OZAN DÜNYASI № 4(19), 2014
11
rını sufi-dərviş sistemindən götürən “aşıqlıq” da təsəvvüf dünyagörüşünə
bağlı olduğundan eyni keyfiyyətə malik sayılırdı. Bu mənada “Aşıq gör-
düyünü çağırar” frazemində tarixən nəzərdə tutulmuş obyekt, yəni “aşı-
ğın gördüyü” ilahi aləmdədir, daha dəqiq ifadə eləsək, Allahdır. Aşığın
gördüyünü – Allahı “çağırmağı”na gəlincə isə, orta çağların təkkə
mərasimlərində Allah eşqinə çalıb oxuyan, Tanrıya qоvuşmaq – Vücudla
vəhdətə girmək sevdasıyla ekstatik musiqi və rəqslərin müşayəti ilə
ilahilər, səmayilər söyləyən dərviş-aşiqin Allaha, Tanrı dərgahına üz
tutması, onu “çağırması” sənət və təriqət norması sayılırdı. Xatırladaq ki,
haqq aşığı Abbas Tufarqanlı da müşküldən qurtulmaq istəyəndə Tanrı
dərgahına üz tutub: “Müşküldə qalmışam, çağırram səni!” – deyir. Bun-
dan əlavə, təsadüfi deyildir ki, ustad aşıqlar indinin özündə də sazı köy-
nəkdən çıxarıb əlinə alanda “Ya Ġlahi, ya Mövlam, уa ġahi-Mərdan,
səndən mədəd!”
17
– nidasıyla Tanrı dərgahına üz tutduqdan – ilahini
çağırdıqdan və aşıqlığın himayəçisi hesab etdikləri “Şahi-Mərdanı-ilahi
aləmlə əlaqəsi olan Həzrət Əlini köməyə səslədikdən sonra məclisi
aparmağa başlayırlar.
“Aşıq, gördüyünü çağırar” məcazi-simvolik frazemi bir çox digər
təriqət söyləmələri kimi, sufi dünyagörüşünün zəifləyib sıradan çıxması
ilə əlaqədar sıravi məişət səviyyəsinə enmiş və aşığın ətraf gerçəklikdə
gördüklərinə söz düzüb qoşması anlamı kəsb etmişdir. Sözügedən
frazemin el arasında məsəlvari səciyyə alması da bu mərhələdən sonra
baş vermişdir.
17
Təbriz-Qaradağ və Urmiya aşıqları: “Həbibimsən, ya rəsul, səndən mədəd, ya Əli
Fəryadrəs” - qəlibini də işlədirlər. Burada da ilahi aləmə birbaşa əlaqəsi olan, Allahın
rəsulununa, elçisinə - Məhəmməd peyğəmbərə və aşıqlığın ideoloji himayəçisinə -
Həzrət Əliyə köməyə, dada-dəryada yetən müqəddəs bir ünvan kimi üz tutulur.
OZAN DÜNYASI № 4(19), 2014
12
Seyfəddin QƏNĠYEV
professor
EL ÇIXARMAZ SƏNĠ YADDAN...
Şirvan aşıq mühitinin ən ünlü
sənətkarlarından biri də Dədə Bilalın
şagirdi, Aşıq Qurbanxandan sənətin sir-
lərini mükəmməl öyrənmiş, el arasında
tanınmış, bəyənilmiş, sevilmiş Aşıq Pə-
nah Ələsgər oğlu olmuşdur. O, 1926-cı
ildə Salyan şəhərində dünyaya göz aç-
mışdır.
Aşığın atası Ələsgər kişi Aşıq Bilalın
sənətinin vurğunu, həm də yaxın dostu
idi. Özü də Şirvan aşıq dastanlarına
bələd bir insan idi. O, oğluna da aşıq sə-
nətinə rəğbəti gənc yaşlarından mənim-
sətmişdir. Ələsgər kişi dostu Aşıq Qur-
banxanla oğlunu tanış edir. Elə həmin
gün də aşıq Qurbanxan Pənahı şagird
kimi qəbul edir. 1940-cı ildən Pənah
aşıq Qurbanxandan aşıq sənətini sirlə-
rini əməlli-başlı öyrənir. Beləliklə, Pənah ustadının xeyir-duasından sonra gənc
aşıq kimi məclislərə qatılır. Otuz il doqquztelli sazı sinəsindən ayırmır. Təkcə
Azərbaycanımızda deyil, keçmiş sovetlər birliyində neçə-neçə festivallarda
iştirak edir, uğurlar qazanır, tanınır, sevilir və seçilir.
