslinin də, döyüş atlarının da boy-buxunca xırdalan
dığını, əvvəlki cəngavərlərin gücü nisbətində nəsillərin
gücünün azaldığını, əvvəlki 70 batmanlıq qılınc əvəzinə
«Kitabi-Dədə Qorqud», «Manas», «Alpamış», «Ko
roğlu» və ya «Kor oğlu» versiyalarında qılıncın çəkisinə
görə yox, hazırlanması keyfiyyətinə (Misri qılınc) görə
fərqləndiyini gözdən qaçırmır.
Pərəstiş obyekti olmuş qadınlar, canlılar, silahlar və s.
dastanlara dair tədqiqatlarda qismən səpələnmiş halda
dır. Nəzakət Hüseyn qızı belə tədqiqat əsərlərinin qədir-
qiymətini bilməklə yanaşı onları sistem şəklində, ardıcıl
olaraq izləmişdir.
Müəllifin dastan tipologiyası baxımından «Ural ba-
tır»da bədii dil tipologiyasını araşdırması türk dastanları
na həsr edilmiş tədqiqatlar içərisində mətn müqayisələrinə
əsaslanan qiymətli fəsildir.
Müəllif mövzunu bütövlükdə öyrənib, dastan yaradıcı
lığının inkişaf tarixinə əsasən onların tipologiyası haq
qında elmi və təcrübi əhəmiyyəti çox olan kamil əsər ya
ratmışdır.
Pənah Xəlilov,
F.e.d., professor
(BDU, «Türk xalqları ədədibiyatı»
kafedrasının müdiri)
8
Türk xalqları folklorunun tədqiqi sahəsində uğurlu addım
Məlumdur ki, türkdilli xalqların məskunlaşdığı ərazilərdə
vaxtaşın müharibələr, basqınlar olmuş, bu viranedici mühari
bələr nəticəsində sərhədləri daralmış, bəzən şan və şərəfi tap-
tanmış, mədəniyyəti, dili və dini, adət-ənənəsi zərbələrə məruz
qalmışdır. Lakin dil və folklor adlanan iki varlıq yad təsirlərə
sinə gərmiş, türkdilli xalqların özünəməxsus mədəniyyətini,
adət-ənənələrini, həyat tərzini saxlaya bilmişdir. Bu baxımdan
dastanlar, o cümlədən də zənginliyi, qeyri-adiliyi və orijinallığı
ilə seçilən «Ural batır» dastanı xüsusi əhəmiyyət kəsb edir.
Müəllifin «Qədim türk qəhrəmanlıq dastanlarının tipo
logiyası» («Ural batır» əsasında) əsərində hər şeydən əv
vəl diqqətimizi çəkən türk mənşəli dastanların tipoloji
təhlili, onların eyni kökdən olması, oxşar və ortaq ədəbi-
bədii faktların təsdiqlənməsi, dastanların tarixi etnoqra
fik, coğrafi, ictimai-siyasi və fəlsəfi baxımdan fikir süzgə
cindən keçirilməsi olmuşdur.
Müəllif haqlı olaraq göstərir k,i, «Qədim türk qəhrə
manlıq dastanlarının tipologiyası» mövzusu Azərbaycan
folklorşünaslığında ilk dəfədir belə əhatəli tədqiq olunur.
Həqiqət naminə deyək ki, bu tədqiqat dərinliyinə və əhatə
dairəsinə görə elə Başqırd folklorşünaslığı üçün də təzədir.
Əsərdə biri-birindən maraqlı' olan dörd fəsil, bir neçə
bölmədən, giriş, nəticə və istifadə olunmuş ədəbiyyatın
geniş siyahısı yer almışdır. Dilinin ravanlığı, fikir aydın
lığı, mülahizələrin məntiqliyi ilə seçilən əsərdə «Ural ba
tır» əsas obyekt kimi götürülmüş, «Bilqamıs», «Avesta»,
«Mahabharata», «Altay yaradılış dastanı», «Maaday Qa
ra», «Kitabi - Dədə Qorqud», «Alpamış», «Manas» və s.
ilə tipoloji təhlil aparmış, qənaətbəxş nəticələrə gəlinMiş-
dir. Tədqiqata cəlb olunan və həllimdə demək olar ki, nail
olunan probblemləri aşağıdakı kimiiqruplaşdırmaq olar:
1.
«Ural batır» dastanının mənşəyi, formalaşması və
təkamülü.
9