57
qoyulmuşdur. Bu əsərdə bəstəkar böyük azərbaycan şairini ənənəvi muğam sənətinin
vasit
əsilə deyil, lakin
simfonik orketr, xor və solistlər vasitəsilə tərənnüm etməyə
c
əsarətli cəhtlər göstərmişdi.
N
əhəng fəlsəfi fikirlərin, ümumi ideyaların təcəssümünü tələb edən kantata janrı
Fü
zuli yaradıcılığının ümumiləşdirilmiş ideya-obraz dünyasının açıqlanmasına imkan
yara
tmışdır.C.Cahangirov Füzuli yaradıcılığında öz yaradıcılığına yaxın olan ideya,
obraz, mövzularını tapa bilmişdir. Səmimiyyət, sevgi, insani hisslər dolu kantatanın
mus
iqisi yumşaq lirikanı dərin fikirlərlə birləşdirərək Füzuli obrazlar dünyasını incə
şəkildə xarakterizə edir. C.Cahangirov və onunla əməkdaşlıq edən şair R.Rza elə
q
əzəllər seçməyi çalışmışlar ki, onlarda əsərin əsas ideyası dəqiq təcəssümünü tapa
bilsin. Bunu etm
ək heç də asan deyildi, çünki Fizuli poeziyası dərin və çoxmənalıdır,
şair-filosofun fikri o qədər uca zirvələrə uçur ki, onun hər beyti, hətta hər sətri çox
vaxt
tamamlanmış fəlsəfi tezisi ifadə edir.
Kantatanın birinci hissəsi “Xəlqə ağzın sirrini hər dəm qılır izhar söz” qəzəlinə
əsaslanır. Bu qəzəldə insan qəlbinin dərinliklərində gizlənən fikirlərini, duyğularının
ən incə çalarlarını açıqlamağa qadir olan “sözün” qütrətindən,
zənginliyindən bəhs
olunur. M
əzmununa görə mürəkkəb olan poetik mətni bəstəkar bir sıra fraqmentlərə
bölür ki, onların əsasını iki beyt təşkil edir. Həmçinin bir sıra hallarda bəzi sətirlərin
t
əkrarı istifadə olunur. Bununla müəllif istədiyinə nail olur: fəlsəfi fikirlərlə qatı və
sıx doldurulmuş mətni bir qədər genişləndirir və yüngülləşdirir, musiqi vasitəsi ilə isə
onun obraz-emosional m
əzmununu açıqlayır. Bunun üçün bəstəkar major və minorun
müqayis
əsi, orijinal lad modulyasiyaları, dinamik kontrastlar kimi vasitələrdən
istifad
ə edir.
Kantatanın ideya mərkəzini II hissə təşkil edir ki, bu əsər, şübhəsiz, azərbaycan
musiqi
ədəbiyyatının ən gözəl səhifələrindəndir. Onun əsasına Füzulinin məşhur
“M
əni candan usandırdı” qəzəli qoyulmuşdu. Bu qəzəli poetik məzmunun dərin
inc
əliyi, səmimiliyi, fikrin orijinal formada ifadəsi kimi cəhətlər fərqləndirir. Hər beyt
q
əhrəmanın sanki öz halını, ağrısını və istirabını təhlil edərək özü-özünə verdiyi
sualla bitir. Fikrimizc
ə, məhz bu daxili dialoq bəstəkara lazımi ifa tərkibini tapmağa
yardım etdi (altın solosu və kişilərin çox vaxt unisonla səslənən xoru). II
hissənin
60
F
ə - lək - lər yan – dı a – him – dən, mu - ra – dım
şəm
i yan- maz, şəm i yan- maz – mı?
62
De-di- l
ər ya- rə qıl rov- şən, de- səm ol
bi v
ə - fa, bil – məm, i – na - nar – mı, i – nan- maz – mı,
i- na- nar-
m
mı, i – nan – maz – mı?
64
mı?
o-
ya- dar x
əl- qi əf- qa- nım, qa- ra bəx-
tim o- yan- maz-
mı?
65
Gü- lü rüx- sa-
-ri- n
ə qar- şu gö- züm- dən qan- lı
a- xar,
qan-
lı a- xar su, hə-bi- bim, fəs- li gül- dür bu,
a- xar su-
-lar bu-lan-maz-
mı,
a-xar su- lar bu-lan-maz-
mı?