* * *
Mən, necə deyərlər, “bu dünyanı gəşt eyləyib”, aşıq sənətinin sorağı
ilə çox yolları yordum. Axırda özüm yorğun düşdüm. Və yalnız bu
zaman – yollar yorğunu olub, ömrün bu çağının nəfəsini dərmək istəyən-
də həyatım boyu aradığım bir suala cavab tapdım: aşıq sənəti, ona hara-
sından baxılırsa-baxılsın, bütün mahiyyəti, bütün məzmunu, bütün mün-
dəricəsi ilə yaddaĢdır. Biz bu faktora çox vaxt elmi cəhətdən əhəmiyyət
verir, fəlsəfəsini qırağa qoyuruq. Varlığın hər bir təzahürünün fəlsəfəsi
var. Bu fəlsəfə yaradılışın hər bir ünsürünün İlahidən gələn mənası, ma-
hiyyətidir. İnsan illərin, hadisələrin bir-birini əvəz etdiyi bir ömür sürür.
Hərə öz yaşadığı ömrə bur məna verir. Ancaq bu mənaların hamısı ya-
rımçıq olur: insan nə qədər ki sağdı, o məna tamamlanmır. Tamlıq, bit-
OZAN DÜNYASI № 4(19), 2014
13
kinlik, kamillik insanın ölümü ilə gəlir və insanın yaşadığı ömrün mənası
o, bu dünyanı tərk edəndən sonra bilinir. Baxır, kim yaddaşlarda neçə qa-
lır. İnsan bütün hallarda xatirəyə, yaddaşa dönür. Aşıq sənəti yaddaşın
özüdür. Bu sənətin bütün məzmun və mahiyyəti, cövhəri, mayası yad-
daşdır. Bu sənət yaddaşla yaranır, yaddaşla yaşayır və yaddaşla əbə-
diləşir. Çox maraqlıdır ki, istedadı fitrətdən gələn, ruhu sənət vəhylərinə
bağlı olan sənətkarlar bu həqiqəti elə öz sağlıqlarında dərk edirlər. Azər-
baycan aĢıq sənətinin ulu simalarından olan unudulmaz AĢıq Pənah
da öz sağlığında sənətinin həqqətinə qovuĢmuĢ insanlardan idi. Ona
görə də deyirdi ki:
Bir güç köçsəm mən həyatdan,
El çıxarmaz məni yaddan.
Aşıq Pənah, təmiz addan
Bu dünyada yaxşı nə var.
Göründüyü kimi, Aşıq Pənah üçün varlığın bütün həqiqəti yaxşı ad-
dan ibarətdir. Onun yaradıcılığına diqqət verdikdə aydın olur ki, “yaxşı
ad” Aşıq Pənah üçün sadəcə mənəvi-əxlaqi dəyər yox, həm də böyük bir
həyat fəlsəfəsidir. Aşıq həyatın mənasını elə yaxşı adda görür. Həyat
onun üçün yaxşı addan ibarətdir. Ancaq burada bir cəhətə fikir verməsək,
Aşıq Pənahın “həyat” fəlsəfəsini anlamarıq.
Məsələ burasındadır ki, sənətkarın “həyat” anlayışı geniş məna tutu-
muna malik olmaqla həm bu dünyanı, həm də o dünyanı öz içərisinə alır.
Başqa sözlə, həyat onun üçün yalnız doğularaq bu dünyaya gəlməkdən və
dünyada yaşadığı ömürdən ibarət deyil. Aşıq Pənah “həyat”, “ömür” de-
dikdə istər bu dünyadakı, istərsə də o dünyadakı ömrü bütövlükdə nəzər-
də tutur. İnsan bu dünyada cismən yaşayır, ruhən o biri dünyaya bağlı
olur. İnsanın hər iki dünyadakı ömrünün mənası onun bu dünyada çıxart-
dığı adda cəmləşir. Bizim, əslində, iki adımız olur. Birini bizə başqaları
(ata-anamız, baba-nənəmiz və b.) qoyur. O biri adı isə özümüz özümüzə
qoyuruq. Bu adda bizim əməllərimiz, ömrümüzün mənası, insanların bizə
verdiyi qiymət ifadə olunur. Bax, bu cəhəti nəzərə aldıqda Aşıq Pənahın
“yaxşı ad” haqqındakı hikməti böyük bir fəlsəfədir. Və aşıq bütün ömrü
boyu öz fəlsəfəsi ilə – “yaxşı ad çıxartmaq” fəlsəfəsi ilə yaşadı.
Aşıq Pənahın həyat fəlsəfəsinin əsasında əbədiyyətə inam dururdu. O,
həyata vurğun idi: sazı, sözü, yaşadığı dünyanı böyük bir eşqlə sevir, bu
eşqin əbədiliyinə inanırdı: