48
DƏDƏ QORQUD ARAŞDIRMALARI
qovuşmaqdır. Gül kolu həyatın davamı deməkdir, doğrudur, əfsanə-
də məhəbbətin qələbəsi kimi göstərilir. Qaratikan isə xeyirlə şərin
mübarizəsinin əbədiliyi deməkdir.
Mifoloji görüşlərdə qırx düymənin açılıb-bağlanması ilə həya-
tın bu dünyada sonu göstərilir. Zamanın 40 kiçik mərhələsinin (40
günün) və məkanın 40 balaca hissəsinin (40 otağın) başa çatması
ilə sirli aləmin yolu tapılır, eləcə də bir sıra problemlər həll olunur.
Koroğlu 40 gün qaranlıq tövlədə saxlamalı idi ki, Qıratın qanadları
çıxıb onu qaranlıq dünyaya apara bilsin. Lakin 39-cu gecə dözməyib
tövlənin damından deşik açır, içəri ay işığı düşür, Qıratın qanadları
əriyir. Mifik mədəni qəhrəman Koroğlu əski çağlardakı funksiyası-
nı - o biri dünyaya ilk yola düşən Yimin fədakarlığı ilə səsləşən
missiyasını yerinə yetirməyə imkan tapmır. Bu səbəbdən də bütün
var-qüvvəsi ilə gerçək dünyanın qəddarlıqlarına qarşı mübarizə apa-
rır. Oxxay qırxıncı otağın qapısından içəri keçməklə yeraltı dünyaya
düşür. Göy aləmində dünya gözəllərinin məclisinə düşən Səlim şah
isə 40 gün müddətinə baş pəriyə əl uzatmamalı, başqaları ilə eyş-iş-
rət keçirməli idi. O da 39-cu gün səbirsizlik etdiyindən həyatın bütün
şirinliklərini əldən verir. Beləcə Kərəmin xalatının 40 düyməsi dün-
yalar arasındakı keçidlərin açarını simvollaşdırırdı.
İlkin əcdad saymağı yenicə öyrənəndə çox olan əşyaların dəqiq
sayını hələ müəyyənləşdirməyə qadir deyildi. Təbii fəlakətləri qey-
ri-adi qüvvə kimi dərk edirdi. Bolluğa, çoxluğa da fövqəltəbii hal
kimi baxır və təsəvvüründə hədsiz böyüklüyü, fövqəltəbiiliyi «qırx»
rəqəmi ilə ifadə edirdi. Əslində mifoloji strukturlardakı 40 dəqiq sayı
deyil, saya gəlməz çoxluğu ifadə edir: «Qırx günlük möhlət», «Qırx
mənzillik ev», «Qırx ağaclıq məsafə» və s. deyəndə dəqiq ölçüdən,
saydan söhbət getmir, yolun həddindən artıq uzaqlığından, möhlətin
müddətinin qeyri-müəyyənliyindən bəhs açılır.
Qırx igid, qırx nökər, qırx incəbelli qız, qırx quldur, qırx qapı,
qırx otaq, qırx div, qırxbaşlı əjdaha mifopoetik obrazları poetik mət-
nlərdə ağırlıq, böyüklük, nəhənglik, yüksəklik, qorxu, fəlakət, qu-
49
Folklor, Mifologiya, Etnoqrafiya
raqlıq, sevinc və ölüm anlamlarından birinin yerini tutur.
Yazqabağı keçirilən mərasimlərdən aydın olur ki, «çillə» qırx
deməkdir. Y.V.Çəmənzəminli məsələyə bir qədər də aydınlıq gə-
tirərək yazır ki, «Ən çox samilərdə təsadüf olunan qırx rəqəmi bi-
laxirə arilərə və türklərə keçmiş olmalıdır. Hər halda Azərbaycan
əfsanələrində istər doğrudan-doğruya, istərsə «çillə» şəklində iş-
lənməkdədir» [6, 87]. Lakin «ölən adama qırx gün yas tutulması»,
«ruhun mərhumun məzarını qırxıncı gün tərk etməsi», «qırxında saz
öyrənənin, korunda çalması» (atalar sözü) kimi təsəvvürlər göstə-
rir ki, xalq arasında «qırx» rəqəminin sakrallaşmasının tarixi çox
qədimdir və samilərdən keçmə deyil. Bu rəqəm digər müqəddəs
rəqəmlərlə müqayisədə ikili xarakterdədir – həm ölümlə, həm də
həyatla əlaqələnir. Belə ki, qırx – ölümün astanasını göstərməklə ya-
naşı ailənin təməlinin qoyulmasını da şərtləndirir. Epik ənənədə toy
şənliklərinin müddəti 40 gün, 40 gecə müəyyənləşir. Deməli, insan
doğulanda, evlənəndə və dünyasını dəyişəndə qırx rəqəmi ilə üz-üzə
dayanır: körpəlikdə qırxdan çıxması ilə həyata vəsiqə alır, camaat
üzünə çıxarılır. Cavanlıqda qırx gün, qırx gecə toyü olur. Və öləndə
ruhu qırx günə bədənini tərk edir.
Müqəddəs rəqəmlərin epik ənənədə kompleks şəklində iştirakına
da rast gəlirik. Məsələn: «Quş Məlikməmmədin bikef olduğunu gö-
rüb dedi: « - Ey Məlikməmməd, qırx ağaclıqda bir padşahın ölkəsi
var. Bir əjdaha gəlib suyun qabağını kəsib. Nə qədər ərzuman pəh-
ləvanlar var, onu öldürə bilməyib. Yeddi ildi ki, doqquzbaşlı əjdaha
suyun qabağını kəsib. Hər gün bir qız aparıb onun ağzına atırlar.
Əjdaha qızı yeyəndə bir az su axır, camaat da su götürür. İndi gö-
rürəm sən qüvvətli pəhləvansan, olsa-olsa, o əjdahanı da sən öldürə
bilərsən. Get o əjdahanı öldür. Padşahdan qırx şaqqa ət, qırx tuluq
su al» [12, 17].
Kiçik bir mükalimədə «bir», «yeddi», «doqquz» və «qırx»
müxtəlif mifik obrazların keyfiyyət-kəmiyyət göstəricisinə çevrilir.
Eləcə də «Məlikməmməd» nağılının əvvəli 1, 2 və 3 rəqəmlərinin
50
DƏDƏ QORQUD ARAŞDIRMALARI
sakral anlamları ilə başlayır, hadisələr 3, 7, 9-un uğur və uğursuz-
luqları ilə davam etdirilir, 40-ın mütləq xoşbəxtliyi ilə tamamlanır.
Oğuz-türk mifik Dünya Modelinin qurulmasında
sakral rəqəmlərin rolu və funksiyası
Əski çağlarda toplumun üzvləri təbiətin hazır məhsulları ilə ki-
fayətlənməyib özləri primitiv istehsala başlayanda əllərinin zəhməti
ilə yaratdıqlarının sayını günü-gündən artırmış (yayın kəşfi ilə ox
ucluqları, əkin-biçin üçün müxtəlif alətlər, kəsici ləvazimatlar, ibti-
dai toxuculuq qurğuları və s.), bu andan maddi varlıqları qruplaşdır-
mağa, bir-birindən ayırmağa, yaxşını pisdən fərqləndirməyə ehtiyac
duymuşdular. Beləcə inkişaf edən mədəniyyətlərdə rəqəmlər mifo-
loji anlamlarla yanaşı gerçək funksiya da daşımağa başlanılmışdır.
Rəqəmlərin sakrallıqla yozulan tərəfləri isə bədii yaradıcılıqda poe-
tikliyi qüvvətləndirmək vasitəsinə çevrilmiş, epik ənənədə mifoloji
əhvalatlarla, mərasimlərdə oyun-tamaşa, nəğmə və rəqslərlə, inanc
sistemlərində isə fetişləşdirilən cisimlərlə əlaqələndirilib insanların
məişətinə, fəaliyyətinin bütün sahələrinə sirayət etdilmişdir.
Sakral rəqəmlər sistemləşdirilib ayrı-ayrı silsilələrə ayrılmışdır.
Bu qayda ilə müxtəlif yollarla dərk olunan saylar bütövlükdə bir-biri
ilə daxili qanunauyğunluqla bağlanaraq dünyanın mifoloji modelini
meydana gətirmişdir. V.N.Toporovun göstərdiyi kimi, «bütün ob-
yektlər (xüsusilə sakral anlamlılar) müəyyən sistemdə ierarxik va-
sitələrlə bir-biri ilə əlaqələnir» [31, 629-630].
Ümumiyyətlə, mifik dünya modelində hər elementin rəqəmlə öz
işarəsi mövcuddur ki, sonrakı mədəniyyətlərdə onlar fəal metoforik
dil faktoru kimi arxetipik simvol funksiyasını daşımışdır. Ayrı-ayrı-
lıqda sayların birinin digərindən üstünlüyünün səbəbi isə dünyanın
yaranmasında hansı funksiyanı yerinə yetirən ünsürü işarələməsin-
dən asılı olmuşdur.
Dostları ilə paylaş: |